《讀庫》為“京城**文化名人”張立憲主編的綜合性人文社科讀物，取“大型閱讀倉庫”之意，一般每兩月推出一本。叢書側重對當今社會影響很大的文化事件、人物做深入報道，回憶和挖掘文化熱點，對文藝類圖書、影視劇作品、流行音樂等進行趣味性分析和探究，為讀者提供珍貴罕見的文字標本和趣味盎然的閱讀快感。
本輯為《讀庫(1603)》，收錄《東京書房》、《畢業生》、《三線軼事》、《落紅》、《復活“哥特式浪漫”》、《為線體而生》六篇文章。

張立憲主編的《讀庫(1603)》是2016年第三期， 共有六篇文章。既有對日本東京獨立書店的實地采訪 ，也有對中國“三線建設”的回憶，此外還梳理了蕭 紅的坎坷人生。本期中還關注了哥特式浪漫電影、比 亞茲萊開啟的書籍插圖的黃金時代等。 在大型連鎖書 店和網絡書店的衝擊下，愛書人吉井忍帶著疑問分別 走訪了日本SPBS、森岡書店、專注於選書的BACH公司 以及今野書店，與創始人或店長進行了深入探討，他 們的安靜堅持讓人印像深刻。 艾苓及其母親姜淑梅均 有作品曾刊於《讀庫》。《畢業生》講述艾苓的學生 們畢業後多般景況，展示普通學生步入社會後，初次 品嘗生活的苦澀和欣喜。 “三線建設”指二十世紀六 十年代到八十年代內地大規模的工業遷移和國防建設 ，繼《讀庫1105》中刊發的《三線人》後，再次聚焦 這一特殊年代的特殊事。本篇《三線軼事》回顧四川 江油軍工企業和研究單位的興衰及三線人的生活起伏 ，讓我們更接近這段歷史及一個個活生生的三線人。 王鶴在《落紅》裡梳理了民國女作家蕭紅的坎坷人生 。蕭紅以她的敏感性情與虛弱之軀，在“所謂現代化 ”的進程中，或傷筋動骨，或撕心裂肺。 《猩紅山峰 》一片集心理驚悚、哥特恐怖與誘惑浪漫於一體。洪 韻為我們揭示這部影片的多重觀影價值，將導演德爾 ·托羅的制作理念及所隱藏的深度主旨娓娓道來。 比 亞茲萊為我們開啟了插圖的黃金年代。他使出版物可 以華麗且廉價，讓人們對出版物有了裝飾審美的追求 。

