一部記憶之書、死亡之書、愛之書、成長之書，一部深沉無悔的告解。
約翰·伯格*深情的告白之書。和卡爾維諾《看不見的城市》一樣美麗的地志學書寫，《我們在此相遇(約翰·伯格作品)(精)》是當代*有影響力的作家、藝術評論家、公共知識分子約翰·伯格的自傳式小說。

當代最有影響力的作家、藝評家、公共知識分子 約翰·伯格的自傳性小說；一部記憶之書、死亡之書 、愛之書、成長之書，一部深沉無悔的告解。 《我們在此相遇(約翰·伯格作品)(精)》不是一 本傳統的小說、回憶錄、散文或傳記，而是一種混雜 了這些文體的嶄新文類，即New Statesman所謂的“ 未來的文類”：“是虛構，但非傳統小說；是作者的 第一人稱，但非回憶錄；是在時間與空間中自由穿梭 的描述，但又始終是立足於當下；是一篇無悔的告解 ，也是對感知與情感的深刻挖掘。”

導讀西方左翼浪漫精神的真正傳人
1 裡斯本
2 日內瓦
3 克拉科夫
4 死者記憶的水果
5 伊斯靈頓
6 阿爾克橋
7 馬德裡
8 浚河與清河
8 1/2
致謝
回顧地志學書寫與記憶術

我認識那個琴師，她說，我在市場幫他買過芹菜 。
你還買腰子呢，雖然你喫素。
你爸早餐喜歡喫腰子。
和利奧波德·布盧姆一樣。
別炫學了！這兒沒人會注意到。你老是想坐在電 車的*前面，樓上的。。沒錯，那是194號。
爬樓梯時你就總是抱怨說：哎喲，我的腿，我可 憐的腿！ 你想坐在樓上的*前面，因為這樣你就可以假裝 在開車，而且你想要我看著你開。
我喜歡那角落！ 裡斯本這裡的欄杆可是一樣的喔，約翰。
你還記得那些火花嗎？ 在那些該死的下雨天，記得。
看完電影後開車感覺*棒了。
我從沒見過哪個人看起來像你那麼難受，老是坐 在椅子邊兒上。
在電車上？ 在電車上，在電影院也是。
你常在電影院裡哭，我對她說。你有個習慣，老 是揩眼角。
就像你開電車，一開就剎車！ 不，你是真哭，大多數時候都這樣。
我可以跟你說件事嗎？我想你之前注意過聖胡斯 塔高塔吧？就是下面那個。它歸裡斯本電車公司所有 。塔裡面有座升降梯，但那座升降梯真正說來哪兒也 不到。它把人載上去，讓他們在平臺上嘹望四周，然 後再把他們載下來。那是電車公司的。現在啊，約翰 ，電影也可以做同樣的事。電影也可以把你帶上去， 然後再帶回原來的地方。這就是人們在電影院裡哭泣 的原因之一。
我本以為—— 別以為了！人們在電影院裡哭泣的理由，就跟買 票進去的人數一樣多。
她抿了抿下嘴唇，每次擦完唇膏她也會做這個動 作。在“水之母”階梯上方的一座屋頂上，有個女人 正一邊唱著歌，一邊把床單夾在曬衣繩上。她的聲音 憂郁悲傷，她的床單雪白閃亮。
我**次來裡斯本時，母親說，就是乘聖胡斯塔 的升降梯下來的。我從沒乘它往上升喔，你明白嗎？ 我是乘它下來的。我們全都是這樣。這就是它建造的 目的。它用木頭做襯裡，就像鐵路的頭等車廂一樣。
我看過我們中有一百個人乘它。它是為我們建造的。
它隻能載四十個人，我說。
我們又沒重量。你知道，當我踏出升降梯時看到 的**個東西是什麼嗎？一家數碼相機店！ 她站起身，開始回頭爬上樓梯。不用說，她爬得 有點喘，為了讓自己輕松一點，也為了鼓勵自己，她 雙唇問吹出長長的噓聲，嘴唇撅著，像吹口哨似的。
她是**個教我吹口哨的人。終於，我們到了**。
我暫時不打算離開裡斯本，她說。我正在等待。
她隨即轉過身，朝她剛剛坐著的長椅走去，然後 ，那座廣場變得宛如展示品般寂然不動，這樣寂然不 動直到她終於消失。
接下來幾天，她始終沒有現身。我在這座城市裡 四處遊逛，觀看、作畫、閱讀、交談。我不是在找她 。不過，時不時地，我會想起她——通常是因為某種 半隱半現的東西。P10-13