梁秉堃編著的《瑰麗的背影(北京人藝鮮為人知的故事)》要介紹的就是這樣一個老人藝，一個**上承認的**藝術殿堂。講了十幾位老藝術家的故事，他們有曹禺、焦菊隱、歐陽山尊、趙起揚、英若誠、於是之、董行佶、林連昆、朱旭、葉子、舒繡文等等。寫的是他們的藝術史，或部分藝術史，讓讀者走近他們的靈魂，看一看他們有怎樣的藝術人生。其中，他們大部分人已經謝世，從這個意義上說，是在為他們修史，也說為老人藝修史。

梁秉堃編著的《瑰麗的背影(北京人藝鮮為人知的故事)》講述了：驚 回首，我已經來到北京人民藝術劇院 整整56個年頭了。剛來時，我還是—個毛頭 小伙兒，現在已經邁進了“古稀”之年。半 個多世紀以來，我與人藝相依相伴，骨肉情 深，從青年到中年，再從壯年到老年，她成 了我生命中不可分割的一部分。 人藝是個什麼地方呢?正如老院長曹禺 所言：“我是愛這個劇院的。因為我和一些 老同志在這個劇院天地裡，翻滾了30年。我 愛那些既有德行又有纔能的好演員、好導演 和那些多纔多藝的可愛的舞臺藝術工作者 們。我愛劇院裡有各種各樣性格的工人們， 我和他們說笑、談天、訴苦惱。也不知道有 多少回了，戲演完了，人散了，我甚至愛那 空空的舞臺。微弱的燈光照著碩大無比的空 間，留戀不舍……我感到北京人藝是培養多 少戲劇新人的園地，是鍛煉多少人物的舞 臺。” 我要寫的就是這樣一個老人藝，一個國 際上承認的國際藝術殿堂。我要講的是二十 多位老藝術家的故事，他們有曹禺、焦菊 隱、歐陽山尊、趙起揚、英若誠、於是之、董 行佶、林連昆、朱旭、葉子、舒繡文等等。 寫的是他們的藝術史，或部分藝術史，讓讀 者走近他們的靈魂，看一看他們有怎樣的藝 術人生。他們大部分人已經謝世，從這個意 義上說，這本書是在為他們修史，也是為老 人藝修史。這些文章一部分已經在報刊上發 表，今天在北京人藝建院60周年的日子裡成 韋，是有著很大的歷史意義的，為此我選用 了《瑰麗的背影(北京人藝鮮為人知的故事)》做書名。但願，北京人藝 的戲迷們和更多的讀者們都能喜歡這本書。

自序
第一篇 建院元老
24小時談話
拼將殘勇賦春風
中國莎士比亞的晚年生活
啊，我們的總導演
深深懷念焦菊隱先生
山尊啊，山尊
歐陽山尊
大家都叫他老趙
趙起揚
第二篇 群星燦爛
她舍掉了三個親人和自己
葉子的傳奇
獻上一束芬芳的鮮花
懷念舒繡文大姐
聽來的大故事
田衝
赤子之心
懷念趙韞如
在舞臺上走過
於是之
一位學者型的藝術家
英若誠
永遠的追思
董行估
本色的性格化演員
林連昆
話說朱旭
從話劇中走來的演員
話說後起之秀
第三篇 幕後英雄
舞美設計老夫子
陳永祥
*人·*事·*活
杜廣沛
隻聞其聲不見其人
馮欽
一丁道長一的故事
丁裡
第四篇 良師益友
周恩來與曹禺
永不忘卻的懷念

在周恩來**和北京市**市長的親切關懷下，1952年6月1 2日，新 ***個專業話劇團體一一北京人民藝術劇院正式誕生了。
那是1952年夏季中普通的**，然而對於北京人藝來說卻是意義重 大、要載人史冊的**。
東城區史家胡同56號大院，這裡是一個有著30多間平房的院落。院 子的大門坐南朝北，一走進門來就可以看到一棵粗壯高大、枝繁葉茂的 核桃樹，樹上已經密密麻麻的結滿果實了。在院子的兩邊還有兩棵芙蓉 樹，微風吹來，清香撲鼻。
院長辦公室設在向左拐的一個東跨院裡，三間向陽的高大北房，．- 明兩暗。房子裡有一大、兩小的三張沙發，此刻上邊坐著四個人，一位 矮個兒，三位高個兒。他們是誰呢?戴金絲眼鏡的矮個兒是院長曹禺， 隻有42歲；三個高個兒之一、同樣戴金絲眼鏡的是副院長焦菊隱，隻有 46歲；其他兩位是副院長歐陽山尊和副院長兼黨委書記趙起揚，前者隻 有38歲，後者隻有34歲。*有意思的是，他們之間在年齡上是以4歲遞增 的：焦先生大曹禺4歲；曹禺大歐陽4歲；歐陽大趙起揚4歲。這4個人， 就是後來被稱為北京人藝“四巨頭”的人。此刻，他們正在興致勃勃地 談著話，議題就是：要把人藝辦成一個什麼樣的劇院? 談話進行得既熱烈，又緊張；既輕松，又活潑。在一個星期裡，每天 要談上三四個小時，有時干脆就談上整整**。為了這個議題，他們共談 了42個小時之久，幾乎到了一種難解難分的程度。他們每天沏上一杯茶， 點上一支煙。歐陽山尊吸的是大煙鬥煙絲，焦菊隱和趙起揚吸的都是香 煙。隻有曹禺是剛剛把香煙戒掉了，但他還總是時不時地要拿起焦菊隱或 趙起揚的香煙來，放在自己的鼻子下邊聞一聞，過上一把煙癮。
“四巨頭”深深感到全院有幾百隻眼睛盯望著這裡，他們每一個人 肩膀上的分量都是沉甸甸的。
“四巨頭”過去都長期干過戲劇工作，有的在國統區，有的在解放 區。曹禺演過戲，導過戲，*寫過戲；焦菊隱當過中華戲曲專科學校校 長，也是導演的大師；歐陽山尊是中國話劇創始人歐陽予倩之子，同樣 演過戲，導過戲；而趙起揚是在延安魯藝工作團當過研究生，並且在 《白毛女》首演的時候就成功地扮演過趙大伯。
趙起揚事後回憶說：“我們這幾個人，過去都干過戲，可是：誰也 沒辦過正規的專業話劇劇院。現在，繁重的任務擺在面前，就不能不認 真地想想究竟應該怎麼辦。”他們在一起滿懷**，又冷靜思索；海闊 天空，又深入探討。*後，把北京人民藝術劇院建院的目光集中投向了 莫斯科藝術劇院上，一致認為這是一個有理想、有追求、藝術上有嚴格 要求的劇院，是一個形成了自己的獨特風格和理論體繫的劇院，是一個 藝術水平很高、且已經享譽**的劇院。因此，應該毫不猶豫地把北京 人藝建設成為像莫斯科藝術劇院那樣的劇院。
就是這樣，“四巨頭”在建院還沒有幾天的時候，就已經為北京人藝 勾畫出一張宏偉壯麗的藍圖，準備帶領大家穩扎穩打地起步前行了。
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