美國青年拉裡曾參加一戰，目睹了戰爭的無情和
殘酷，因此對人生心存迷惘。戰爭結束後，拉裡渴望
尋求生命的價值與意義，他與未婚妻解除婚約，在巴
黎遊蕩，並從巴黎出發遍遊全世界。後來，他在印度
宗教的神秘中頓悟，對人生有大徹大悟之感，隨後返
回美國，過上了“大隱隱於市”的生活。毛姆以生動
的筆觸描寫了拉裡探求人生意義的歷程，揭示了精神
追求與實利主義之間的矛盾。主人公拉裡以著名哲學
家維特根斯坦為原型，生動而又深刻地展現了西方知
識分子上下求索人生意義的心路歷程。
《刀鋒(精)/輕經典》由毛姆著。

毛姆（1874—1965），英國著名的小說家、戲劇家、散文家，代表作有《人生的枷鎖》《月亮與六便士》《刀鋒》等。他的作品，特別是小說，取材廣泛、洞悉人性，文筆質樸，脈絡清晰，人物性格鮮明，情節跌宕起伏，他被譽為“最會講故事的作家”，在各個階層中都擁有相當數量的讀者群。他的作品被譯成各國文字，不少小說還被搬上銀幕。他是20世紀上半葉最受歡迎的作家之一。

我以往動筆寫小說，從未如此猶疑不定。我將本 書稱為小說，隻是因為我找不到別的名字稱呼它。我 沒有多少故事可講，也不會以死亡或婚姻來收場。一 死百了，死亡總是故事的大結局，而婚姻也能使故事 圓滿收官。老於世故的人昧於事理，纔會瞧不起傳統 上所謂的大團圓結尾。老百姓自有健全的本能，認為 有了這樣的結局，該交代的就都交代了。男性和女性 ，不論經歷多少悲歡離合，終於得以聚首，便實現了 他們傳宗接代的生物功能與興趣。可是我會讓讀者懸 於半空。此書寫的是我對一個男人的回憶，我跟他總 是時隔很久纔會有一次近距離接觸，在分手期間，我 對他的遭遇知之甚少。當然，我發揮一下想像力，便 足以合乎情理地填補空白，使我的敘述連貫一致。但 我不願這麼做。我隻想記下從親見親聞中了解的情況 。
多年前我寫過一本小說，取名《月亮與六便士》 。那本書中我寫的是**畫家保羅。高*，我利用小 說家的特權，設計許多情節，來描繪我創作的這個人 物。創作的依據，隻是我對那位法國藝術家生平事跡 的少許了解提供給我的聯想。寫這本書我卻不願如法 *制。我不會做任何虛構。為了避免在世者感到難堪 ，我為在這個故事裡扮演角色的人自行設計了姓名， 我還另外花了心思，確保沒人能識別他們的真面目。
我寫的這個人沒什麼名氣。他很可能永遠都寂寂無名 。也許在他行將就木時，他的塵世之旅所留下的痕跡 ，不會多於投石於河水時在水面留下的漣漪。所以我 這本書，如果終究有人讀的話，隻是因為它可能擁有 一些內在的趣味。也有可能，他為自己選擇的生活方 式，他性格中異乎尋常的力量與美好，會對他的同胞 施加不斷增強的影響，使得大家在他辭世許久以後， 或許會認識到，在這個時代出過一個**傑出的人物 。到那時，我在此書中寫的是誰，就會大白於世，那 些想對他早年生活至少有所了解的人，就可以從此書 中多少得遂所願了。我想我這本書，在其得到**的 範圍內，對我朋友的傳記作者而言，會是用得上的資 料。
我不想哄騙讀者，說我記錄的對話，可以當作逐 字逐句的實錄。我從不記錄人們在這個場合或那個場 合說了些什麼，但隻要談話與我有關，我的記憶力是 可靠的，雖然我用自己的語言來復述這些交談，但我 相信表達的意思不會走樣。我剛說過我不做任何虛構 ，現在我想把這個聲明改一改。我采取了自希羅多德 時代以來的歷史學家慣用的擅自主張，把我本人沒有 親耳聽到也不可能聽到的講話，通過故事中那些人物 之口說出來。我這麼做的理由，跟歷史學家一樣，都 是為了活躍場景，使之逼真。那些交談，如果隻是記 流水賬一般轉述出來，可讀性就差了。我希望自己的 書寫出來有人讀，我想，設法提高作品的可讀性，是 站得住腳的。聰明的讀者自有慧眼，很容易看出我在 何處用了這種手法，並且**可以不用理睬。
我動筆寫這本書時忐忑不安，另有一個原因，即 我描寫的人物主要是美國人。了解人是很難的事情， 我認為除了本國同胞以外，所有人都是無法真正了解 的。男男女女不僅僅是他們本身，還是他們出生的那 個地域，是他們在其中蹣跚學步的那座城市公寓或那 個農場，是他們在孩提時代所玩的遊戲，是他們偶然 聽老太太講過的故事，是他們所喫的食物，是他們所 上的學校，是他們喜愛的體育運動，是他們閱讀的詩 章，是他們信仰的神靈。所有這一切，使他們成為現 在這樣，而這一切不可能通過道聽途說就能了解，你 隻能通過親身經歷纔能懂得。你隻有變成他們本身纔 能懂得。由於隻能通過觀察纔能認識不同國度的人， 所以你很難在書頁之間可靠地將他們描寫出來。就連 亨利。詹姆斯那麼眼光敏銳、心細如發的觀察家，雖 然在英國生活了四十年之久，也未能創作出一個地地 道道的英國人。至於我自己，除了幾篇短篇小說外， 從未試圖描寫本國同胞以外的人。我在短篇小說中冒 險逾越雷池，是因為在短篇小說裡處理人物時可以粗 放一些。你給讀者畫個大致的輪廓，讓他們去填充細 部。有人會問，既然我能把保羅。高*變成英國人， 為什麼不能將本書中的人物如法*制呢?回答很簡單 ：我辦不到。我一改，他們就不再是原來的樣子了。
我不敢冒稱他們是美國人自己眼中的美國人；他們是 英國人眼中所見的美國人。我沒有試圖重現他們講話 的特色。英國作家試圖重現美國人講話特色時造成的 亂像，跟美國作家試圖重現英國人所講的英語時造成 的亂像是旗鼓相當的。俚語是個大陷阱。亨利。詹姆 斯在他寫的英國故事裡老是使用俚語，但從來不如英 國人用得那麼地道，所以他非但沒有取得追求的對話 效果，還動不動就令英國讀者受到難過的驚嚇。
P1-3