| | | 故宮記(祝勇建築筆記)(精) | 該商品所屬分類:文學 -> 文集 | 【市場價】 | 372-539元 | 【優惠價】 | 233-337元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787511020895 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:海豚
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ISBN:9787511020895
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作者:祝勇
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頁數:280
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出版日期:2014-09-01
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印刷日期:2014-09-01
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包裝:精裝
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開本:32開
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版次:1
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印次:1
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字數:120千字
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《故宮記——祝勇建築筆記》是當代**作家祝勇的散文集,收錄了9篇散文。從中國**的建築如故宮、長城、布達拉宮等建築的形態出發,探討建築與文化的深層內涵。雖然是建築筆記,但*深層次上是一本散文集,感情飽滿,語言流暢。 對祝勇來說,那些建築,尤其是古建築,不僅僅是一個物質的實體,*是一個歷史的、文化的存在,一個精神的氣場。它們不僅收容我們的身體,而且擺布著我們的身體,控制著身體的動向,甚至決定著身體的命運。無論是紫禁城這樣的皇家宮殿,布達拉宮這樣政教合一的**城堡,還是江西圍屋、紹興戲臺、四月碉樓這些形態各異的鄉土建築,都被各自的意識形態所征用,它們的空間,也成為對我們的身體和意志進行規訓的模具。
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《故宮記——祝勇建築筆記》是祝勇編著的散文
集,是一本談論中國古建築的散文自選集。
書中共收入作品9章,分別是《故宮記》《乾隆
花園記》《長城記(節選)》《圍屋記》《戲臺記》
《碉樓記》《德格印經院記》《布達拉記》《古堡記
》。
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自序 故宮記 乾隆花園記 長城記(節選) 圍屋記 戲臺記 碉樓記 德格印經院記 布達拉記 古堡記
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紫禁城不僅表明了空間的哲學,也暗藏著
時間的秘密。**走進紫禁城的人對於紫禁
城的閱讀是歷時性的——他必須從一個宮殿走
到另一個宮殿;同時也是共時性的,因為每一
座宮殿,都是時間疊加的結果,曾經的歷史雲
煙、風雲際會,都會同時展現在人們面前。從
這個意義上說,整個紫禁城就是一個巨大的計
時器,記錄著日升月落、王朝興滅,每一個皇
帝,都會出現在上一個皇帝曾經出現過的位置
上,所有發生過的事情,在宮殿裡都可能重
演,當人們走進一間宮室,面對一件器物,附
著在上面的已逝時間就會不分先後地浮現。宮
殿如同一個循環往復的時鐘,歷史圍繞著它,
周而復始地運轉。 接踵而至的帝王年號、歷法,像鐘擺一
樣,執行著計時、報時的功能,為宮殿提供著
時間的刻度,整個世界,必須依據宮殿的時間
表核準自己的時間,決定各自的行動。皇帝御
門聽政,常在拂曉前進行,整個朝廷的辦公時
間,都必須根據帝王的生物鐘制定;帝國的時
間表——科舉、征稅、征兵等,決定著日常百
姓的命運;鐘鼓樓上的晨鐘暮鼓,*把帝王的
**滲透到市井生活中。宮殿通過時間將政治
**合法化,將帝國的一盤散沙納入一個完整
有序的網絡中,它對帝國的控制,比空間*加
有力和**。 然而,帝王在通過時間來貫徹自己的權力
意志的同時,他自己也處於時間中,接受時間
的安排。他可以控制自己在空間中的位置,卻
不能改變自己在時間中的位置;高大的宮殿凸
顯了他的偉岸,而無邊的時間卻反襯了他的渺
小。這應當是帝王*大的軟肋。如同一把雙刃
劍,時間在將他的權力*大化的同時,也成為
他永恆事業的絆腳石。紫禁城的每一座宮殿、
每一件器物,都向他提醒著時間的存在,因為
那些宮殿和器物,都是在穿越漫長的時間之後
抵達他們面前的,有著無比復雜的履歷。它們
既指涉“過去”,也指涉“現在”,它們構成了
對時間秩序的視覺表達,它表明,所有的“現
在”,都將淪為“過去”,一切皆在時間的流程
之中,而宮殿,則同時存在於“過去時”和
“現在時”兩種時態中。皇帝自己,也隻不過
是這一巨型鐘表上的一個零件而已。每一任皇
帝,盡管都是宮殿裡的過客,但他們無一例外
地表現出對於時間的超強敏感和持續渴望。這
使他們變得無比焦慮。我想起王莽在公元3世
紀建起的明堂——一座履行著計時器功能的奇
特建築,美術史家巫鴻先生把它稱作“古代中
國創造的*復雜的皇家禮儀建築”,它把“時
間、空間和政治**所構成的三角關繫變得*
為復雜和有機”。據說明堂是由遠古時期的聖
賢發明的,但這一古老傳統在很大程度上被周
代以後的人們所遺忘。《漢書》雲:“是歲,莽
奏起明堂……”於是,在這座我們已經無法
目睹的宮殿的頂部,是一個被稱作“通天屋”
的觀像臺,底層圍繞四周,是代表著十二個月
的十二間屋室,皇帝每年都要從東北角的**
間屋(陽氣源起之處)開始,按順時針方向,
在每個房間輪流居住。不僅皇帝的空問位置,
甚至他的一切活動,如政務、喫穿、樂(yue)
事、祭祀等,都與月令相對應,他在空間中的
輾轉和漂移,也同時在時間中完成。他試圖以
此化解帝國政治與時間的衝突,完成權力與時
間的同構關繫。但是他們的和解隻是暫時的,
如今,當皇帝接二連三地在明堂出現和消失之
後,明堂自身,也在時間中隱遁了,直到朱棣
時代,紫禁城中的中和殿,周代明堂九室的形
式纔得以仿制——據說它保存了自夏商以來即
已有的四面合圍成庭院的廊廟型制,成為引導
我們回溯歷史的一個路標。 作為大明王朝的死穴,在紫禁城的正北
方,景山見證了大明王朝末代皇帝崇禎的死,
朱棣的權力意志不能挽救他的後裔,景山也
因此具有了墓地的性質——它不僅是崇禎的墓
地,也是朱棣的墓地,是一切權力欲望的墓
地。這一空間組合使紫禁城的隱喻性質變得*
加明顯——紫禁城是由帝王控制的**時間機
器,景山則陳列著帝王在時間中的尸骸。太和
殿並非皇帝永恆的幸福之源,而隻是他暫時的
驛站,一個又一個的皇帝,在時間中從太和殿
魚貫而人,又排著隊,奔往北面的**墳墓。 他們在時間中掙扎和躁動的心,隻有在沉寂的
墓地裡,纔能得到安寧和拯救。 P10-14
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