翁偶虹先生一生編寫創作劇本130餘部，排演110餘部，是中國戲劇***高產的劇作家。梅蘭芳、程硯秋、金少山、馬連良、譚富英、李少春、葉盛蘭等名角都“多虧了翁偶虹的這些劇本”纔出名。翁偶虹在晚年總結一生的創作經驗，寫成《翁偶虹文集(回憶錄卷)》。同時也是一部難得的、原汁原味的、平民戲劇家的自述。

《翁偶虹文集(回憶錄卷)》是著名戲曲劇作家翁 偶虹先生所撰寫的藝事回憶錄之一。《翁偶虹文集( 回憶錄卷)》以作者畢生所從事的編劇生涯為主線， 記述了半個世紀以來，他相繼為當代眾多的京劇表演 藝術家編寫大量成名劇作的艱辛經歷及其經驗總結， 同時也為讀者提供了許多翔實的戲劇史料、藝壇的軼 事趣聞以及民國時期北平、上海、南京、天津等地的 社會風情，是一部難得的、原汁原味的、平民戲劇家 的自述。

前言
一 少年十五二十時
二 幽咽泉流水下灘
三 映日荷花別樣紅
四 “鴛鴦”繡出從君看
五 難得浮生半日閑
六 四弦一聲如裂帛
七 一枝紅杏出牆來
八 無意撚來如意珠
九 知音八曲寄秋聲
十 “水晶簾”外“杜鵑”啼
十一 舌底波瀾折“比翼”
十二 一片冰心在玉壺
十三 知音喜遇知音在
十四 “盛世元音”斷續來
十五 《牆頭馬上》《救風塵》
十六 《白虹貫日》譜**
十七 故人異地兩悲歡
十八 《百戰興唐》在上海
十九 花雨繽紛翰墨緣
二十 喜寫《十二金錢鏢》
二十一 衷心扶植《野豬林》
二十二 毫端先放幾分春
二十三 試演夢中新“蝴蝶”
二十四 重溫一曲《鴛鴦淚》
二十五 《十三太保反蘇州》
二十六 難忘哎嘔心《血淚城》
二十七 英秀堂中君子風
二十八 滿目琳瑯獵藝林
二十九 風雲兩度《雲羅山》
三十 生淨爭趨《將相和》
三十一 通力編排《宋景詩》
三十二 三番修改《鬧天宮》
三十三 “探母”聲中寫李逵
三十四 “桃花”依舊笑春風
三十五 墨鵲引出《響馬傳》
三十六 《赤壁之戰》會群英
三十七 上“摘星”而下“趕水”
三十八 月有圓缺放眼量
三十九 難得“荊釵”引“鳳凰”
四十 東山霧隱《西門豹》
四十一 千秋功過記“紅燈”
四十二 天意憐幽草 人間愛晚晴

