王安憶編著的《三戀》內容介紹：“月光之愛”選粹以愛情為主題的小說繫列，愛情是人類*美好、*神聖的情感，是文學*有魅力的敘述。在當代社會，愛情越來越不被人們珍惜，但唯有文學始終與愛情相伴。愛情在現實中被稀釋，但它仍然是文學中*生動的一股清泉。我們尤其不能忽略女性作家對愛情的書寫，她們是愛情*真誠的守護人。

《三戀》是王安憶最具代表性中短篇小說集。收錄了王安憶成名作“三 戀”——中篇小說《小城之戀》、《荒山之戀》、《錦繡谷之戀》。 《荒山之戀》是殉情故事。敘述上世紀六七十年代江蘇北部某座小城四 個男女之間的愛戀故事。一個敏感、體弱和拉大提琴的男人為兩個女人（原 女知青和金谷巷的女兒）所愛，又被狂熱地爭奪，通過第一個女人，“他” 得到了家庭，而第二個女人則使他終於愛情猛醒。這種大膽、熱烈的婚外情 ，自然不為小城閉塞傳統的道德習俗所容，兩人郊外殉死結局的慟天驚地， 著實令人扼腕。 《小城之戀》則是無愛的悲劇。兩個一同成長於劇團的青年男女，因為 練功失敗、身體變形，而從藝術中心舞臺轉到兩人縱欲角落。未知想，這一 缺乏愛情之基礎的個人生命狂歡並未延續下去而各奔東西，小說最後被敷衍 成了潦草粗糙然而值得深思的人生故事。與前面兩篇小說以“小城”為依托 ，以六七十年代的“封閉氛圍”為背景不同，《錦繡谷之戀》是婚外戀的柏 拉圖夢想。取材於80年代的“省城”，且是社會風氣初開的歷史轉折點。像 是經歷了一個歷史的“三級跳”，前“兩戀”的婚外情壓力、無愛苦果不再 是主人公女編輯追求“生命欲望”的社會羈絆和生存威脅，她幻想在單調的 家庭和雜志社之外的廬山尋找個人的浪漫。到結尾，女編輯與那位男作家的 “婚外”情感旅行隨著會議的結束而終結，演繹了一出愛情的泡沫喜劇。 《三戀》的三篇小說是王安憶的代表作，三個故事代表了三種不同的愛 情模式，雖然年代不同，但愛情的規律是一樣的，能引起對現當代愛情的反 思。

序
荒山之戀
小城之戀
錦繡谷之戀

高大魁梧的大哥直向前去，人群到了他面前便會自動讓開似的。他卻總 是和別人踫撞，在踫撞中永遠成不了勝者，而*終被擠開，讓在一邊。於是 他便永遠走不了直線了。大哥回頭找不見了他，待到找見了，便抓住了他的 手。他纖長的手指被大哥寬厚而溫暖的手掌緊握著，方纔有了安全感。他很 感激地看著大哥，心裡有許多謝意，卻因為害羞，一句也沒有說出，那手在 大哥暖和的掌握裡，又是幸福又是發窘，微微地出了汗。
大哥憐惜地捏著兄弟的手指，細長卻結實，手指肚圓圓的。包住了剪得 短短的指甲。“是一雙拉琴的好手。”他心裡說道，又將那手緊緊地捏了一 下，那手謙卑而羞怯得一動不動。他不由感動了。他想起老家那所森嚴的宅 子，堂屋正中永遠端坐著的祖父，眼睛在鷹鉤鼻子的兩側射出犀利的光芒； 高牆深深圍起的天井裡，父親像風一樣沒有聲息地飄過；母親被辛勞壓彎的 身影，活動在每一個*陰暗的角落；一群或是緘默或是嘈雜的弟妹，全有著 貓一樣夜裡明亮、日裡黯淡的眼睛…… “累不累？”他回過頭問兄弟。聲音極其洪亮，驅散了四下裡卑微瑣細 的噪音。
“不累。”他輕輕地回答，鄉音如歌似的掠過。
大哥微笑了：“累就說話。” “好的。”他垂著眼睛回答，兩隻穿著圓口黑布鞋的腳努力交替著，以 跟上強壯的哥哥。
他們搭上了電車。電車沿著軌道，熱熱鬧鬧地開走了。他和大哥分開坐 著，隔著過道。後來，大哥旁邊空出一個位置，他極想過去，和大哥坐在一 起。可他下不了決心，他怕還沒到達那裡時，車子又開了，他怕自己會站不 穩跌倒，並且，他很害羞。大哥離家的時候，他僅三歲，隻知道大哥去上海 學美術，不知怎麼又去了蘇北，到了新四軍，在了新安旅行團，後來又去了 上海，卻拉小提琴了。再後來，就回了家，在家隻住了三天，將他帶了出來 。大哥於他，像是個陌生人，可是，也許是血緣的關繫，他從心裡愛大哥， 想和他親近，卻又膽怯。他不敢看大哥，偏過大哥的肩膀看對面窗外的景色 。那麼多的人和那麼多的東西，眼花繚亂，他的眼睛抓不住一件實物，所有 的人和東西彙成一條五彩繽紛的河，從他眼睛裡流過。太陽因爍得目眩。雖 隻隔了一個夜晚和一個早晨，可那大宅子和裡面的一切，就如上一世的事情 了。他如同回想上一世那樣恍惚卻清明地看見了祖父的鷹鉤鼻，總好像要啄 著什麼似的，它離間了兩隻本是接近的眼睛，那眼睛便各自活動著，再也親 善不起來了。他看見了媽媽，媽媽將一個小布袋掛在他的脖子上，裡面裝的 是五塊錢。她的手觸到了他尖銳的鎖骨，尖銳的鎖骨觸到了她柔軟的手。他 再也拂不去那觸摸了。
“下車了。”大哥的聲音穿透了蚊子呻吟般的噪音，使他哆嗦了一下。
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