了得網文學_斷環(精)

書法與油畫筆觸對於書法我是素無研究的人，蘇東坡說：“寫字之道，不學可也。”在我其實夠不上說不學，而是於此道並不經意。知道我可以作畫的人，大都想不到我寫的字會如此之壞，他們的見解都以為畫家沒有不注意書法的，這自然很有道理，但事實上我對於書法從來沒有引起過興趣。去年，有一個朋友送我一幅近代某書家的字，我看了幾天，看不出什麼道理，懸在壁上既久，每日加以觀賞，漸能領悟其用筆之美妙，因而對於書法一道忽然發生了興趣。於是自己開始臨鄭文公碑，臨石門銘，臨漢張遷碑，又把所收藏的名人字跡如何子貞，鄭板橋，包世臣，翁方綱，梁山舟等人的條幅張掛起來，時時鋻賞，是這樣的經過了幾個月的練習與揣摩，所寫的字還是幼稚拙劣，可見我對於寫字是其實無緣吧，我雖然寫不好字，不過既對寫字發生了興趣，自然還是要寫下去的，至於寫得好不好，那是**不放在心上的。
繪畫是像形藝術，中國的方塊字，其構成的基礎是像形，故書法與繪畫在藝術上有其共通性，一班人認為中國畫與書法是至親，其實凡是繪畫，都與書法有著相當的關繫，故每一個畫家，於書法都應有相當的認識和研究，我們師從油畫的用筆上，也不難發現它與書法的用筆有其共通點，水彩畫與中國畫所用的材料比較相同，容易接近書法，至於木炭畫或色粉畫 (Pastel)大都注重線條美，同書法的用筆也就*其接近了。
構成每一個方塊字形像的重要條件是線與點，線與點在繪畫上也占有極重要的地位，無論中國畫與西洋畫皆然，近頃油畫中之新派作品，有**以線條或點子組成畫面者，其在趣味方面，亦漸注意東方繪畫特有的韻味，因此油畫的用筆也就與中國的書法*有神通之處了。
繪畫上的點與線，同書法上的點與線一樣不是隨便可以塗劃的，點一點，劃一條線，如果於用筆沒有相當訓練和修養便不能表現筆觸的美，便不能在筆觸上表現一種力的波動。嘗見有些治油畫的人往往不大注意筆法，喜歡信手塗抹，故落筆易流於浮淺、貧弱、枯澀諸弊，於線條的勾劃，不失之柔弱，即趨於生硬，不失之輕佻，即趨於重濁，如MatissePicasso之流，也是近代畫壇上喜歡連用線條的人，但他們都不免犯了上述的毛病。我國有一班盲從趨時的青年畫家，因為中了此種流毒，也隨意亂劃線條，亂塗筆觸，畫虎類犬，比比皆是，都是枉自取巧的自欺辦法。他們為了要掩飾其筆法的拙劣，而自詡為“稚拙美”或 “粗野作風”，實則毫無根基，欺人自欺而已。比方漢張遷碑的字，真是質樸古拙之至，但*不是一個初學塗鴉者可以摹擬其神似於萬一。大凡研究一種學問都需要相當的功夫與磨練，試閱Goya、Cezanne等的作品，他們對於如何用筆，是一點也不肯隨便的， Goya的作品，除了用色有其特殊的風格外，他的用筆真是老練遒勁，一點一線都不隨便落筆，在一根線條上能表現曲折頓挫之美，易言之，即在他的一點一線上也可以感到一種生命的波動。我們看到有許多油畫作家，不是任意塗抹，便是濫用所謂筆法，一些雜亂無章的筆觸堆置在畫幅上，使人視覺為之不安，這種情形，好像不是為了表現一幅畫而運用筆觸，反而舍本逐末，像是為表現筆觸而作畫了。
對於筆法不肯加以工力的人，在他們的作品上，許多筆觸常常像浮在畫布上面，一點也不著實，相傳王羲之的字入木三分，便是說明他的用筆可以深入紙裡，這自然非有很深的功力不可，王羲之的字所謂鐵劃銀鉤，即剛健中含有婀娜之意，古今多少書家，沒有一個是僥幸成功的。作書作畫同是一理，其自詡為天纔作家之輩，*不值識者一笑也。
論中國書法之筆觸美的，曰秀逸，曰圓潤，曰雄勁，曰遒健，曰堅實，曰古拙，曰樸茂，曰渾厚…… 又曰纖麗不如古樸，瀟灑不如雍容博大，都是有深通筆法之見地的說話，這些條件都是講求筆法的人所不可不知，亦非有相當修養的人便不能知道這些筆觸的美妙和可貴，而這些條件應用於油畫的筆法上也有融合貫通之處，但要做到這種地步，便非有深刻的研究功夫不行。中國書法所用的工具是毛筆，油畫筆也是毛制品，這在運用上多少也有些相似，中國書法，繪畫所用的毛筆是圓錐形的，筆鋒很尖，要在落筆之際不露毫鋒，劃出圓厚古樸的線條，其功力不佳者不能做到藏鋒，隻有利用所謂“燒毫”的禿筆，這是一種不自然的做作，故不為識者所喜，油畫筆的筆頭，大多是扁平的，曾見有些畫幅上那種削薄貧弱的方頭筆觸，排列在畫面上，就是不能運用畫筆，沒有功力可以控制那平頭筆頭，故難避免此種敗筆，但這些敗筆輒為一班洋畫家所忽略，要講究筆法，這些地方都是需要加以注意的。不能控制筆毫，則一筆一劃，一點一豎，*不能很安詳很自然的放在畫幅上，*談不到一筆一劃之內的變化了。
筆觸不但有形態，而且有風韻，形態佳矣，如風韻不足，則有勢無氣，有筆到而意不到之弊。繪畫以意味為重，以氣韻為貴，而形態次之，中國文人論畫，有所謂意到筆不到，意先筆後之說，如作者胸中之逸氣不能貫注，其功力不能運至毫端，雖筆筆俱到，亦不足以使畫面氣韻生動。有些善於取巧者，用輕松飄逸之筆有意做作，識者徒見其庸俗。總之，欲表現筆法之美，必具有纔氣與修養功夫，*非取巧所能幸致。筆法有如文章的辭句，沒有洗練明暢的辭句，* 不能寫出洋洋灑灑的生動的文章。
繪畫有其時代性，無論在形式與內容方面，要表現某一種內容必取某一種適當的形式，形式與內容是一致的，但美的筆觸在任何形式上都是需要的，如果誤認一些拙劣的，毫無修養的筆觸，說是新時代繪畫的筆法，那**是一種有意的錯誤。我們總不能捉住一篇文章裡面生澀不通的句子，算是新時代文學的詞藻吧。
繪畫藝術同一切藝術一樣，非有很深的學養不可，從一個畫家的筆法上，可以看出他的造詣與功力。
功夫的深淺是時間與努力的累積，不可幸致。完善的繪畫藝術，自然必須具備多種條件，如創意，構圖，色彩等，筆法是其一端。藝術是要求完滿的，為要求形式的**，對於筆法不能不加以注意．因為無論如何，像形藝術的生命是不能脫離技巧的。
原載一九四四年《雜志》第十四卷**期 P31-37

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