各種史詩演唱作為一種普遍意義口頭傳統現像，幾乎在世界各洲都存在，而且這些史詩，或以口頭表演的形式或以書寫文本的形式還在繼續流傳和傳承著。中國也是個史詩大國，在南方各民族和北方各民族中都流傳著大量的口頭史詩，已經獲得搜集整理和研究。其中，***的是《江格爾》《格薩爾》和《瑪納斯》，它們都與荷馬史詩媲美。傲東白力格著的《普通史詩學導論》主要介紹普遍意義的史詩學理論與方法。

第一篇 史詩學觀點
第一章 認識史詩學
一 何謂史詩學
二 何謂史詩學理論
三 史詩學的發展
四 主要的理論範式
五 保護口頭史詩工作與應用史詩學
第二章 何謂史詩研究方法
一 研究主題與流程
二 主要的研究設計
三 研究倫理
四 記錄技術與口頭史詩研究
五 田野調查與準備工作

第二篇 史詩演唱與分析
第三章 史詩演唱
一 史詩演唱與戲劇演出
二 史詩演唱長度、表演單位與題目
三 史詩演唱中的樂器與伴奏
四 史詩演唱中的表演與曲調
五 語速、呼吸與停頓
第四章 這首史詩與大詞
一 表演與模仿
二 這首史詩與史詩劇目
三 主人公的行動變化
四 主題和典型場景
五 故事範型
六 大詞(biggcr Words)
第五章 史詩演唱中的口頭程式
一 計算單位、節奏感與詩行
二 從步格到口頭程式
三 程式類型和特點
四 程式繫統及其變換
五 程式頻密度
六 歌手與程式運用
第六章 這首歌的主題與典型場景
一 這首歌中的主題及其定義
二 主要主題與裝飾主題
三 典型場景、主題與程式關繫
四 典型場景的定義
五 典型場景、題名與“新文本”
六 口頭史詩的故事形態學
第七章 故事範型、變體史詩與集群史詩
一 某故事範型的重復出現
二 變體史詩與故事範型
三 簡單集群史詩與復雜集群史詩
四 故事範型與書寫傳統
五 書寫史詩的分析與相關概念
六 故事範型、大詞與口頭傳統
第八章 演述場域與史詩語域
一 史詩演唱中的演述場域
二 演述場域的定義
三 演述場域的類型
四 表演時間與表演風格
五 語域與史詩語域

第三篇 史詩演唱與**分布
第九章 史詩演唱的世界分布體繫
一 史詩傳統的**地理分布
二 史詩傳統的親屬關繫定義
三 史詩演唱體繫的五種親屬關繫
四 世界史詩演唱譜繫分類體繫
五 田野調查中新發現與科學分類
第十章 史詩曲調、學藝期與傳奇歌手
一 史詩曲調
二 民歌曲調與史詩曲調
三 史詩曲調的地方特色
四 老師、學生與學藝期
五 傳奇歌手的性質
六 思想與文本
第十一章 地域分布、書寫文本與口頭表演
一 流傳區域與地域分布特點
二 這首歌的流傳區域
三 史詩聚落的地理分布
四 書寫文本與口頭表演的循環圈
五 流浪歌手
第十二章 史詩的聽眾、認同與文物
一 史詩觀眾
二 聽眾邀請歌手的理由
三 社區生活與史詩村
四 史詩演唱與地方護法神
五 歌手的服飾與意像
六 史詩故事與歷史文物

第四篇 史詩歌手
第十三章 歌手表演的生命史
一 英雄與觀眾
二 歌手角色誕生
三 開始公開表演
四 形成風格
五 發現歌手
六 功成名就
七 成為他者
第十四章 歌手的信仰與知識
一 歌手祈禱與故事神
二 歌手的占卜與治病
三 歌手的妻子與孩子
四 歌手的演唱模式與願望
五 故事的終點與意義
六 歌手的期盼與命運
第十五章 歌手的收人與傳承
一 歌手的收入
二 歌手的表演風格
三 歌手的開場詩與禁忌
四 歌手的史詩觀與訪談錄
五 這首歌的傳承方式
六 **歌手群、博物館與生態區

第五篇 史詩演唱的競賽、演變與調查
第十六章 史詩演唱與歌手競賽會
一 歌手與獎勵
二 歌手與史詩演唱比賽
三 史詩演唱比賽的組織者與參與者
四 歌手的榮譽稱號
五 歌手的采訪與史詩書寫本的流傳
六 一種傳播模式：史詩演唱的書寫傳統
第十七章 史詩演唱與變異模式
一 認同表達與變化
二 這首歌的史詩題名變異
三 這首歌的程式與典型場景變異
四 這首歌的道德功能與故事範型變異
五 印刷本、翻譯本與史詩傳播
六 史詩年代學分析
第十八章 田野調查與科技進步
一 田野調查中的記錄技術
二 文字記述：文本史詩形成
三 音頻與視頻：采訪技術
四 文本史詩、歌手與網絡技術
五 弗裡的通道項目與電子伴侶
六 口頭傳統與**性的史詩學田野調查研究
七 口頭傳統與樸素歸納方法
參考文獻