李健吾先生在中國現代文學**占有重要的一席之地。他的主要工作是翻譯和法國文學研究。李健吾先生在中國文學評論與戲劇評論方面又獨樹一幟，他的《咀華集》繫列**特色，堪稱文學評論中的經典。這本《中國文學評論(李健吾文學論著三種)(精)》收入了《伍譯的名家小說選》《答巴金先生的自白》《吝嗇鬼》《舊小說的歧途》等作品。

《中國文學評論(李健吾文學論著三種)(精)》收 入了李健吾從事創作以來，對中國文學發表的一些評 論文章（未公開發表的有十幾篇），這些文章都是選 取1949年以前發表創作的。在編輯過程，作品按時間 排序，盡量保持了作品原貌。這樣既有利於繫統研究 李健吾先生的創作，也有利於研究現代漢語的發展流 變。

蹇先艾先生的《朝霧》
——讀後隨話
關於《古國的人們》
《詩人的悲劇》
——十月二十五日藝術學院戲劇繫的公演
朱大相的詩
從《雙城記》談起
現代中國需要的文學批評家
——參閱李辰東先生演詞，見於十二月六日《華北日報》
及*近某期的《晨報·學園》
《繡像飛跎全傳》
新詩的演變
伍譯的名家小說選
《愛情三部曲》
——巴金先生作
答巴金先生的自白
《神·鬼·人》
——巴金先生作
《委曲求全》在成人教育上的意義
《邊城》
——瀋從文先生作
《苦果》
——羅皚嵐先生作
《九十九度中》
——林徽因女士作
《籬下集》
——蕭乾先生作
《城下集》
——蹇先艾先生作
《雷雨》
——曹禺先生作
方達生
《八月的鄉村》
——蕭軍先生作
吝嗇鬼
《魚目集》
——卞之琳先生作
答《魚目集》作者
《畫廊集》
——李廣田先生作
《畫夢錄》
——何其芳先生作
讀《從濫用名詞說起》
——致梁宗岱先生
《裡門拾記》
——蘆焚先生作
序華鈴詩
文學批評的標準
葉紫的小說
舊小說的歧途
韓昌黎的《畫記》
自我和風格
曹雪芹的《哭花詞》
個人主義
情欲信
關於魯迅
《人之初》的正反面
《人之初》的結尾
於伶先生和《女兒國》
我怎樣看《夜上海》
《夜上海》和《沉淵》
《上海屋檐下》
——上海公演前夕讀劇會上的講話記錄
《上海屋檐下》

有兩篇特別值得注意的，是《水葬》和《舊侶》 。就寫短篇小說底技術來講，它們要比那*長的一篇 高出許多；這或者是我私人的偏見，我願意來略略把 這種偏見解釋一下。在《水葬》——雖然短小，其實 精悍——裡頭，我們能感到駱毛的倔強和匪式就死底 個性，和群眾的報復之下的無情，和這種無情的惡劣 的效果——他的母親的老而無依。它被分為兩節，上 節敘他的死，下節敘老母的焦切；於是前後情景的聯 合，便是一出民間的悲劇。《舊侶》也是作者寫個人 過去生活中實境的一個片段，然而它*非《秋天》那 類的散文而已，它的確立在短篇小說的樊籬中間。這 就是因為它有一個中心的人物的性格活現著。那位黃 頭發，繫著粗紅頭繩底鄉下的小姑娘和城市中的閨門 小姐一樣可愛，或者*可愛，因為在我們記憶上，她 能和我們自己那位舊侶站在一般的地位——這得謝一 謝作者靈活的文筆。
作者的詩勝過他的這個集子裡的小說；它們的倩 麗的辭句掩住一切技術上的不值得底遺憾。
我這裡再略談些題外的閑話。
中國文壇努力在生產短篇小說，這是可喜的現像 ；在這種欣賞的喜悅之中，常常有些令我感到不快底 處所，*顯而易見的，便是往往十之七八全不是短篇 小說，它們是篇幅較短的小說，或者是社會觀察的報 告，或者是未經小說的精致化底散文，或者其他。這 個缺憾**或者是由於材料的選取的渙漫，其次或由 於結構上的**的疏忽，加以其他如個人天分的關繫 。我十分情願舉例來說明我以上的見解，不過要是隨 意瞎談而不損傷個人，這個我卻欣喜的。
為什麼我們選取材料渙漫呢？我們的作家所知道 所了解的不夠自己所選擇的，他們的經驗是淺而浮的 ，他們的理想中的觀念缺欠普遍的**性；如果說刻 薄些，他們隻在擺出一些事實，而且輕輕易易地，而 且失掉了不少原來的色彩。進一步說，就是他們沒有 理想。他們不曉得怎樣去運用材料，或者用怎樣的方 法纔能把它們表現得忠實；這種忠實對於作者自己， 對於那無辜的對像，正是使一篇作品成功的必要條件 。這種結果就是當我們讀一篇作品的時候，總覺得至 少我在某處已經見過它似的，或者至少，如果我高興 ，一定能寫出同樣的兩三篇。這就是為什麼許多人在 警告道：量多質少！其實我們還嫌文壇上空氣的稀乏 哪。
而且寫小說的多半是學界人物。他們所有的是童 年；他們所表現得好的往往是童年——這裡是他們靈 魂的*安適的休息所，文學上的靈感的寶庫。但是我 們讀小說的多半也是學界人物。在他們這種天真的表 現中，我們能覺到自己甜蜜回憶和回應；我們歡迎這 個，這個是我們的團茶。我們在表現自己，滿足自己 ；在這以外，我們還很少有發現寫小說底新的使命的 。這個責任自然是在那少半的作家的肩上——根基穩 固的老當益壯的少數作家。這就是為什麼我們喜愛青 年作家，而*敬重老的作家——中國如今自然是太少 。
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