| | | 瑪拉沁夫文集(卷7文學評論)(精) | 該商品所屬分類:文學 -> 文集 | 【市場價】 | 382-553元 | 【優惠價】 | 239-346元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787506381642 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:作家
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ISBN:9787506381642
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作者:瑪拉沁夫
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頁數:345
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出版日期:2015-08-01
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印刷日期:2015-08-01
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包裝:精裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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字數:270千字
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瑪拉沁夫是中國**蒙古族作家,是新中國培養的**代作家的代表性人物之一。他站在歷史的高度,用自己的作品呼應現實的變革,對民族的命運做深層的思考和追問,表現出強烈的歷史使命和真誠的大愛之心。瑪拉沁夫的創作深深植根於蒙古族人民社會現實的土壤之中,通過*深刻*哲理化地揭示歷史發展的規律,推導出充滿當代精神的主題。本書是《瑪拉沁夫文集(卷7文學評論)》,共分三輯:創作談、民族文學談評論與序言。
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《瑪拉沁夫文集》第七卷文學評論分三個部分:
第一輯創作談、第二輯民族文學談、第三輯評論與序
言。該卷收錄了六十多篇瑪拉沁夫關於文學理論與創
作的文章,書中談到了關於文藝工作的任務、責任、
使命與方向;談到了深入群眾、扎根人民、扎根生活
。
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**輯 創作談 短篇小說雜談 談創作的準備 動筆前後 我的第一篇作品是怎樣寫成的? 文學創作的突破點 人物·感情·創新 電影創作讓我又愛又怕 美好的回憶 小議報告文學 關於電影《草原晨曲》的幾句話 毋庸沉默的回答 深入生活,刻苦創作,做—個纔德兼備的作家 青年作家的歷史使命 打造升級版中國文學風景 第二輯 民族文學談 不盡長江滾滾來 《民族文學》創刊詞 民族文學工作初議 開創少數民族文學新局面 民族特色與時代精神 我們的事業大有希望 我們的誓言:前進 南寧對談錄 少數民族文學發展的形勢與趨勢 我國少數民族文學蓬勃發展 少數民族文學在中國的地位 新中國的產兒——三十五年來的當代少數民族文學 敖包文化,一個古老而嶄新的命題 在同一起跑線上 為鄂爾多斯蒙古語寫作的作家們壯行 第三輯 評論與序言 一部富有震撼力的作品 意會 在萬頃碧濤中遠航 蘭到精時香有聲 長白山的色彩與聲韻 縱馬放歌正當年 三奇絮語 生活視角 二十年磨一劍 淬化生活 重墨盡染 腳下沒有荒原 鄉戀 蒙古文學**人 熔精雅、自然、真實於一爐 強化藝術輻射力 寫不完的成吉思汗 期望渴求祝福 強悍雄風 春潮洶湧 文藝論談 波瀾壯闊的歷史畫卷 回看射雕處千裡暮雲平 能文能官亦風流 描繪一個清新的天地 如雲似霞 崢嶸於過去輝煌於未來 文化——維繫歷史 驀然回首六十春——關於少數民族文學問題致中國作家協會的信 踐行講話精神,擔當時代使命 從歷史記憶中汲取智慧與啟迪
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總之,古今中外一切有用的東西,我都拿來,為
我所用。前些年,“四人幫”橫行時,片面地反對所
謂“大、洋、古”,那**是錯誤的。大,有什麼不
好?音樂舞蹈史詩《東方紅》大,有什麼不好?《李
自成》大,有什麼不好?《紅樓夢》《戰爭與和平》
大,有什麼不好?洋,也不一定都不好,缺了提琴、
小號,你那個管弦樂隊還不行。古,也不一定就不好
,前面舉例中的作品,大都是古的,能說不好嗎?古
今中外一切有益的東西,我都拿過來,洋為中用,古
