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曾經有研究指出，在木版印刷技術發明之後，日本的漫畫藝術就誕生了，換算起來，漫畫在日本的壽命逾千年了。但真正與近代相關的日本漫畫文化與勢力還是要從“二戰”後說起。
日本戰後從廢墟中站起，世人每回顧這段歷史的時候，多隻關注硬件產業的工業發展過程，但日本人站起來不是隻靠這一隻腳，另外撐起日本站姿、安穩屹立世界舞臺的還有另一隻腳，雖然初始不如另一隻腳來得明顯有力，但也漸漸發展出*強健的力量。
“二戰”後，日本經濟從廢墟中崛起，盡管是戰敗**，但是軍事工業發達，因此戰後將戰時工業改組為平時工業。這期間，日本的造船、鋼鐵、紡織、汽車、電視再到資訊電腦等諸多產業，仿若以閱兵行列式的多頭並進之姿，一步步接續邁步，跨上了世界各產業的**群，打造了日本的“經濟奇跡”，躍居世界經濟大國。
但在此同時，有一個隱而不顯的產業也開始萌芽，從事的業者多集中在日本東京都的特別區之一杉並區、練馬區一帶。
當然，在當時對於從戰時就習慣重工業的規模與氣勢的情況下，萌生於東京都的小小產業並未受到重視。然而，誰也沒想到，這支幼苗產業竟然掙出了頭，尤其當金融風暴襲擊**之時，也拜“宅經濟”之賜，這一隻腳不僅日漸強壯，並且成了*受關注、成績*為亮眼的經濟勢力，這就是動漫產業，當然它的源頭是日本漫畫。**的杉並區是日本主要的動畫產業集中地，練馬區則自稱是“動畫之鄉”，動畫即是區內的重要產業。
從社會氛圍來說，“二戰”後，戰敗的日本民眾也需要通過某種文化娛樂以撫慰心靈創傷，為他們的生活帶來希望和勇氣，找到情緒的出口。在百業蕭條的戰後時代，休閑必須來自簡單的方式，而漫畫相關商品正好提供他們的時代需要。這個戰後時代，也成了孕育日本漫畫的大時代。
當時一些創作者，如手塚治蟲等漫畫青年揭開了日本漫畫的創作黃金年代。手塚治蟲出生於1928年的日本大阪府豐能郡，當時手塚治蟲之流的青年投入者形成了創作的集體力量。他們久坐榻榻米，日夜創作，一發不可收拾地爆發出驚人的數量與成績。**形容沉溺於動漫及電玩世界而對其他外界事物興趣缺缺的人為御宅(otaku)族，此語似有些貶義。其實，御宅族是一群在所謂ACG(Anime動畫、Comic漫畫、Game遊戲的簡稱)迷的狂熱者中，專業知識或是遊戲技能*高一籌的人士。這些知識與技能當然是來自對相關內容的投入，而戰後的漫畫創作青年可稱得上是御宅族的催生者。
當時創作的讀本，無論是發行單行本，還是通過連載的方式讓讀者期盼故事情節的發展，無不累積大量人氣。而隨漫畫而起的漫畫雜志也接踵而至。日本漫畫卷起的潮流，*拜編輯的參與所賜，除了作者的創作以外，編輯也會設定對像與主題，與漫畫家共同創作市場商品，因此日本漫畫分類之細，使得各種閱讀階層都很難不被漫畫業者鎖定，無論何種性別、年齡、職業或是產業皆如此。尤其近年日本政府關注老齡化的嚴重問題，而漫畫業者也推出為老年階層設計的漫畫。日本的漫畫在大家的創作下，很快就成績斐然。古靈精怪的題材，百變的視覺設計，讓漫畫產業豐富多變、欣欣向榮。
及至20世紀60年代，電視普及之後，*提供漫畫商品大顯身手的機會。
電視臺需要節目的供給，漫畫創作腳本的電視卡通順應其勢，於是動態與靜態媒介雙方一拍即合，成了重要的節目類型。許多漫畫作品就依此陸續搬上電視。電視新媒體的出現，讓漫畫的呈現有了動態的視覺思維，從紙上躍上熒光屏，提供了漫畫創作者為動態視覺“量身打造”的創作邏輯，深遠影響了日後動漫片的創作。
