白華著的《漢代瑯華照寒煙(2版唯美典藏版)/閱讀大中國》》精選*能代表漢代文體特色的樂府詩和漢賦中的名篇佳作，與諸君共賞玩。樂府詩取材於平常生活，原汁原味地寫盡喜怒哀樂、離愁別緒，漢賦則上承先秦文學，以豐富華麗的辭藻鋪陳敘事，描述盛大恢弘的場景和**的強盛。我們力圖用詩化語言還原漢代詩賦背後的故事原貌，讓這些已經作古的風流人物走出扁平的書頁，同讀者侃侃而談。

*是那一往情深
愛，而不可得
“上邪式”愛情宣言
千回百轉皆是愛
百般相思難收鞘
三嫁終覓美滿夙緣
宮廷女人的墓志銘
佳人難再尋
昭君怨，走出深宮又入胡地
後宮妃嬪的自悼賦
紅塵妖嬈惹人憐
女子之器，女子之形
妻不如妾，妾不如偷
食色，皆是性也
捉住長安飛揚的裙角
飲酒求仙樂逍遙
秋風辭，內藏君王心痛
求仙訪道，不過一場鏡花水月
縱慕風骨，不舍塵世
酒酣濃香溢出多少風流
生年不滿百，何不樂為先
未央往事
*命詞與大風歌
痞子氣息也需一國禮儀
漢賦裡的金縷玉衣
帝王尚武亦享樂
為官，離去
出名太早亦是負累
看破紅塵，歸隱山林
命運之一種
立世為人之難
明哲保身，班固的處世哲學
一生何不通透
十九載孤獨守望
從容淡定，一世磊落
刺世疾，賦中吟
忍把浮名換寂寞
男人蒼老的是指望
是鋒芒，亦是宿命
不許名將見白頭
英雄不死的傳奇
憂郁帝王心
牡丹花謝
病榻前的叮嚀與掙扎
遠行不如當歸
牡丹花下，一座殤城
悲歌悵惋王朝暮日
貧窮之時，無言他日

愛，而不可得 “十三能織素，十四學裁衣，十五彈箜篌，十六 誦詩書。十七為君婦，心中常苦悲。”聰明伶俐的劉 蘭芝在嫁人之後失去了少女時期的快樂，不過她把那 些悲傷冷靜地收斂於內心深處，從不外露。因為那是 毫無意義的，人世間沒有任何一種疾苦、疑惑、悲傷 是可以感動上蒼，並為受苦人主持公道的。
焦仲卿雖然愛她，卻無法給她安全感，因為在那 段婚姻中，焦仲卿的母親也占據了一席之地，而且有 著很重的分量。“雞鳴人機織，夜夜不得息。三日斷 五匹，大人故嫌遲。非為織作遲，君家婦難為！”這 是劉蘭芝離去的理由，她希望可以用無聲的離去讓婆 婆對自己好一些。畢竟劉蘭芝是舍不得離開焦仲卿的 ，她愛這個男人，希望焦仲卿可以說服他的母親，將 她接回家後開始新的生活。
劉蘭芝是善良的，這個女人並沒有意識到在焦家 ，焦仲卿人微言輕。劉蘭芝的等待換來的並不是她所 期望的結果，而是**與之相悖的結局。雖然身為官 員，焦仲卿卻無法掌握自己的生活。在焦仲卿母親的 眼中，這個兒媳一無是處；**配不上他們焦家的門 楣。同為女人，卻無法得到一絲一毫的理解，恨隻能 恨在那個時代，長幼尊卑分得過於明晰，以至於劉蘭 芝進退兩難，焦仲卿無能為力。
休妻另娶，是焦仲卿的母親對他的*後通牒，無 法商量，母親的不留餘地令焦仲卿承受著巨大的心理 痛楚。可是，他除了苦苦哀求，別無他法。
府吏得聞之，堂上啟阿母：一“兒已薄祿相，幸 復得此婦。結發同枕席，黃泉共為友。共事二三年， 始爾未為久。女行無偏斜，何意致不厚？” 阿母謂府吏：“何乃太區區！此婦無禮節，舉動 自專由。吾意久懷忿，汝豈得自由。東家有賢女，自 名秦羅敷。可憐體無比，阿母為汝求。便可速遣之， 遣去慎莫留。” 府吏長跪告，伏惟啟阿母：“今若遣此婦，終老 不復取。” 阿母得聞之，槌床便大怒：“小子無所畏，何敢 助婦語！吾已失恩義，會不相從許。” ——無名氏《孔雀東南飛》節選 焦仲卿在他的母親面前始終是唯唯諾諾的，面對 這個生他養他的女人，他無力改變自身的命運。在焦 仲卿和劉蘭芝的這段婚姻中，他們隻能分離，別無他 法。劉蘭芝在和焦仲卿一番海誓山盟之後離開焦家， 回到娘家，她希望焦仲卿能*終說服婆婆接她回去， 隻要能再踏入那道門檻，忍受多少屈辱她都願意，焦 仲卿也是作此打算。但是，在日日夜夜的等待中，劉 蘭芝所忍受的已經不止是屈辱，而是無窮無盡的危機 感。
在這場婆媳之戰中，焦仲卿的母親贏了，雖然贏 得不怎麼光彩，但她畢竟達到了自己的目的。她要為 焦仲卿挑選一個合自己心意的兒媳婦，至於婚姻的當