王小波，當代**小說家、思想家，當過知青、民辦教師、工人、理科學生，後於美國匹茲堡大學取得文學碩士學位。1988年回國後，在中國人民大學和北京大學任教。1992年成為自由撰稿人。1995年以中篇小說《黃金時代》成名，作品被廣泛閱讀，經久不衰。《萬壽寺（精）》是該作品之一。

《萬壽寺（精）》為王小波“唐人故事”繫列代 表作之一。小說講述了關於現在、過去、自我、記憶 ，穿越時空和地域的故事，主人公的遭遇和唐代傳奇 人物薛嵩、紅線的遭遇古今交錯。作者以借古喻今的 手法，自由奔放的想像力，收放自如的敘述技巧，構 築了一個虛擬、魔幻、詭異的時空世界。通過一段段 荒誕有趣的故事，作者展現了對中國歷史和中國人性 格的獨到解析，對中國現實問題也有深層的隱喻。 這部小說打破了文學常規，無拘無束，自由不羈 ，是王小波敘事風格的巔峰。書裡展現了一種極為現 代、自成一派的小說技巧，為當代寫作開創了一種新 的可能，也給中文閱讀帶來了新的體驗。王小波通過 這部小說，表達了對參差多態的追求，對被設置的千 篇一律的生活的厭惡，對壓抑個性的制度化體制的抨 擊，以及對自由、智慧、有趣的向往。

