伊北編著的《蚤滿華袍(張愛玲後半生)(精)》以近年來出現的張愛玲美國生活新資料，張愛玲出版的遺著為依憑，全面揭示張愛玲晚年的創作和生活，從外部生活和內部心理分析的兩個向度，揭秘張愛玲在異國他鄉的愛恨掙扎。從去國開始，直到晚年，張愛玲一直在做著一種抵抗，抵抗命運，抵抗貧窮，抵抗早年的內心傷痛，抵抗身體的病苦，而文學始終是她的*後的精神家園。

伊北編著的《蚤滿華袍（張愛玲後半生）（精） 》是一本以張愛玲後半生為寫作焦點的傳記。 《蚤滿華袍（張愛玲後半生）（精）》講述了： 她是一名天纔少女，也是一個時代的異類和傳奇。寫 作曾經帶給她生命中最美好的時光，戰火紛飛時，她 享受著成名的歡愉和戀愛的放恣，戰事一停，一切戛 然而止，戀人背叛，她的寫作事業也遇到了前所未有 的困難……她失去了精神的支柱，就連生活的依憑都 忽然變得搖搖欲墜。出走美國後，她在異鄉步履漂泊 ，不得不忍受經濟的窘迫，照顧癱瘓的丈夫，輾轉於 不同的城市尋求安身之地，曾經的榮耀與聲名都成了 過眼煙雲。殘酷的生活剝離掉了一切浮皮，把她還原 成一個最樸素的寫作者的形像，幾乎要將她打倒。看 張愛玲的後半生，幾乎是要落淚的，然而又那麼佩服 ，正像她的那句話所說：“長的是磨難，短的是人生 。”一個人在一生中，能夠真心熱愛一件事，並且貫 徹到底，究竟是幸運的。一個朝聖者的虔誠，雖不能 扭轉乾坤，但卻能給予內心豐潤與安然。也許，對於 張愛玲來說，寫作，從來都是一種抵抗，一種病，一 種藥。

序
出走：知己知彼之態
愛缺：半生半世之約
往來：人山人海之懼
祓禊：無窮無盡之念
推翻：自言自語之魅
張看：有聲有色之行
夢魘：難舍難棄之執
精怪：獨來獨往之傷
迫近：隔山隔海之窘
用度：一分一毫之利
描畫：半新半舊之變
附錄
失落者：張愛玲與毛姆
孤獨心：張愛玲與嘉寶
櫻花刑：張愛玲與日本
夢堡壘：張愛玲與安徽

