王先霈，原籍江西湖口，1939年7月2日出生於江西九江。1960年華中師範學院中文繫本科畢業，留校任教。曾在江西武寧縣農村中學任教四年(1972-1976)、華中師範學院京山分院任教兩年(1976-1978)。現為中國中外文學理論學會副會長，中國作家協會全國委員會名譽委員，中國文藝理論學會顧問，華中師範大學教授。
《問學日記(精)》收錄了由其創作的日記作品。

這本《問學日記(精)》裡收錄的，是作者在三段日子裡的日記。一是 一九六三年秋季到次年秋季在中國人民大學文學進修班學習時所記，二是 一九六五年秋季到次年夏季臨時借調到《文藝報》評論組寫作時所記，三 是九七七年秋鼕到次年年初為考察”馬列文論”課程教學到十個城市幾十 所大學和研究所請教時所記。 《問學日記(精)》的作者是王先霈。

一九六三年日記
一九六四年日記
一九六五年日記
一九七七年日記
一九七八年日記

昨天晚上，在天安門前參加狂歡，八點整焰火開始，紅綠，藍紫一簇 簇似叢花，一群群似繁星，大的似掛滿果實的樹枝，細的似碧海中的珊瑚 。幾十萬人舉頭向南方，在這歡聲喧騰的時刻，我忽然陷入沉思：自從和 祥馨新婚乍別。又加上，她工作調動，一段時間以來，為了兒女溫情，失 掉了向前而不顧後的青年銳氣。昨天，大半時間在天安門前，看到祖國強 大，特別是感到我們的**、我們的人民前進時的騰騰熱氣，感到十四年 來在改造祖國貧窮落後面貌方面的旋轉乾坤的豐功偉績。在這個時候，不 能不想想，這些成績是怎麼來的，要是年紀輕輕就早早造一個小窩，那麼 ，這些成就能夠出現麼！ 昨天**的經歷，給我以極大的精神力量，就像上午在天安門前舉花 的群眾隊列裡，做一個微小而不可缺少的分子那樣，我要投身革命的激流 ，永遠在毛澤東的旗幟下，做一名尖兵。十月星期四。大風 早起，即去看電影《跟蹤追擊》，編劇和導演都設有怎麼下力氣去追 求反特片的驚險，我倒頗喜歡這平實。影片增加我不少知識。
下午去祥馨後母家，敲門後兩個妹妹**親切地叫我“大哥”，這稱 呼使我高興極了，感到異常的溫暖與慰藉。
昨天與萬鐘在北海公園漫步，這是來京後*散心的**。後至景山， 看了崇禎在一六四四年弔死的那棵樹。
十月五日星期六 蕭前老師講《實踐論》，說要了解它在馬克思主義哲學中的地位，它 **解決了物質與意識的關繫問題。學哲學要和思想鬥爭聯繫起來。古希 臘哲學家說，人按照自己的形像創造神，如果牛會創造宗教，神就是牛； 豬會創造宗教，神就是豬。高爾基曾說，古希臘的一位哲學家克桑諾方斷 言，假如動物具有想像的能力，那麼，獅子會把神想像成為巨大和**的 獅子，耗子會把神想像為耗子等等。大概，蚊子的神會是蚊子，結核菌的 神會是結核菌。
十月六日 星期日，晴 昨天上午聽黃鋼同志作報告，講七月問雅加達亞非作家會議執行委員 會會議情況。黃鋼講話沒有政論家的恣肆，而是寓幽默、**於謹嚴之中 ，像一個科學家似的。他*後講自己的感受時說，對中間分子要善於等待 ，從創作上、生活上關心他們，讓他們自己在鬥爭實踐中逐漸覺悟過來， 還舉了南非教授以及日本閨秀作家山村艷子等做例子，這點講得很富啟發 性。