第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章

第一章 一 1 **阿諾在《暗店街》裡寫道：“我的過去一片 朦矓……”這本書就放在窗臺上，是本小冊子，黑黃 兩色的封面，紙很糙，清晨微紅色的陽光正照在它身 上。病房裡住了很多病人，不知它是誰的，我觀察了 許久，覺得它像是件無主之物，把它拿到手裡來看； 但心中惕惕，隨時準備把它還回去。過了很久也沒人 來要，我就把它據為己有。過了一會兒，我纔驟然領 悟到：這本書原來是我的。這世界上原來還有屬於我 的東西―說起來平淡無奇，但我確實沒想到。病房裡 彌漫著水果味、米飯味、汗臭味，還有煮熟的芹菜味 。在這個擁擠、閉塞、氣味很壞的地方，我迎來了黎 明。我的過去一片朦矓…… 病房裡有一面很大的玻璃窗。每天早上，陽光穿 過不平整的窗玻璃，在對面牆上留下火紅的水平條紋 ；躺在這樣的光線裡，有如漂浮在熔岩之中。本來， 我躺在這張紅肜肜的床上，看那本書，感到心滿意足 。事情忽然急轉而下，大夫找我去，說道，你可以出 院了。醫院缺少床位，多少病人該住院卻進不來―聽 他的意思，好像我該為此負責似的。我想要告訴他， 我是出於無奈（別人用汽車撞了我的頭）纔住到這裡 的，但他不像要聽我說話的樣子，所以隻好就這樣？ 了。
此後，我來到大街上，推著一輛嶄新的自行車， 不知該到哪裡去。一種巨大的恐慌，就如一團灰霧， 籠罩著我―這團霧像個巨大的灰毛老鼠，騎在我頭上 。早晨城裡也有一層霧，空氣很壞。我自己也帶著醫 院裡的餿味。我總覺得空氣應該是清新的，彌漫著苦 澀的花香―如此看來，《暗店街》還在我腦中作祟… … **阿諾的主人公失去了記憶。毫無疑問，我現 在就是失去了記憶。和他不同的是，我有張工作證， 上面有工作單位的地址，循著這個線索，我來到了“ 西郊萬壽寺”的門前。門洞上方有“敕建萬壽寺”的 字樣，而我又不是和尚……這座寺院已經**破舊了 。房檐下的檁條百孔千瘡，成了雨燕築巢的地方，燕 子屎把房前屋後都變成了白色的地帶，隻在門前留下 了黑色的通道。這個地帶對人來說是個禁區。不管誰 走到裡面，所有的燕巢邊上都會出現燕子的屁股，然 後他就在繽紛的燕糞裡，變成一個面粉工人。燕子糞 的樣子和擠出的兒童牙膏類似。院子裡有幾棵白皮松 ，還有幾棵老得不成樣子的柏樹。這一切似曾相識… …我總覺得上班的地點不該這樣老舊。順便說一句， 工作證上並無家庭住址，假如有的話，我會回家去的 ，我對家*感興趣……萬壽寺門前的泥地裡混雜著磚 石，掘地三尺也未必能挖干淨。我在寺門前逡巡了很 久，心裡忐忑不安，進退兩難。直到有一個胖胖的女 人經過。她從我身邊走過時拋下了一句：進來呀，愣 著干啥？這幾天我總在愣著，沒覺得有什麼不對。但 既然別人這麼說，愣著顯然是不對的。於是我就進去 了。
出院以前，我把《暗店街》放在廁所的抽水馬桶 邊上。根據我的狹隘經驗，人坐在這個地方纔有*強 的閱讀欲望。現在我後悔了，想要回醫院去取。但轉 念一想，又打消了這個主意。把一本讀過的書留給別 人，本是做了一件善事；但我很懷疑自己真有這麼善 良。本來我在醫院裡住得好好的，就是因為看了這本 書，纔遇到現在的災難。我對別的喪失記憶的人有種 強烈的願望，想讓他們也倒點霉―喪失了記憶又不自 知，那纔是人生*快樂的時光…… 對於眼前這座灰蒙蒙的城市，我的看法是：我既 可以生活在這裡，也可以生活在別處―可以生活在眼 前這座水泥城裡，走在水泥的大道上，呼吸著塵霧； 也可以生活在一座石頭城市裡，走在一條龜背似的石 頭大街上，呼吸著路邊的紫丁香。在我眼前的，既可 以是這層白內障似的、磨砂燈泡似的空氣，也可以是 黑色透明的、像鬼火一樣流動著的空氣。人可以邁開 腿走路，也可以乘風而去。也許你覺得這樣想是沒有 道理的，但你不曾失去過記憶―在我衣服口袋裡，有 一張工作證，棕色的塑料皮上烙著一層布紋，裡面有 個男人在黑白相片裡往外看著。說實在的，我不知道 他是誰。但是，既然出現在我口袋裡，除我之外，大 概也不會是別人了。也許，就是這張證件注定了我必 須生活在此時此？地。
2 早上，我從醫院出來，進了萬壽寺，踏著滿地枯 黃的松針，走進了配殿。我真想把鞋脫下來，用赤腳 親近這些松針。古老的榆樹，矮小的鼕青叢，都讓我 感到似曾相識；令人遺憾的是，這裡有股可疑的氣味 ，與茅廁相似，讓人不想多聞。配殿單有個隔出來的 小房間，房間裡有張桌子，桌子上堆著寫在舊稿紙上 的手稿。這些東西帶著熟悉的氣息迎面而來―過去的 我帶著重重疊疊的身影，飄揚在空中。用不著別人告 訴，我就知道，這是我的房間、我的桌子、我的手稿 。這是因為，除了穿在身上的灰色衣服，這世界上總 該有些屬於我的東西―除了有些東西，還要有地方喫 飯，有地方睡覺，這些在目前都不緊要。目前*要緊 的是，有個容身的地方。坐在桌子後面，我心裡安定 多了。我面前還放了一個故事。除了開始閱讀，我別 無選擇了。
“晚唐時，薛嵩在湘西當節度使。前往駐地時， 帶去了他的鐵*。”故事就這樣開始了。這個故事用 黑墨水寫在我面前的稿紙上，筆跡堅挺有力。這種紙 是稻草做的，呈棕黃色，稍稍**就會斷裂，散發著 輕微的霉味。我面前的桌子上有不少這樣的紙，卷成 一捆捆的，用橡皮筋扎住。隨手打開一卷，恰恰是故 事的開始。走進萬壽寺之前，我沒想到會有這麼多故 事。可以寫幾個字來對照一下，然後就可認定是不是 我寫了這些故事。但我覺得沒有必要。在醫院裡醒來 時，我左手的食指和中指上，都有黑色的墨跡。這說 明我一直用黑墨水來寫字。在我桌子上，有一個筆筒 ，裡面放滿了蘸水鋼筆，筆尖朝上，像一叢龍舌蘭的 樣子；筆筒邊上放著一瓶中華牌繪圖墨水。坐在這個 桌子面前，我想到：假如我不是這個故事的作者，也 不會有別人了，雖然我一點不記得這個故事。這些稿 子放在這裡，就如醫院窗臺上的《暗店街》。假如我 不來認領，就永無人來認領。這世界上之所以會有無 主的東西，就是因為有人失去了記憶。P1－5