導演此劇的五位先生，雖然都是**的演員，也 曾到過上海，但卻未曾參加過文明大舞臺《宏碧緣》 的演出。他們對此劇隻有一鱗半爪的耳聞，對於演出 路數，都是“黑場子”（即不明了怎樣演法，術語叫 “黑場子”），他們便不約而同地問我：劇本中的安 排有什麼新想法？我直言不諱地說了出來，並代表仲 蓀先生表明態度：不必一定走上海的路數，可以排成 一出北派《宏碧緣》。五位先生如釋重負，磨拳擦掌 ，躍躍欲試，他們還面見仲蓀校長，請我在排練期間 ，替他們念念“總講”（“總講”即是完整的劇本） 。我榮幸地得到內行先生的青睞，能以一個編劇者的 身份，參加他們的排練和導演，與演員有所接觸，這 不能不說是在編劇的行程中初上層樓。
開排的**天，我愉快地來到排練場。五位排戲 先生開始商量頭一場花家父女的‘‘趟馬”上法，有 的說用《英雄會》裡“八仙會蓬萊”的路子：有的說 這樣太舊，應該是花振芳“趟馬”領上，續上花碧蓮 、花奶奶和巴氏三弟兄；有的又說“領上”不如“雙 上”，先上花碧蓮與花奶奶，花碧蓮可以盡量發揮武 旦的“趟馬”技巧，花奶奶以彩旦的路子，為花碧蓮 墊些“噱頭”，然後“引上”花振芳，“編辮子”， 亮相後，再上巴氏弟兄：有的又說先露正角不好，應 當先上巴氏弟兄，然後“引上”花家父女。結果，眾 口紛纭，莫衷一是。雖然未能達成協議，我卻得到一 個很大的收獲，那就是：每位先生說出的辦法，就能 當場示範表演，頭頭是道。由此，我又產生了一個念 頭：編劇者隻是寫成劇本的文字，還不能說是一個成 熟的作品，起碼要在編劇的同時，腦子裡要先搭起一 座小舞臺，對於劇本中的人物怎樣活動，必須有個輪 廓。當然，角色的具體身段，倒不一定要求編者能像 排戲先生那樣示範地表演出來。
次日再排，意見逐漸統一。在休息的時候，又提 到人物扮相問題，有的說應當按傳統大扮，花振芳勾 老紅“三塊瓦”臉，巴氏弟兄各勾“花臉”，花碧蓮 “抓髻辮子”、戴“罩塵帕”，有的則持相反意見， 認為扮相應當改良，花振芳揉臉粘胡子，花碧蓮古裝 披鬥篷，巴氏弟兄一律揉臉，這纔符合新戲的精神。
好幾種不同的設想，又未能統一解決。如此延宕下去 ，每排一場戲意見總有分歧，勉強排過三場，還沒有 觸及到“桃花塢賣藝，四望亭拿猴”的精彩場面。這 時盧溝橋“七七事變”已起，戲校停課，學生回家， 仲蓀校長寄予厚望的《宏碧緣》，遂成夭折之勢。
戲校停課半年，董事會幾番會議，迫於形勢，不 得不暫時復課。社會上百業蕭條，劇場觀眾，寥若晨 星。戲校為了減少開支，議定教員拿十成原薪，職員 開七成薪水，學生伙食費也相應的節縮三成。學生們 為了繼續學藝，相繼來歸。六個月之間，戲校人事方 面的變化很大，有些教員或另謀高就，或受聘外出， 無形中戲校又出現一次改組。原排《宏碧緣》的五位 先生，除瀋三玉仍繼職實習主任，範、錢、閻、陸四 位都已離校他去。仲蓀校長為了重點培養王金璐，再 度請來丁永利，專授楊派武生戲。但在那時，老老實 實地摹唱楊派武生，是不容易叫座的，因為楊小樓先 生健在，依然活躍於舞臺之上，珠玉在前，魚目當然 無人問津。戲校為了號召觀眾，還須舊話重提，繼續 排演新戲《宏碧緣》。
丁永利先生在武戲教師中，腹笥甚富，威望極高 。這次重排《宏碧緣》、仲蓀校長改變了計劃，指定 丁永利先生一人專排。丁先生幼年失學，看不透劇本 ，仍援例請我通讀“總講”，在讀劇本時，他發現我 懂得京劇，有些地方還能說到點子上，便以協助為題 ，商請校長派我與他合排此劇。丁先生性格直爽，毫 不掩飾地說：“我不識字，您是有墨水的，文場子歸 您，武場子歸我，咱們來個出將入相。”我當然不敢 擔此重任，丁先生卻拍著胸脯說：“您就來吧！有什 麼過不去的地方，有我盯著！”我為他的誠意所感動 ，纔敢小心翼翼地揭了榜。
我們互相合作得很順利，隻用了半個月的時間就 把戲排好。這時，各劇團已紛紛復業，戲園供應緊張 。《宏碧緣》**天公演，是在東城大華電影院。夙 稱戲園叢集的前三門，還沒有戲校演出的份兒。北京 觀眾聽戲的習慣，向來都注意前j門的演出，一般在 內城演戲，上座率大都相應減低，所以，《宏碧緣》 演出的上座情況並不理想。但是，學生們的表演卻贏 得了觀眾的歡迎。如宋德珠扮演的花碧蓮，踩蹺登場 ，“桃花塢賣藝”時耍“水火流星”，已然博得熱烈 彩聲，而“四望亭拿猴”那一場，花碧蓮在亭子上拍 蹺尖走“矮子”，在亭檐上“夜叉探海”，起“左右 漢水”，以及在亭子頂上追猴兒“網場”，快若旋風 ，而高德仲扮演的猴兒，又在“網場”中翻小筋鬥， 臺上*顯得在雨急風狂之中，有流星趕月之致，觀眾 欣喜若狂。從此，宋德珠的武旦*技，在他早已享名 的“打出手”之外，他那“翻躍撲跌”卓異的毯子功 又給觀眾留下了深刻印像。其他如王金璐扮演的駱宏 勛，傅德威扮演的花振芳，蕭德寅扮演的餘千，也都 各稱其職。此劇公演，上座率雖然較差，校方卻很滿 意。這是我側身於排戲的**次實踐，總算圓滿成功 ，心裡略有安慰。這一點安慰的得來，不能不說是丁 先生的知遇之情。
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