環境的客觀因素再加上日本主政者的認知，日本漫畫帶動的產業日益蓬勃，這支像征軟實力的產業再也不是如發展之初的經濟龍套角色，而是躍為一線主角，成為**政策關注的重點項目。例如，日本在1996年就把動漫產業確定為**第二位重要產業。在政策的帶動下，進行了工業化的生產，架構出由漫畫為動力的動漫畫產業鏈等，奠下發展的基礎。一項統計指出，日本的動畫產品出口值遠遠高於鋼鐵出口值，而日本又是世界**的鋼鐵產業 **。
從歷史的軌跡來看日本的各個階段蛻變，可以發現日本是從產品制造的工業大國，轉向創意文化產業的輸出強國。日本人的創意以及執行力總是讓人驚艷，而創意衍生的收益*是十分巨大。也屬軟實力關鍵之一的遊戲業即是。比如，日本遊戲業者任天堂在2006年年底推出的人機互動功能的體驗式遊戲Wii遊戲主機，讓過去隻能坐下來玩遊戲的姿勢發生了改變，玩者可以站起來在自家房間打幾局保齡球，還可以進行網球、棒球、高爾夫等運動的揮擊動作，這一肢體動作直接操控遊戲的劃時代討巧設計，讓競爭對手微軟的Xbox遊戲機的銷售落居下風。相對世界其他**科技**來說，將資源與創意科技投入軟實力產業的做法，是日本整個漫畫、動漫、遊戲等娛樂文創產業得以愈發蓬勃的重要原因。日本靠軟科技帶動經濟轉型已見到良好的成績。
日本原本有三大國寶，分別是茶道、藝伎、相撲競技，但現在動漫已經被譽為第四項國寶。可見其為日本帶來的形像識別度之鮮明。
日本與美國，是漫畫產業的東西方兩大國，島國能變成大國的原因，與日本對漫畫的瘋迷有很大的關繫，使得幅員有限的日本能有廣大的市場支撐漫畫事業的發展與衍生。根據日本三菱研究所曾做的調查指出，日本有87％的人喜歡漫畫，而擁有與漫畫人物形像相關商品的占了84％。全民皆是漫畫迷的日本，到底有多少“漫畫”呢？日本與漫畫的深厚情結關繫，可以從一個動人的稱譽來體會。這是一個對手塚治蟲成就的尊稱，漫畫界殿堂級人物的他被一部研究專書稱為“1億人的手塚治蟲”，因為整個日本都是他的漫畫讀者。他不啻是日本的國民漫畫作家。整個日本宛如是漫畫鋪成的國度，無論男女老少都是漫畫的愛好者。豐沛的閱讀能量，使得漫畫文化滲入日常生活之中。若將日本本身形容為一個超大型的漫畫館也不為過，館內坐滿的是啃讀漫畫的日本閱讀者。
可以發現，從不同階段認識日本漫畫產業的發展，都會有不同的有利時空環境孕生滋養其成長與茁壯。即便在日本過去被喻為“失去十年”的經濟不振中，日本的動漫與漫畫反而在這段時間*加速了在歐美的擴張腳步。當一些日本產業被韓國、臺灣地區甚至是中國大陸追上或取代時，日本的漫畫產業卻*見茁壯。其實從1990年代以後，日本**漫畫市場有萎縮現像，使得日本漫畫出版商開始將眼光放眼**，*積極開拓海外市場。**的步伐開始邁得*積極，成果*豐碩。從文化創意智慧財產權的觀點來看，這段時間日本反而累積了大量的無形知識資產。而通過漫畫產業的衍生特性，日本漫畫成了輸出大國，**不少**播放的動漫片或是紙本漫畫作品，有很大的比例來自日本。
從日漫產值的創造來看，衍生的商品經濟效益，宛若雪球效應越滾越大。不僅建構了巨大的產業鏈，且將日本人的形像做了*好的**宣傳。但這一切，都是因為漫畫成功扮演了骨干產業核心，且能期待可觀的收益，故吸引了**人纔的參與。
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