1955年的張愛玲是迷惘的。那感覺好像海上的大 霧，她是一隻船，希望是遠處若隱若現的燈塔，遙遙 地用光做纜繩，繫著她，慢慢朝前走。太平洋的風呼 呼地吹過來，無邊無際，她站在船邊，*有種上不著 天下不著地的感覺。1953年的美國難民法案給了張愛 玲機會，她能夠以“學有所長”者的身份由港赴美， 拿到綠卡，日後還有機會成為美國公民。張愛玲找了 美國駐香港領事館的文化專員麥卡錫做擔保人，展開 了新的冒險之旅。三十六歲，早已過了冒險的年紀， 可為了寫作前途，為了*好的生活，她不能不賭一把 。
船欄杆邊，張愛玲還在哭。人似群鳥遷徙，各飛 各路，誰也沒工夫注意船邊的這個女人，此次此刻， 張愛玲的哀愁和其他人並沒有太大不同。宋淇和邝文 美剛走，香港的岸越來越遠，張愛玲不是特別有鄉戀 的人，離開上海，她沒有打算再回去，但當汽笛發動 ，一片藍海呼啦一下淹沒所有退路，裊裊的惆悵，化 作一股氣，從胸腔上衝，衝酸了鼻子，也衝出了眼淚 。時代潮湧進退無常，個人小之又小，如今的張愛玲 ，就像是一個溺水者抓住了浮板，不曉得何時纔能上 岸。很多路要一個人走，誰都幫不了，生活的真相總 是那麼殘酷、赤裸。你要麼抵擋不了，消亡；要麼繼 續往前，堅強；在陽光沒出來之前，我們都隻能在暗 夜飄蕩，等待曙光。
張愛玲對參與政治的興趣不大，但作為一個人， 作為一名寫作者，她迫切需要為自己找一方可以枝繁 葉茂的土壤。20世紀50年代初期，張愛玲為了謀生， 在潛意識裡，也可能想向新的文藝路線靠攏，寫了一 個類似“急就章”的長篇連載《十八春》，發在《亦 報》上。結構是借鋻美國作家馬寬德的《普漢先生》 ，題材還是亂世男女的悲歡離合，隻不過結尾處，她 給故事安了一個“很時髦”的光明尾巴——讓男女主 人公跳脫資產階級的軟弱性，去革命，去廣大天地裡 。她還寫了《小艾》，一個女傭的故事，努力在題材 上調整——新時代到了，再寫麻油店老板的女兒曹七 巧的故事顯然有點“不合時宜”。可改變畢竟是痛苦 的，並且對這種改變，張愛玲也有點抵觸．多年之後 她把《十八春》改成《半生緣》，恢復“真身”，讓 人物找到他自己。不能說*合理，但終究體現了張愛 玲的一種導向。
張愛玲以“炫目”之姿成名，用胡蘭成的話說， 她本人是“女學生樣”，卻能讓人有六種震動。張愛 玲身上有一種強烈的存在感，不隻是觸目的身高，* 是一種氣質，艷異的、詭譎的，她的文字氤氳纏繞， 她早年*是在著裝上下功夫，穿清朝的旗袍，喜歡刺 激性的顏色，蔥綠配桃紅，看得人眼暈心顫。她走到 街上，小孩子要跑過來指，說那是張愛玲，張愛玲。
就連跟李香蘭這樣的電影演員合照，她也戛戛獨造， 來個低眉，順利搶鏡。身為作家，張愛玲的確有種 style，參差、華麗、蒼涼。在亂世紛繁的雜亂底子 上，她仿佛一個雲頭，撥地而起，大家都來看。但若 放到新時代，千篇一律的底子上反而顯得她的一切都 那麼“奇怪”。文章寫不好，還好硬著頭皮轉型，這 是間接的，可就連穿衣服這種貼皮貼肉的直觀事體， 張愛玲也瞬間發現自己失去了選擇權。1950年的文代 會，別人都是一身藍布裝，她卻是一身“低調”的白 色鏤空絨線衫罩旗袍，盡管坐在*後一排，她還是感 到了“惘惘的威脅”。但她還是寫，1951年，她參加 了旅行團，去杭州實地體驗生活，為寫一篇以西湖為 題材的小說。《十八春》也在《亦報》連載完畢，出 了單行本，開座談會的時候，張愛玲也到會發言，盡 職盡責。三十出頭的張愛玲，已經不像幾年前那樣放 恣了，但她還是有些悚然。
上海市電影劇本創作所成立後，夏衍是所長，柯 靈做副所長，夏看好張愛玲，想請她做編劇，但有人 投反對票。因為張愛玲的背景值得懷疑，她在上海淪 陷時期與胡蘭成的關繫，在底子不清白的刊物上發表 文章，都讓人足夠做她的政治文章。*何況，與胡蘭 成告別後，張愛玲還與某**青年導演有過一些朦矓 的情感，縱然趣味相投，怎奈世事多變，男方沒辦法 勇敢。事業堪憂，情感無著，張愛玲越發覺得上海這 個地方待不住。於是。張愛玲被動的抵抗開始了。她 想走，換換環境，也為了自己*看重的文學前途。她 想到了香港，她在那裡讀過書，她還寫過很出彩的關 於香港的故事。她借口去港大讀書，重新開始。
張愛玲在抵抗著，她生活的核心是文學，是寫作 ，曾經*愛的上海，如今奮不顧身去逃離，人生的弔 詭，恰在這裡。為了避免日後麻煩，她和姑姑相約以 後再不聯繫。這是緊張與倉皇。她去派出所申請出境 ，惶惶然，生怕被查出自己是搞寫作的。幸好沒有。
但還是被警察瞬間沉下來的臉色觸得心驚。離開上海 前夕，檢查她行李的北方青年干部，仔細檢查她** 的首飾——一副包金小籐鐲（有淺色紋路的棕色粗籐 上鑲著蟠龍蝙蝠），是用小刀刮。過去的包金太厚， 刮來刮去都是金，不是銀，刮了半天，終於有些泛白 。他見愛玲有些心痛的神色，便說：“這位同志臉相 很誠實，她說是包金就是包金。”P1－4