馬龍之死，即小說《馬龍正在死去》，為世界**作家薩繆爾·貝克特寫就的法語小說三部曲之一，這三部小說打破傳統，淡化情節人物，隻有絮絮叨叨的內心獨白。而這種寫法直接導致了法國新小說派的文學實驗。而其本人也因為“他那具有奇特形式的小說和戲劇作品，使現代人從精神困乏中得到振奮”而榮獲1969年諾貝爾文學獎。

《馬龍之死》內容介紹：馬龍是一個年齡已逾八 十、生命已臨近死亡的孤單老頭兒，他一個人單獨獃 在一所房子裡，臥床不起，奄奄一息，巴望著死亡快 些降臨。在這個漫長的過程裡，馬龍用寫作消磨著無 聊的時光，自己為自己編故事，窺視著床邊帶血的木 棍，每天給他送飯菜的婦人……他的意識漸漸地進入 到死亡的巨大陰影裡，伴隨著他嘮嘮叨叨、絮絮不停 的獨白。 《馬龍之死》的作者是薩繆爾·貝克特。

我一定在夜裡思考了我的作息計劃。我想 我可以給自己講四個故事，每個故事的主題都 不同。**個講一個男人，另一個講一個女 人，第三個講一樣東西，*後一個講一個動 物，也許一隻鳥。我想我什麼都沒遺漏。這樣 就好。也許，我會把男人和女人放在同一個故 事裡，一個男人與一個女人的區別是那麼的 小，我是說在我的人物中。也許我沒有足夠的 時間來結束。從另一方面講，我也許又會結束 得太早。我又陷入了自己懸而未決的疑難之 中。但這是邏輯疑難嗎？真的嗎？我不知道。
就算結束不了。也不要緊。但要是我結束得太 早呢？那同樣也不要緊。因為那時我將講一講 仍占著我腦子的事，那是一個很老很老的計 劃。這將是一次清倉盤貨。無論如何，我應該 把這個留到生命的*後一息，隻要我不搞錯的 話。再說，無論發生什麼情況，這件事我非做 不可。至多，我為它留一刻鐘。也就是說，假 如我真的願意，我本可以留*長的時間。不 過，要是在*後一刻時間不夠了，我隻需短短 的一刻鐘來拉我的存貨清單。我願從此後我心 裡清清楚楚，而不古怪成癖，這是在我的計劃 中的。我清楚我隨時隨刻都有可能油盡燈滅。
那麼，不等不待地講講腦子裡的事情不是*好 嗎？這難道不是*謹慎可靠嗎？即便在*後的 一分鐘，隻要情況需要，不是還可以做些修改 嗎？這就是理性給我的建議。可是現在，理性 對我的控制還不那麼牢靠。一切都促使我放大 膽子。要真是死了而沒有留下清單，我能忍受 得了這一可能性嗎？這不，我又重新吹毛求疵 起來了。既然我要去冒一冒險，必須假定我會 忍受。我一生都忍著不去制訂這一計劃，我對 自己說：太早，還太早。那麼現在呢，現在仍 然還太早。我一生都在夢想這一*終時刻的到 來，趕在失掉一切之前，確定它，畫出線條， 求出總和。這一時刻仿佛迫在眉睫。我卻不會 兇此而失卻冷靜。就這樣，我的故事得先講， 如果一切正常，那麼*後的便是我的清單。我、 將以男人和女人的故事開始，隻是為了以後不 再見到他們。這將是**個故事，沒有材料分 成兩個故事講。那麼，現在總共有三個故事 了；我剛說明的那個，然後是動物的那個，然 後是物件的那個，或許是一塊石頭。這一切十 分清楚。隨後，我再處理腦子裡的存物。假如 這一切完了之後我還活著的話，就將做必需之 事，隻要我不搞錯的話。就這麼決定了。換言 之，我不知道我要去哪裡，但我知道我將到 達，我知道長途的盲目跋涉終將完成。何等的 差不離喲，我的天！很好。現在該玩了。我很 難習慣這個想法。舊的流水賬在叫喚我；現 在，該說的是相反的話了。因為標得清清楚楚 的這條路，我感到我也許走不到頭。但是我滿 懷希望。我問自已我現在是不是正在失去時間 或者反過來是不是正在贏得時間。我同時決 定，在開始我的那幾個故事之前，要簡單地回 顧一下我的現狀。我想我是錯了。這是一個弱 點。不過，我會**它。到後來，我將懷著滿 腔的熱情來玩。再說了，這將與清單相對稱。
無論如何，這樣做是符合美學的，-·種確確實 實的美學。因為，我還必須重新變得嚴肅認 真，好再講一講我腦子裡的存貨。就這樣，我 剩下的時間分成了五份。哪五份？我不知道。
我猜想，到時候一切都會自然而然地分割的。
假如我再要考慮考慮，那我就會趕不七我的 死。我必須說，這一前景還真有一些迷人之 處。不過，我可是有所警惕的。幾天以來，我 發現什麼事兒都有它的魅力。還是回過頭來說 說那五份吧。先是現狀，再是三個故事，*後 是清單，就這樣。這裡也不排除某些小插曲。
這是一整套編排好的節目。隻有萬不得已之 時，我纔會把話題岔開去。就這麼定了。我感 到我犯了一個巨大的錯誤。這沒有任何關繫。P9-11