徐悲鴻（1895-1953年），現代畫家、美術教育家。漢族，江蘇宜興人。曾留學法國學西畫，擅長人物、走獸、花鳥，主張現實主義，強調國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對像的解剖結構、骨骼的準確把握，對當時中國畫壇影響甚大。邵曉峰編著的《徐悲鴻畫傳》是徐悲鴻影像傳記。

邵曉峰編著的《徐悲鴻畫傳》收錄徐悲鴻各個時 期的相關照片200幅與代表性作品70幅，本書以描述 、分析、詮釋的圖像學視角，展現一代大師自強不息 、愛國明志、壯心不已的藝術人生。

第一章 英纔長成(1895年-1919年)
第二章 留學生涯(1919年-1927年)
第三章 躊躇滿志(1927年-1939年)
第四章 任重道遠(1939年-1946年)
第五章 壯心不已(1946年-1953年)
附圖

圖-1所呈現的為新中國成立初期江蘇省宜興縣屺 亭橋鎮之景。屺亭橋鎮現在叫作屺亭鎮，位於江蘇省 南部的宜興市。宜興毗鄰煙波浩渺的太湖，交通便利 ，物產豐厚，在古代這裡就是魚米之鄉，並具有較為 繁茂的商業。照片中展現的這條河叫作塘河，一座高 大的單孔石拱橋(圖1-2)連接了它的兩岸，此橋叫屺 亭橋，屺亭橋鎮的地名也因此橋而來。
寬闊的塘河以南山為屏，是屺亭橋鎮的母親河， 哺育了岸邊的居民，兩岸民居鱗次櫛比，當時的鎮上 住著五六十戶人家。遙想當年，清澈流淌著的河水和 頻繁穿梭的船隻如同跳躍著的音符，為這個小鎮帶來 收獲與希望。
屺亭橋鎮屬於典型的江南水鄉，不但水清魚肥， 土地肥沃，風景秀麗。民風淳樸，而且具有較為深厚 的文化底蘊，培育了許多人纔，堪稱人傑地靈，被稱 為“教授之鄉”、“書畫之鄉”、“紫砂之鄉”。中 國現代美術的一代宗師徐悲鴻(1895-1953)就是成長 於此。1895年6月18日(光緒二十一年五月二十六日) ，徐悲鴻出生於宜興屺亭鎮徐家老宅，其父親徐達章 給這位的長子起名為徐壽康。
值得關注的是，這一年的12月19日(光緒二十一 年十一月四日)，**畫家任伯年逝世，享年五十六 歲。在父親徐達章的影響之下，徐悲鴻少時即知有位 傑出的畫家叫任伯年。任伯年是徐悲鴻*為崇敬的畫 家之一，並自認是其“後身”。徐悲鴻酷愛他的繪畫 ，注重收藏他的作品。1926年3月，徐悲鴻經黃震之 介紹認識了畫家吳仲熊(任伯年之女任霞的繼孫)，吳 得知徐十分喜愛任伯年的畫之後，將十餘幅六尺整張 的任伯年大幅作品贈予徐悲鴻，令徐欣喜不已。這些 畫是吳仲熊的繼祖母任霞從娘家帶來的”陪嫁”，它 們連吳仲熊的舅公任堇(任伯年之子，能詩，精鋻別 ，字寫章草，間作花卉)都未見過。這些數量頗豐的 任畫原作給徐悲鴻的研究與創作提供了豐富的資料。
這些畫現藏於北京徐悲鴻紀念館。
徐悲鴻成名之後，見到任伯年的畫作，就拿自己 的畫交換。*初，徐畫三四張纔換任畫一張，後來逐 漸減少，到二十世紀四十年代，一張徐畫就能換任畫 一張。徐悲鴻還為任伯年寫了《任伯年評傳》，他在 其中認為：“中國三百年來之藝術家，除任伯年與吳 友如外大抵都是蘇空頭(蘇州人比喻外強中干、內心 空虛人的綽號)。”1926年，在巴黎留學的徐悲鴻曾 持任伯年的畫拜訪恩師達仰。達仰對任伯年的畫也十 分贊賞，並用法文寫下了極高的評價。1927年，徐悲 鴻創作了油畫《任伯年像》以紀念任伯年。
圖-3表現了古松下的三位人物，手持羽扇坐在樹 根扶手椅上的中年人，身著長裳，一派讀書人打扮。
其前面端坐著一位少年，相貌英俊，目不斜視。少年 前面的長案上擺放著文房用品以及一冊用於誦讀的書 籍。畫面的左側繪有一位侍女，她一手托腮，面含微 笑，側身而立。這是流傳下來的徐悲鴻的父親徐達章 代表作《松陰課子圖》，該畫動人而傳神地記錄了三 十七歲時的徐達章親自教授徐悲鴻讀書的情景。由此 可見漁樵耕讀、詩書傳家的門風使得少年徐悲鴻的生 活是多姿多彩的。《松陰課子圖》畫面的左邊中還有 徐達章的題跋，其中有：“光緒三十有一年，歲次乙 巳中秋之月，法我齋主人自繪並題。荏苒青春卅七年 ，平安兩字謝蒼天。無纔濟世懷慚甚，書畫徒將硯作 田。……切願康兒勤學問，讀書務本勵躬行。……落 落襟懷難寫處，光風霽月學糊塗。”這些內容反映了 徐達章不求名利、樂於耕讀傳家的清高心境。
徐達章(1869-1914)，字硯耕，號成之，自幼酷 愛繪畫，可是他家境貧苦，隻能憑借天生的悟性刻苦 自學和臨摹畫譜，逐漸成為當地頗有名氣的畫師。徐 達章在學畫時有個好習慣，即喜歡寫生。他在鄉間田 野勞作之餘經常對著實物現場寫生，從雞、犬、牛、 羊，到父母、姐妹(徐達章無兄弟)、鄰人，甚至乞丐 都成為他的描寫對像。他看待寫生對像嚴謹精微，提 筆繪畫時會心會神。所畫的寫意花鳥受到徐文長、任 伯年等前輩畫家的影響，所畫的山水則屬於較為寫實 的一類，筆法遒勁，清新淡雅。P2-5