《甘露六短篇》是當代作家孫甘露的短篇小說集。本書精選孫甘露的六部短篇小說，包括《邊境》《劇院》《鏡花緣》《相同的另一把鑰匙》《大師的學生》《身旁的某個地方》。這幾篇作品，作者通過隱喻、夢幻、像征、意像、通感等詩歌語言，對現實進行“重構”，從而形成了新的文體，賦予文本具有鮮明特征的新的敘述語言和形式。

作者孫甘露是先鋒小說家的代表；《甘露六短篇 》所收的六篇小說在敘事上打破常規，新鮮而獨特； 而在語言上，則充滿隱喻、像征，從而在整體風格上 賦予了小說與眾不同的特色。

邊境
劇院
鏡花緣
相同的另一把鑰匙
大師的學生
身旁的某個地方

邊境 這個故事剛剛發生不久，就在昨天。所以，現在 我似乎不是在記敘這件神秘的往事，我的記述幾乎是 這件秘聞的一部分。我把這篇短小的作品獻給一個女 人，一個我所迷戀、熱愛並且無望獲得的女人。我們 在邊境上一個叫阿爾的小鎮見過一面，在鎮北邊的一 座圓木橋上，我向她介紹了我自己。“熱內。我叫熱 內，一個流浪漢，一個在監獄中寫作的人。”她知道 我這是一種類似隱喻的說法。她告訴我，在稍作逗留 之後，她將越過邊境，到另一邊去。從圓木橋上可以 眺望邊境對面的小鎮，它的街道和行道樹以及半開的 窗戶清晰可見。“熱內**愛你，你記住這一點。永 遠記住。”我們在暮色中擁抱了一下然後道別。“你 讀過熱內的作品嗎？”她*後提了一個問題。“我會 給你取個你所喜歡的名字的。” 睡眠往往擾亂了我的記憶，她在我昨晚的夢中似 乎有三個名字，分別預示著距離、友誼和綿長的追憶 ，她叫桑。喬治·桑。從見面的**個瞬間起，我們 就用眼神約定玩一個純粹小鎮式的邊境遊戲。
“我從未讀過這個法國女人的作品，它遠離我的 生活，它從未對我產生過影響。”我覺得喬治－桑這 個名字對她**合適。我四處漂泊描寫囚禁的幻想， 尋找友誼和異性的關懷，我不是一個至善者，我隻是 一個懷疑故居的人。我的作品全是隨筆，它們屬於白 天和思索，從*初的一刻起，我就將詩和內心深處的 黑暗排除在外。我獨自一人，從遠處傾聽人們的談話 。我發現邊境對我不是一個極限，所以我不越過它。
這些我在橋頭告別之前都沒有說出來。我冥想著回到 旅店我的床鋪上，一節廢棄的臥鋪車廂，它*終也沒 有開動起來，把我帶向遠方，我在夜晚入睡之前是多 麼希望這個生了鏽的鐵匣子將我帶離阿爾。
昨天下午，我就看見她從窗前的陽光下走過。她 的額頭上冒著細密的汗珠，雙手插在腰間，**疲勞 的樣子。從我的窗口望出去她就是這副模樣，我不知 道有人在替她拍照，直到後來在圓木橋上，她也擺出 很自然的樣子。“我將越過邊境，我在這裡隻是稍作 逗留。” 我沒有讀過熱內的作品，當然我有一次在書店的 書架上看到過他的戲劇作品的譯本。不過那會兒我沒 有心思從書架上取下來讀上幾頁，通常我總是有這興 致的。我不知道原因。反正我錯過了接觸熱內的機會 ，那天天氣挺好，和風拂人，沒有什麼令人沮喪的念 頭。
我力圖使她相信我就是熱內，因為我名叫熱內， 這不是什麼戀情的開端。在邊境上談這些令人莫名其 妙的事情是不合適的。“但是我愛你。”我們在橋上 告別，她說她要等到**暗下來再離開。我看出來她 喜歡橋上的風景，我還看出來她喜歡獨自一人。
我們很久以前就認識，熱內和喬治，桑是我們互 相給對方起的綽號，我們在一塊兒玩過許多遊戲，桑 真是一名好伙伴。但是**可惜，如今她不在了，她 越過了邊境，我不得不獨自玩遊戲，以此來懷念她。
我不是有意要把她與克萊德曼演奏的曲子扯到一 塊兒，我挺喜歡克萊德曼的作品，收集了許多他演奏 的錄音制品，我常聽，其中一首是《小妹妹》 （LAORELLIMA）。典型的克萊德曼音型，溫暖而明朗 ，一如我的這位惹人喜愛的小朋友。
許多年前，我隨父母親搬進了新居，結識了這位 留著披肩長發的小朋友。那時候，她還是芭蕾舞學校 的一名學生。她在那個坐落在郊區的院子裡待了十一 年。每當星期天她從學校回家，我們在樓梯上互致問 候。後來，她有時外出演出，比賽。再後來，她去了 南方。這樣每年過年她回家探親，我們又在一塊兒聊 天。
她長大了，寫了許多詩，在她的書桌上放著戴維 ·勞倫斯的小說，她很風趣地評論她的美國老師和韓 國籍老師，她給我昕她轉錄來的打擊樂和微量音樂作 品。當然，她依然喜愛肖邦和克萊德曼，依然愛穿漂 亮的打上許多褶子的裙子。有人邀請她去歐洲留學， 她的芭蕾**不錯，但她去了南方的現代舞學校。
她曾經兩次邀請我去看她的演出，其中一次是畢 業公演，但我都沒有去成（我不記得是什麼事情耽誤 了我）。我想，她是有點兒生氣了，也許還不止一點 兒，我隻能向這位年青的舞蹈家表示歉意了。我想這 樣的機會不會在我今後的日子裡再出現了。後來，我 在一份雜志上讀到了她寫的詩，我像看一次演出一樣 看待這詩寫作。P1－5