郁達夫先生的散文，不僅僅有對景色細膩真實的描述，*流露出作者愛國憂民的赤子之心，文字的灑脫之中，坦坦蕩蕩，無任何避諱。這些一佳篇不僅僅是文字的盛宴，*是郁達夫先生獨特個性的體現，將他對當時社會的不滿情緒訴諸筆端，內容豐富，值得反復品味。
本書為郁達夫著的《春風沉醉的晚上（中學生典藏版）》。

《春風沉醉的晚上（中學生典藏版）》選取的是 郁達夫所著的作品。本書將郁達夫的作品分為“屐痕 ”“浮生”“獨語”“百態”四輯，可使中學生更全 面、立體地了解郁達夫的創作風格和藝術特色，從而 對中學生在語文水平上有更進一步的提升，也能使學 生們通過閱讀這些散文，得到一些有益的人生啟示。

屐痕：行行重行行
西溪的晴雨
寂寞的春朝
江南的鼕景
故都的秋
北平的四季
春愁
住所的話
記風雨茅廬
雨
杭州
半日的遊程
花塢
過富春江
婿鄉年節
浮生：人間惆悵客
我的夢，我的青春
馬蜂的毒刺
給一位文學青年的公開狀
零餘者
一個人在途上
送仿吾的行
燈蛾埋葬之夜
記耀春之殤
志摩在回憶裡
懷魯迅
揚州舊夢寄語堂
北國的微音
獨語：自懷金玉聲
說模仿
自力與他力
說木鐸少年
為己與為人
小品文雜感
日本的文化生活
弄弄文筆並不是職業
妄評一二
談詩
寫作的經驗
百態：涼世繪幽夢
立秋之夜
煙影
薄奠
春風沉醉的晚上
致郁曼陀、陳碧岑
致王映霞
致柯靈
過小金井川看櫻，值微雨，醉後作
犬山堤小步見櫻花未開口占兩*
夢醒枕上作

西溪的晴雨 西北風未起，蟹也不曾肥，我原曉得蘆花總還沒 有白，前兩星期，源寧來看了西湖，說他倒覺得有點 失望，因為湖光山色，太整齊，太小巧，不夠味兒， 他開來的一張節目上，原有西溪的一項；恰巧第二天 又下了微雨，秋原和我就主張微雨裡下西溪，好教源 寧去嘗一嘗這西湖近旁的野趣。
天色是陰陰漠漠的一層，濕風吹來，有點兒冷， 也有點兒香，香的是野草花的氣息。車過方井旁邊， 自然又下車來，去看了一下那座天主聖教修士們的古 墓。從墓門望進去，隻是黑沉沉、冷冰冰的一個大洞 ，什麼也看不見，鼻子裡卻聞吸到了一種霉灰的陰氣 。
把鼻子掀了兩掀，聳了一聳肩膀，大家都說，可 惜忘記了帶電筒，但在下意識裡，自然也有一種恐怖 、不安和畏縮的心意，在那裡作惡，直到了花塢的溪 旁，走進窗明幾淨的靜蓮庵堂去坐下，喝了兩碗清茶 ，這一些鬼胎，方纔洗滌了個空空脫脫。
遊西溪，本來是以松木場下船，帶了酒盒行廚， 慢慢兒地向西搖去為正宗。像我們那麼高坐了汽車， 飛鳴而過古蕩、東嶽，一個鐘頭要走百來裡路的旅客 ，終於是難度的俗物，但是俗物也有俗益，你若坐在 汽車座裡，引頸而向西向北一望，直到湖州，隻見一 派空明，遙蓋在淡綠成陰的斜平海上；這中間不見水 ，不見山，當然也不見人，隻是渺渺茫茫，青青綠綠 ，遠無岸，近亦無田園村落的一個大斜坡，過秦亭山 後，一直到留下為止的那一條沿山大道上的景色，好 處就在這裡，尤其是當微雨朦矓、江南草長的春或秋 的半中間。
從留下下船，回環曲折，一路向西向北，隻在蘆 花淺水裡打圈圈；圓橋茅舍、桑樹蓼花，是本地的風 光，還不足道；*古怪的，是剩在背後的一帶湖上的 青山，不知不覺，忽而又會得移上你的面前來，和你 點一點頭，又匆匆地別了。
搖船的少女，也總好算是西溪的一景；一個站在 船尾把搖櫓，一個坐在船頭上使槳，身體一伸一俯， 一往一來，和櫓聲的咿呀、水波的起落，湊合成一大 又圓又曲的進行軟調；遊人到此，自然會想起瘦西湖 邊，竹西歌吹的閑情，而源寧昨天在漪園月下老人祠 裡求得的那支靈簽，仿佛是**地應了，簽詩的語文 ，是《鄘風·桑中》章末後的三句，叫做“期我乎桑 中，要我乎上宮，送我乎淇之上矣”。
此後便到了交蘆庵，上了彈指樓，因為是在雨裡 ，拖泥帶水，終於也感不到什麼大趣，但這**向晚 回來，在湖濱酒樓上放談之下，源寧卻一本正經地說 ：“**的西溪，卻比昨日的西湖，要好三倍。” 前天星期假日，日暖風和，並且在報上也曾看到 了蘆花怒放的消息。午後日斜，老龍夫婦，又來約去 西溪，去的時候，太晚了一點，所以隻在秋雪庵的彈 指樓上，消磨了半日之半。一片斜陽，反照在蘆花淺