王金陵老師講課，講的是《蘇聯電影界現狀》，她講到蘇聯電影的革 命傳統和*近十年來的變化。丘赫萊伊的老師尤特凱維奇說，蘭四十年代 ，有詩電影與散文電影之爭，大題材與親切題材之爭，大題材講結構不講 人性，他要打倒紀念碑式的電影。羅姆拍過《列寧在十月》等，得過許多 勛章，卻否定自己那些作品，提出向西方學習。演過《鄉村女教師》的瑪 列茨卡婭多年不拍片，發表公開信說：“現在銀幕上全是膽小鬼，灰色的 人物。”可是，去年她就演《女人的造反》，反戰的。幾類作品：甲，和 平主義。《伊凡的童年》，《雁南飛》等。《一個人的遭遇》中邦達爾丘 克說，“我要讓大家從索卡洛夫身上回憶起死亡與恐懼的年代，以便*堅 定地站在保衛和平的一邊。”法國馬爾丹*欣賞索卡洛夫啃雞骨頭的場面 。美國報刊說，“啊，原來他們和我們一樣！”乙，反對“個人迷信”。
《晴朗的天空》，《伊凡·傑尼索維奇的**》等。丘赫萊伊說：“牧師 隻為教會服務，而不為上帝服務是不好的，共產黨員隻為自己的地位服務 ，不講人道主義也是不好的。”丙，宣揚人性論。《第四十一個》原來拍 過，重拍是為了“給予它現代性”。《未發出的信》。丁，其他，《A，B ，B，□，Ⅱ》，詩電影的代表作，打掉情節，“情節把生活塞到框框裡， 擠死了”，羅姆提出“反情節”。
晚上看蘇聯影片《晴朗的天空》、《雁南飛》，是在北京展覽館劇院 裡看的。北京展覽館比武漢中蘇友好宮大，又*幽雅，建築內部變化多。
兩部修正主義的影片，主要都是宣傳和平主義、反對正義戰爭的，技巧都 較高。《晴朗的天空》以女主角莎夏的回憶而逐漸倒敘出來，*後說，她 這段回憶隻不過十分鐘。使人覺得，戰爭、個人迷信，不過是一場噩夢。
莎夏和阿斯塔霍夫在雪地嬉戲，集訓的女兵投以艷羨的目光，車站上期待 與親人一會的家屬、士兵，被疾馳的列車粉碎了希望時狂喊的鏡頭，真是 惡毒極了。莎夏要阿斯塔霍夫為建立小窩而說謊，把個人幸福與革命戰爭 對立起來。阿斯塔霍夫申請恢復黨籍時，黨委會裡站著巨大的斯大林石膏 像，這裡刻意地表現了斯大林主義者如何“無情”、“專橫”、“不信任 人”；而*後+冰河解凍，卻隻從側面寫，寫莎夏在門外嚴寒中等待時，交 替踏著的雙腳，寫阿斯塔霍夫手中的紅旗勛章，這種技巧也是很高的。《 雁南飛》中鮑裡斯中彈倒下時，周圍樹木旋轉，他腦中顯出和“小松鼠” 維洛希卡結婚的景像，這也就是他所要保衛的東西。
早起，聽見廣播裡講，《年青的一代》被譽為繼《霓虹燈下的哨兵》 之後的又一成功劇作，午飯前找來劇本看了，看得很激動。特別是夏倩如 的變化過程很引起我的警惕。她說，“這些日子我的心裡亂得很。我覺得 自己好像比別人矮了半截……我怕聽人談畢業分配，怕看見人打報告、寫 決心書，甚至怕聽激昂熱情的歌聲。一聽大家唱‘我們有火焰般的熱情， 戰勝了一切疲勞和寒冷’，我就像是做了什麼虧心事一樣。”“我也是青 年，為什麼我……”“這一年來，我就像是跌進了一個又稠又厚的泥坑裡 一樣隻覺得軟綿綿的，一邊掙扎，一邊往下沉。”這個人物，似乎是劇本 中較成功的一個。P1-4