東京書房 吉井忍
畢業生 艾苓
三線軼事 肖逢
落紅 王鶴
復活“哥特式浪漫” 洪韻
為線體而生 虎掰掰

東京書房 吉井忍 櫻花樹下，實地采訪東京獨立書店。
在大型連鎖書店和網絡書店的衝擊下，全世界獨 立書店的生存空間越來越小。獨立書店人如履薄冰， 心有戚戚焉。然而，在鄰國日本，這個孕育了*** 大、*密集書店街的國度，一批隱隱預示著新時代日 本風格的書店正在萌芽，並逐漸成熟。它們藏在城市 的某一處，安靜低調地堅持著…… 從“高調繫”轉到鄰家小書店 專訪SPBS店長鈴木美波 采訪時間：2015年4月 與日本朋友聊天，他說*近在東京的外國遊客激 增：“你到澀谷站前十字路口看看，到處都是外國人 ！都在拍那個交叉口。以前真沒有那麼多外國人。” 從澀谷車站出來，與忠犬八公像打個招呼，眼前 就是少男少女和外國遊客的天下：他們都在尋找日本 的時髦、新潮和流行。出澀谷站後步行約十分鐘，便 到了神山町商店街。這條街全無澀谷的時髦感覺，而 是散發著昭和時代的溫馨和親切。一路下去，右邊是 米店(出售大米和糙米)，左邊則是教會和醫院。再走 五分鐘，過了肉店邊上的停車場，就是Shibuya Publishing&Booksellers(簡稱SPBS)。
**次采訪SPBS是2009年鼕日，正逢SPBS與 Levi's合作，落地櫥窗裡面掛著幾條牛仔褲，讓人誤 以為是服裝店。約七十坪(一坪約合三點三平方米)的 店面格局細狹，當時的店長跟我說，這個地方之前是 一家專做布丁的點心廠。記得那天踏入店裡，眼前是 一條三十米的長桌，因為店鋪盡頭的牆上安著一面鏡 子，反射下的桌子*是長得有點魔幻了。
不知道是否受了布丁廠的啟發，在對SPBS進行室 內設計的過程中，代表人(CEO)福井盛太和設計師中 村拓志開始質疑大量生產、大量流通的現代書業理念 ，產生了“當場制作、當場販賣”的想法，可以說是 用面包店的理念完成了SPBS店鋪的設計。店面結構五 年間基本沒變，前半部分是書店，後邊的玻璃房就是 編輯部。SPBS想成為“能看到對方的書店”——顧客 能看到編輯，編輯也能看到顧客，彼此交流了解，這 是SPBS的出發點。
這次向SPBS約采訪時，負責公關部門的年輕男子 說：“您當時進行采訪時我還沒進公司，但應該有不 少變化。歡迎來重訪！” SPBS的變化是蠻明顯的，讓人高興的是，這個變 化相當正面。記得五年前的鼕日完成采訪後，寫過一 句： “半個多小時談下來，店裡還是隻有兩三位客 人在安靜看書，也不見有人走近收銀臺，看來要經營 好一家書店真不是件容易事。”這次采訪是在周五下 午，離周圍的公司下班還有幾個小時，但店內已經有 不少顧客：兩位年輕男子騎著自行車直奔SPBS，停好 車，興衝衝地進去。穿著西裝的上班族大叔慢悠悠地 進來，腳邊放著黑色皮包，站著看書。還有一對年輕 夫妻帶著小孩進來，邊看雜貨邊為自己和小孩選書。
書籍種類也增加了不少，過去沒見到的漫畫雜志 、上班族愛讀的《東洋經濟》等雜志，被放在離店門 *近的書架上，調節本店時尚感的同時，帶來一些親 和力。對了，還有一個變化是店長換人了。現在的店 長是一位動作麻利、反應極快的快活女子鈴木美波女 士。
吉井忍(以下簡稱吉井)：剛在貴店裡走了一圈， 白色的書架和過去一樣，但擺書的方式有了變化。記 得過去是按內容所涉及的年代歸類上架。
鈴木店長：是的，之前的年代歸類方式我們不采 用了，一個是因為我們店裡的人和客人對這種歸類方 式有點膩了；二是因為還是按照內容分類比較方便， 客人要找自己喜歡的風格的書，還是按內容分類好些 。現在的分類方式有七種：非虛構、文學、娛樂、漫 畫、藝術和時裝、設計和建築以及生活方式。
還有，對我們來說，比較大的一個項目是雜貨。
我們店裡擺了不少雜貨，文具、裝飾品、時裝、咖啡 等等，我們盡量讓雜貨和店內書籍的世界觀接近。除 了店內擺設的雜貨品種外，我們在別的地方有SPBS annex(現已*名為CHOUCHOU)，和我們這裡的雜貨不 同，SPBS annex專攻女性用雜貨、裝飾品。目前有兩 家，在澀谷宮益坂的Hikarie大廈和位於大阪梅田的 LUCUA 1100百貨大樓。尤其是Hikarie那邊的賣場， 每過兩周我們就會把所有的貨物換一下，可以說在那 裡每兩周會出現不同主題的雜貨。生活用品不多。咖 啡或各種廚房用品確實在各類雜志做特輯，但那些東 西在時尚商場裡並不好賣，受歡迎的反而是可愛型的 裝飾品。有意思吧。書店的客人已經不少了，但你到 SPBS annex就知道，雜貨的吸引力還是蠻大的，人多 得很。
吉井：那我待會兒就去看一下，我對雜貨沒有抵 抗力，要小心把腰包掏空啦。話說回到書店，貴店的 大部分書籍是新刊，舊書相對來說少一些。
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