童慶炳著的《文學審美特征論集(精)》收入了論文集《文學審美特征論》和專著《藝術創作與審美心理》。
《文學審美特征論》是新時期以來作者對於“審美詩學”的建構，《藝術創作與審美心理》則是作者對於“心理詩學”的探索，它們凸顯了文學的“審美”特征，促進了現代文論的發展。

文學審美特征論
序
關於文學特征問題的思考
一、並非是一個不容爭辯的結論
二、關鍵的一段話
三、一點意見
評當前文學批評中的“席勒化”傾向
文學與審美——關於文學的本質問題的一點淺見
一、三十年討論概觀
二、關於創作客體的審美屬性
三、關於創作主體的審美把握
文學的“格式塔質”和審美本質
一、文學的“格式塔質”
二、從心理學角度看審美 6’
三、審美在文學作品中的形態
審美場——文學的藝術特性
一、文學的藝術特性——文學的“格式塔質”
二、文學審美場內涵和實現
三、審美場在文學作品中的形態
作家的童年經驗及其對創作的影響
一、童心和詩心結構的對應關繫
二、童年經驗對文學創作的影響方式
三、社會化與保持童心
現實主義文學的審美範型
一、創作客體： 想像的飛騰與邏輯的規定
二、創作主體：深情冷眼
三、藝術至境：典型的創造
四、不算題外的話
特征原則與作家的發現
藝術真實性問題再議
論文學的結構原理及其審美心理學的根據
一、文學結構與生命結構
二、生命有機整體性與結構的有機統一原理
三、生命的靈性與結構的主題原理
四、生命的流動性與結構的節奏原理
文學語言論
一、語言在文學中的地位和功能
二、面對審美體驗時的語言痛苦
三、文學語言的深層特征
論美在於內容與形式的交涉部
一、**種觀點：認為美在於內容
二、第二種觀點：認為美在於形式
三、第三種觀點：美在於內容與形式的有機統一
四、美在於內容與形式的交涉部
論文藝作品內容與形式的辯證矛盾
一、題材、內容、形式及其邊界線
二、題材吁求形式
三、形式征服題材
藝術作品內容與形式辯證矛盾的心理學內涵
一、形式征服題材——審美情感生成
二、題材**形式——審美情感的消失
蘇聯的“審美學派”及其對我國文藝學建設的啟示
蘇聯文論與中國當代文論建設
一、給蘇聯20世紀50年代上半期的文論定性
二、蘇聯20世紀50年代文論對我國1949年以來文論
建設的影響
三、我們應該汲取什麼教訓

文學藝術與審美心理
第一章 藝術家的創作個性和創作動機
一、藝術家的創作個性
二、藝術創作的動機繫統
第二章 藝術創作中的審美注意
一、審美注意與普通注意
二、中西審美注意理論的不同形態：“虛靜說”和“距離說”
三、 “虛靜說”“距離說”與藝術創作
第三章 藝術創作中的審美知覺
一、審美知覺與普通知覺
二、審美知覺的生成機制
三、審美知覺的深層特征之一：非關功利與有關功利的二律背反
四、審美知覺的深層特征之二：**與限制的二律背反
第四章 藝術創作中的審美情感
一、審美情感及其多極性
二、審美情感的生成機制
三、審美情感的深層特征之一：自我情感與人類情感的相互征服
四、審美情感的深層特征之二：形式情感征服內容情感
第五章 藝術創作中的審美想像
一、審美想像的特質
二、審美想像的生成機制
三、審美想像的深層特征
附論 文學的“格式塔質”和文學研究的主視角
一、文學本質問題的突破有待文學研究方法的改變
二、文學的結構圖示和多元性質
三、文學的“格式塔質”和審美本質
四、文學研究的主視角
代後記