薩繆爾·貝克特著餘中先、郭昌京譯的《無法稱呼的人(精)/貝克特全集》應該是薩繆爾·貝克特轉型期的作品，前期作品還無法**去除抒情性的描寫，後期作品已經簡化，通過這篇作品找到了適合自己的方式。某些他喜歡用到的典型場景的雛形，都出現在這一篇中，在極簡的環境中做減法，達到一種奇妙的感官體驗。全篇以**人稱寫成，充滿歇斯底裡的氣質以及創作的**，它是**的代謝物，通過描寫噪音的意識來表達意識的噪音。

正文

現在在哪裡？現在什麼時候？現在是誰？不問我 這個。就說我。不想這個。把這叫作問題，假設。迅 速前進，把這叫作前進，把這叫作迅速。可能有那麼 **，萬事**步難邁，我隻是簡單地留在那裡，那 裡，而不是出去，按照一種古老的習慣，盡可能遠地 離開家，在外度過白天和黑夜，這並不算遠。這事可 能就這樣開始。我將不再問自己問題。你以為隻是在 休息，以便此後*好地行動，或者沒有小算盤，就這 樣用不太長的時間，你就處在了不可能再做任何事情 的狀態中。至於這是怎樣造成的那並不要緊。這個， 就說這個，而並不知道是什麼。我所做的興許隻是認 可一種事實上的老狀態。但我什麼都沒有做。我像是 要說話，那不是我，關於我，那不是關於我的。這一 些普及是為了開始。怎麼辦，我將怎麼辦，我該做什 麼，在我這種情況下，應該如何行事？通過純粹的疑 難或者通過隨時隨地的撤銷的肯定和否定，或早或晚 。這個以一種普遍的方式。這裡應該有別的轉彎抹角 的辦法。不然的話那就真要叫人對一切*望了。但是 那真要叫人對一切*望。應該事先注意到，在走得* 遠之前，我說疑難卻又不知道這到底在說什麼。除了 不知不覺人們難道還能以別的方式成為懷疑論者嗎？ 我不知道。那些是或者否，則是別的東西，隨著我不 斷前進，它們將回到我的身上，還有在其上拉屎的方 式，或早或晚，像一隻鳥兒千萬別忘了任何一隻。人 們這樣說。事實似乎有了，假如在我所處的情景中人 們可以說是事實的話，不僅我有話要說，要說一說我 所不能說的事，而且，*為有趣的是，我，這確實是 *為有趣的事，我，我不再知道了，這沒有關繫。不 過，我還是不得不說。我將永遠不會閉嘴，永遠不會 。
我將不是孤獨一人，*初的時光。我肯定是這樣 。孤獨一人。這說得很快。必須說得很快。誰知道會 有什麼事呢，在如此的一團漆黑中？我想要有人陪伴 。為了開始。某些個木偶，我將在此後取消它們。假 如我能夠的話。還有物品，對待物品應該采取什麼態 度？首先，該不該需要它們？這是何等的問題。但是 我不隱瞞它們已經在預見之中。在這一問題上，*好 還是什麼都不要停止，在事先。假如有一個物品在場 的話，不管是出於這種或者那種原因，就要考慮到它 。哪裡有人，俗話說得好，哪裡就有物。這是不是說 在允許人存在的同時就應該允許物的存在？這就需要 看了。應該避免的，我不知道這是為什麼，則是繫統 的概念。有人又有物，有人沒有物，有物沒有人，沒 什麼大不了的，我倒是很希望能在很短的時間內把這 一切都清掃干淨。我看不出來該如何辦。*簡單的辦 法就是不開始。但是我還是不得不開始。這就是說我 還是不得不繼續。我到後來興許會在一個凌亂地堆放 著雜物的地方，被雜物團團包圍。不停地來來往往， 集市場的氣氛。我很安靜，來吧。
馬龍在那裡。關於他那致命的活力隻留下了很少