作者俞曉群的《蓬蒿人書語》是書房一角些列叢書中的一本**的散文著作。“書房一角叢書：這套叢書 裝幀之美，藏書票之雅，用紙之精，均屬上乘，是不多見的好書。
在深夜，放下了窗簾，封了爐火，在沉靜的燈光下，靠在椅子上走進蓬蒿人書語，拋開白天塵世裡喧囂，找回小城裡春秋，校園的徘徊，感受文字間流逝歲月裡的寧靜。

《蓬蒿人書語》是作者俞曉群一部關於書的文集。 《蓬蒿人書語》一書，如同在黑夜裡開放的禁地，書中所收文字，長短 不一，連載著一篇隨筆體的今天和明天情節互不連貫的故事。它更像一個舞 臺，很多時候都是上演夜場戲，戲中的角色和傳奇五花八門，裡面不僅記載 著作者本人從事出版的心得體會，也有對於現今圖書出版的個人體會。

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論策劃
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後記

我一直覺得，作為從事外宣工作的政府官員，吳偉女士是一位極為個性 化的人物。現在，當我讀到她的新著《有朋·有書》的時候，*加強化了我 的感覺。
我說她“個性”，不單是指她的性格、風度和言談舉止，在這些方面， 她當然稱得上是一位“出類撥萃”的人；*多引起我關注的，卻是她的學識 與文章。在學識方面，她對於藏學的研究，**稱得上是一位專家級的學者 ，因為早在上世紀八十年代，她就已經有專著《格薩爾王全傳》出版了。在 文章方面，我們知道，身處繁忙的政府部門，大多數官員都被每天的工作糾 纏得筋疲力盡；但吳偉還能堅持寫文章，在《出版廣角》等刊物上開專欄。
我問過她： “你這樣做，時間從何而來呢?”她說：“十幾年來，堅持每 天早晨提前一個小時到辦公室，這是*好的瀆書和寫作時間。”而且，她的 文章寫得真好，我為她總結出三個特點：一是文筆好，這當然得益於她的天 賦與學者背景。二是說真話，她談中國圖書“走出去”的現狀，談西方文化 傳播的經驗，剖析一本本圖書個案的情況，從不說假話、大話、空話。三是 有原則，我說的是工作中的政治原則、**原則。她堅持原則，不是被動地 順從，而是基於她的文化自覺，基於她對於自己的**和民族，充滿了真摯 的熱愛。
言歸正傳。《有朋·有書》是吳偉女士的一本工作文集，其中的內容， 與她從事的外宣工作密切相關。通讀全書，有紀實、有感言、有訪談、有演 講、有序跋等等。但是，它們大不同於一般官員的文集。其一，在文章的字 裡行間，你能夠清楚地看到她行文的條理性，這大概與她本科畢業於化學專 業有關。她本來是化學高纔生，隻是因為患鼻炎，無法嗅到化學物品的氣味 ，纔放棄她心愛的專業，轉而專攻文學碩士學位。這種“由理轉文”的人， 寫起文章來，大多比較注重方法論，邏輯性強。其二，在文章的字裡行問， 你能夠清楚地感受到她運用自如的學術筆力，她畢竟經歷過嚴格的科班訓練 ，做過藏學的專題研究，有多部學術專著出版。其三，在文章的字裡行間， 你還能夠欣賞到一種文字奇觀，那就是她能夠把自己“為官”的種種體驗寫 出來，化成一篇篇優美的散文隨筆，使她的工作文集，*像是一部地道的文 學作品。因為她寫過小說《十三世達賴喇嘛》，所以文字水準的超群之處， 既是天工巧成，也是一種纔情並聚的必然產物。
不過，上述的令人驚奇之處，與本書的主旨比較，都顯得次要的了。作 為一位重要的文化官員，無論是吳偉女士獨特的工作性質，還是她個性鮮明 的工作風格，都使她的經歷與體驗，充滿了值得借鋻的故事，也充滿了人生 的情趣。我覺得，對於許多讀者來說，這樣的文章不但好看，還有用。
通過閱讀此書，我們可以看到，外國人對於我們的文化了解實在有限。
比如，英國前首相撒切爾夫人曾說過，不用害怕中國，在未來的幾十年甚至 上百年，中國都不會給世界貢獻思想。而我們的記者在對美國人的一次隨機 采訪中發現，美國人對中國印像*深的東西：**是熊貓，第二是長城，第 三是春卷。顯然，這些認識的偏頗程度極其嚴重。美國有一家“知識增補公 司”，它把中華文明歸結為“十大發明”與“九大工程”，他們的做法很值 得我們學習和借鋻。
通過閱讀此書，我們可以看到，在世界翻譯的排行榜上，翻譯與被翻譯 的前十位中，都沒有漢語。企鵝出版社的經典“黑皮書”繫列，已經出版了 一千多種，其中隻有中國七本。在二零零四年，閻連科先生的《受活》就簽 了日、法、意、英四種語言的版權，但由於難度大，直到現在還沒翻譯出來 。人民文學出版社與哈伯·科林斯曾經簽署過一個五年翻譯出版五十本中國 小說的計劃，結果隻出了二三本，因為賣得不好，就停止了合作。目前版權 賣得*好的中文書是《狼圖騰》（企鵝，十萬美金）、 《兄弟》 （蘭登 ，十五萬美金）、《於丹（論語）心得》 （麥克米倫，十萬英鎊）。P193 —197