達·芬奇少年時已顯露藝術天賦，15歲左右到佛羅倫薩拜師學藝，成長為具有科學素養的畫家、雕刻家。並成為軍事工程師和建築師1482年應聘到米蘭後，在貴族宮廷中進行創作和研究活動，1513年起漂泊於羅馬和佛羅倫薩等地。1516年僑居法國，1519年5月2日病逝。小行星3000被命名為“列奧納多”。***的作品是《蒙娜麗莎》現在是巴黎的盧浮宮的三件鎮館之寶之一。
在這本《達·芬奇(精)》中，舍溫·努蘭巧妙地總結了達芬奇一生的成就。

藝術家、解剖學家、建築師、數學家、軍事工程 師……很少有人像達芬奇這樣集多種身份於一身。有 人稱達芬奇是“歷史上最富好奇心的人”。而對為他 作傳的努蘭來說，達芬奇“也是一個永遠會激發我們 好奇心的人”。在這本《達·芬奇(精)》中，舍溫· 努蘭巧妙地總結了達芬奇一生的成就。作為一名醫師 （耶魯大學臨床醫學教授），努蘭尤感興趣的是達芬 奇在解剖與繪畫的開拓性，但和其他為達芬奇作傳的 作者一樣，他也感到這個人物仍然難以捉摸，在好奇 的人那裡，達芬奇永遠是值得探索的一個人物。

尋找達·芬奇其人
從出生至三十歲
紀事：早年，1452年—1482年
從三十歲至四十八歲
紀事：米蘭，1482年—1500年
從四十八歲至五十四歲
紀事：佛羅倫薩，1500年—1502年
·羅馬，1502年—1503年
·佛羅倫薩，1503年—1506年
從五十四歲至六十七歲
紀事：米蘭，1506年—1513年
·羅馬，1513年—1515年
·昂布瓦斯，1516年—1519年
關於達·芬奇手稿
解剖學：與眼睛相關的問題
解剖學：與心相關的問題和其他問題
文獻說明

不過，盡管有那些不可避免的桎梏帶來的限制， 達·芬奇的思想還是現代的，是同類人中首屈一指、 令後世景仰的。就像每一個時代都有的真正的科學家 ，他受教於自然，並有意識地堅決禁止自己成為舊時 思想的奴隸。舊思想有時悄悄潛進他對所見事物的闡 釋，但我們不應當一葉障目，以致看不到他在努力進 行客觀冷靜的觀察。他的文章隻是偶爾纔涉及古代偉 人。他激烈地反抗既有知識與思想那無形的**，多 數時候是勝利的。“在討論中依靠**的這類人使用 的不是理解力，而是記憶。”他寫道。在*後的分析 裡，他隻相信自己研究中的親眼所見。然而他的文章 中也難免出現失誤，因為遺留下來的傳統無處不在， 哪怕是如此偉大的天纔，思想也不能完**全避免出 錯。
雖然人們常常將達-芬奇視為文藝復興巨匠，但 有大量證據表明，他隻是部分地屬於文藝復興時期。
他表現出的對生命和自然的熱情是文藝復興人文主義 的主旨，與此同時，他又避免對古籍的依賴，避免因 盲目崇拜而照搬人文主義的原則——這些原則使這一 時期的其他學術研究都具有人文主義的特點。“研究 古人而非大自然之傑作的人，”他寫道，“是自然的 繼子而非親生子，而自然是一切傑出作者的母親。” 在他之前，人人對亞裡士多德、托勒密和蓋倫的著作 都無條件地接受並為其作證，對這些學說進行檢驗和 挑戰的，他是**人。達·芬奇的基本理念體繫源自 先賢的著作，這不過意味著，他其實是他的時代中一 個會犯錯的人；在他犯下的*大錯誤及錯過的機遇中 ，有些是由於他身處其中不可跳脫的古典式思維背景 。他的天文學觀點大部分與托勒密的一致，他的生理 學思想則獲自蓋倫。不過，當他“充分欣賞大自然的 無窮傑作”，用客觀的目光看到了有悖先賢理論的東 西，他是會毫不猶豫地承認的。因此，我們纔可能在 他的一本筆記裡讀到如下語句：“太陽並沒有移動。
”這在當時**驚世駭俗。他的**目標是質疑先賢 的思想遺產，尋求能切身驗證的真理，於是，當同時 代的人深信某些領域早已被準確測繪時，達·芬奇還 能夠開拓出新的道路。
達·芬奇科學研究的核心即實驗法，是研究自然 的方式之一，據說直到17世紀纔開始推行。實驗法是 所謂科學革命的關鍵，而17世紀正因科學革命廣為人 知。但達’芬奇早已經從黑暗中覺醒。假如再沉睡兩 百年，他將擺脫*多束縛，受益於*多知識和技術。
那麼毋庸置疑，他給後世留下的巨大財富可能媲美— —甚至超過——開普勒、伽利略、哈維甚至牛頓的成 就。
這就是令我著迷了這麼多年的列奧納多·達．芬 奇，他解剖學者的身份尤其吸引我。他那偉大的藝術 纔華以及傑出的畫作享譽世界。畢竟，他生活的時代 視藝術上的成功為榮耀，上至王公貴族下至平民百姓 莫不如此。一代之後的喬爾喬·瓦薩裡(Giorgio Vasari)作為為藝術家著書立傳的藝術家，用自己的 文字給世人留下了不可磨滅的達·芬奇形像：“確實 令人欽佩，擁有神一般的天纔。他若非如此多纔多藝 ，也許會成為一位科學家。但性格中的不安分讓他對 許多事半途而廢。”這些話收錄於瓦薩裡1568年版《 藝苑名人傳》(zd‘ves D廠。4rtists)，是遠遠早於 達·芬奇的任何科學成就為人所知的時候寫的。與那 個時期的其他人一樣，瓦薩裡*多是將達．芬奇當作 一個本可能*為多產的藝術家，而沒有認真探討過如 果他對科學*加重視，會取得什麼樣的成就。達．芬 奇隻不過熱切渴望回歸科學工作，這卻被誤認作變化 無常．而實際上應該說，他是在進行科學工作，卻常 常因*實際的藝術創作問題而分神。在很長一段時間 中，他開始對繪畫真正不耐煩了。於是，加爾默羅會 副主教弗拉．彼得羅·迪·諾韋拉臘(．Fra Pietro di Novellara)在1501年4月寫給一位急切的資助人 ，曼托瓦侯爵夫人伊莎貝拉．德斯特(Isabella d’Este)的一封信中，不得不試圖解釋她委托繪制的 肖像為何遲遲沒有完成：“(他的)數學實驗令他無暇 繪畫，他甚至無法放下實驗去拿起畫筆。”對這樣的 態度，除了他的少數幾個同事和資助人，沒有人能夠 理解。雖然瓦薩裡對達·芬奇的解剖學研究大為驚嘆 ，但他認為達-芬奇的繼承者弗蘭切斯科·梅爾齊隻 是“將這些解剖學繪圖視為遺物而珍藏”，因為那是 它們的**價值。P8-11