為今用,經過消化,充實自己,豐富自己,健全自己
。 讀書面要寬,除了上面所說的**、朝代、作家
面要寬之外,還有一層意思,就是要讀各種藝術形式
的作品。不要寫小說的隻讀小說,寫詩的隻讀詩,寫
戲的隻讀戲。我們一定要學習各種藝術形式的特長。 譬如,小說的細致的人物描寫,戲劇的嚴謹結構和它
綜合使用各種藝術手段(道具、燈光、布景)的特長
,電影的剪裁與動作性,詩歌的**與含蓄,繪畫藝
術的以視覺形像表達內在感情等等,對我們都是有用
的。譬如我們的作者在需要強烈地抒發一下感情的時
候,卻缺乏詩的爆發力,缺乏詩的衝擊波,使人感到
不滿足。再如,我們的小說,常常缺乏電影的剪裁功
夫和動作性。我是寫小說的,但有時也接觸電影,我
對導演們的剪裁本領就**佩服,我們的文學劇本送
到導演手裡,他搞分鏡頭劇本時,把你那些多餘的枝
枝蔓蔓的東西剪裁掉了。電影特別忌諱對話多、對話
長,搞電影的同志寫人物對話時,特別注意簡練。它
要求動作性強,要求通過戲劇動作去表現衝突,發展
情節,體現人物,這一點很值得我們寫小說的學習。 我們也要善於讀畫。繪畫,一不說話二不動作,但是
你看一看它是怎樣借用外在形態,攝取生活中剎那間
的某一形態或動作,來表達內心的感情與**的。一
幅名畫,它能夠通過一個造型,一個動作,一個表情
,或一種氣氛,表現出一個時代的精神,一個時期的
思潮,這是美術的偉大之所在。 總之我們閱讀的面要寬一些,通過閱讀各種藝術
形式的作品來充實自己,提高自己。這兩年,我一直
跟藝術表演團體的同志們一起工作,我對那些歌唱家
們就說,你們應當多讀詩,要善於理解歌詞的含義和
層次。我們寫小說的也一樣,也要懂戲劇、詩歌、電
影,至少也要會欣賞美術和音樂。 在這裡我想談一談我個人閱讀作品的一些體會。 我小時候念了七年書,中學是蒙文中學,不學漢文,
參加革命前文化水平很低,但我年紀較小(十六歲)
時就開始寫作了。老實說,那時什麼也不懂,隻能算
作亂寫吧。回顧自己的創作路程,我感到除了黨和人
民給予我的培養、教育之外,對我啟蒙和幫助*大的
就是書籍。我從小就愛看書,十幾歲,精力充沛,每
天廢寢忘食地讀書。那是戰爭年代,沒有人輔導,也
不知道哪本書怎麼樣,反正有書就讀。我年輕時,曾
迷過詩歌,特別是惠特曼的《大路之歌》,對我影響
極大。我也迷過普希金的各種長、短詩,迷過莎士比
亞的戲和郭老的戲,特別是《孔雀膽》,也迷過托爾
斯泰、巴爾扎克、契訶夫的小說。魯迅先生的作品我
也很喜愛,但那時有的能理解,有的理解不了。有一
時期我也曾迷過肖洛霍夫、巴烏斯托夫斯基、屠格涅
夫和傑克·倫敦。傑克·倫敦的那種粗獷乃至是冒險
的精神,巴烏斯托夫斯基和屠格涅夫的山野、河川、
草原湖泊的風味,巴爾扎克在《人間喜劇》中所繪聲
繪色地刻畫的各種各樣的人物,肖洛霍夫對哥薩克生
活的富有草原氣息的描繪,都曾給我很大的啟發和幫
助。在閱讀文藝作品過程中,我喜愛了文學,同時也
使我聯想起自己的生活經歷,以及我所熟悉的各種人
物和事件,在我心中逐漸萌發出創作的欲望。我不敢
說自己是懂音樂的,但貝多芬、肖斯塔柯維奇、哈恰
圖良的音樂,卻曾激動過我。貝多芬那雄渾的大海一
樣豐富的史詩,肖斯塔柯維奇對俄羅斯幾個重要歷史
事件的描繪,對我們寫長篇小說,很有借鋻的價值。 至於哈恰圖良那具有自己民族的強烈個性的樂曲,對
我也很有啟示。所以說,在我走上創作道路時,除了
黨和人民對我的培養與教育、革命鬥爭生活給予我的
陶冶之外,古今中外許多作家、藝術家都是我的良師
,都曾對我起過啟蒙與引導的作用。 我們必須打開眼界,開闊藝術視野,否則我們就
很難提高我們的創作水平。把讀文藝作品卡得那麼嚴
、那麼死干什麼?其實卡得越死,就越亂,壞書流傳
,而那些古今中外的經典著作、**作品,我們的青
年卻接觸不到,被一些謬誤的東西奪走了寶貴的時光
。我們創作隊伍的情況可能好一些吧,但也存在問題
。去年我到一個地方去,那裡的青年作者們強烈地要
求借閱一些經典作品。我曾向當地文化局、圖書館建
議,可否給青年作者們提供一點方便,分發借閱證件
,讓他們從一開始創作,就接觸到豐富而廣大的世界
文學海洋。 開始閱讀文學作品時,可能受某一作家的影響,
以致在作品中帶有這種影響的痕跡。這沒有什麼關繫
。就連魯迅先生的《狂人日記》,也還借鋻了外國的
《狂人日記》,當然深度和表現力截然不同。曹禺曾
受莎士比亞的影響,丁玲自己說她受小仲馬的影響,
郭小川難道沒有受馬雅可夫斯基的影響?《三家巷》
或許也有些《紅樓夢》的影響吧!影響並不可怕,即
使一些比較成熟的作家,也可能有某些影響的痕跡。 所謂影響隻是說作品的某些表現方法,或者某些人物
描繪的手法上、筆調上受些影響。隨著作者創作實踐
的增多和創作經驗的積累,他會逐漸擺脫影響,消除
影響的痕跡而形成自己獨特的風格。文學**許多作
家的實例,都說明了這一點。 P22-24
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