| | | 普勞圖斯(上中下古羅馬戲劇全集)(精) | 該商品所屬分類:文學 -> 文集 | 【市場價】 | 3662-5307元 | 【優惠價】 | 2289-3317元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787553410432 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:吉林出版集團
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ISBN:9787553410432
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作者:(古羅馬)普勞圖斯|譯者:王煥生
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頁數:1842
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出版日期:2015-08-01
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印刷日期:2015-08-01
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包裝:精裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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相傳古代羅馬城建於公元前8世紀前期,隨著社會文化的發展,戲劇也逐漸由興起而盛極一時,不過由於時間久遠,大部分戲劇作品都被歷史湮沒,完整或較完整傳世的隻有普勞圖斯的21部劇本(其中一部劇本僅為長篇片斷)、泰倫提烏斯的6部劇本和塞內加的10部悲劇。《古羅馬戲劇全集》收錄上述三位劇作家的全部作品,分5卷出版,即普勞圖斯的劇作三卷,泰倫提烏斯和塞內加各一卷,作品以中譯本“全集”的方式呈現,在**,甚至華語地區還是**。普勞圖斯編著的《普勞圖斯》是《古羅馬戲劇全集》之一。
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普勞圖斯編著的《普勞圖斯》(上中下)包括《
趕驢》、《提匣》《一壇金子》等22部劇本,整體反
映了古羅馬時期的社會、歷史、文化、經濟等狀況,
並著力塑造了這樣一些新時代的主人公:他們從古羅
馬的禁錮和蒙昧中醒來。表現了人文主義理想與殘酷
現實之間矛盾的不可調和,具有高度的概括意義。
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《古羅馬戲劇全集》總序 普勞圖斯 上卷 喜劇天纔普勞圖斯 安菲特律昂 趕驢 一壇金子 巴克基斯姐妹 俘虜 卡西娜 提匣 普勞圖斯 中卷 庫爾庫利奧 埃皮狄庫斯 孿生兄弟 商人 吹牛的軍人 兇宅 波斯人 普勞圖斯 下卷 布匿人 普修多盧斯 纜繩 斯提庫斯 三文錢 粗魯漢 行囊 專名索引
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布匿人
普勞圖斯的劇本的情節無法與上述情節相對應,
因此研究者們斷言,普勞圖斯利用的不是米南德的這
部作品。 普勞圖斯的這部劇本在結構方面有一些明顯的不
協調的痕跡,因此大部分研究者認為,普勞圖斯的這
部劇本也像他的其他一些劇本那樣,編寫時采用了揉
合法,即把擷取於兩部希臘原劇的情節揉合成為一部
劇本。 有研究者認為,如果普勞圖斯寫作這部劇本時利
用的確實是米南德的其他劇作,那麼它們的內容似乎
應該是這樣。在**部劇本中,一個青年愛上了一個
姑娘。那個姑娘同自己的妹妹一起處於妓館老板的控
制之下,不過她們一直沒有失身。阿佛羅狄忒節到了
,她們必須成為伴妓。青年找自己的奴隸商量對策。 那個奴隸認識妓館老板的奴隸,從中得知那兩個女子
出身於自由人家庭,早年連同保姆一起被劫,被現在
的妓館老板買下,從而沒有人能指出這兩個女子的真
實身份。有個迦太基人來到雅典,被認出是那個青年
的叔父。奴隸請他冒充是那兩個女子的父親,結果證
明他確實也正是她們的父親,從而使得那兩個女子得
以順利擺脫妓館老板的控制。 普勞圖斯可能利用的第二部劇本的情節大概是這
樣。劇中描寫一個青年對一個處於妓館老板控制之下
的年輕女子的愛情,但妓館老板的貪婪使得年輕人的
愛情難以如願。青年的奴隸為了幫助主人擺脫困境,
利用妓館老板不久前剛從他地遷居而來,與誰都不認
識這一情況,讓一個奴隸冒充軍官,給妓館老板設圈
套,使妓館老板中計。劇本的結尾可能與普勞圖斯的
劇本相近似。 有的研究者也認為,普勞圖斯的劇本可以分成兩
部分,不過利用的可能是兩個不同的作者的作品。普
勞圖斯的這部劇本傳下來兩種結尾表明,他的這部劇
本曾經受到改作。這一情況使得關於普勞圖斯的劇本
中的一些其他具體問題*加難以斷言。 關於普勞圖斯的這部劇本希臘原劇的演出時間也
難以定考。劇中提到畫家澤克西斯和阿佩勒斯。澤克
西斯生活在公元前5一前4世紀,阿佩勒斯的生活時期
在澤克西斯之後,約在公元前4世紀。希臘劇本的寫
作,或者是據以改編的其中一部希臘劇本的寫作,顯
然應該在畫家阿佩勒斯去世之後。不過由於阿佩勒斯
的具體生活時期難以判斷,從而也就無法對有關希臘
劇本的寫作時間作進一步的推論。 上面提到普勞圖斯的這部劇本受到過改作。對他
的這部劇本的**次加工的時間也難以斷定,有的人
認為應該在公元前189年,有的人認為應該比此稍早
一些,約在公元前195一前192年。 在有關普勞圖斯的這部劇本的諸多疑難中,**
可作較為肯定的推測的是普勞圖斯的這部劇本不是演
出於第二次布匿戰爭期間,而是在那次戰爭之後(戰
爭結束於公元前201年)。第二次布匿戰爭期間,迦
太基軍隊統帥漢尼撥統率大軍,出人意外地從北坡翻
越人跡罕至的阿爾卑斯山,直接突入意大利半島北部
,然後沿著亞平寧山脈東側繞過羅馬,繼續向南推進
,使羅馬軍隊屢遭失敗,給意大利居民造成巨大的災
難。由此很難想像劇作家會在這期間冒失地把一個迦
太基人作為自己劇本的主要人物,而且盡管這個人物
看起來有點滑稽可笑,但是總的說來還是能讓人產生
一定的好感。第二次布匿戰爭之後,情況則有所不同
。迦太基已經不再對羅馬構成威脅,而是被迫處於對
羅馬的屈服地位。隻有在這種情況下,特別是在羅馬
戰勝漢尼撥,排除了迦太基人對羅馬的直接威脅之後
,在羅馬人把自己的主要注意力轉向東方的馬其頓的
腓力和西亞的敘利亞國王安提奧科斯的情況下,以迦
太基人為主要角色的戲劇纔可能在羅馬舞臺上出現。 在公元前4世紀時,迦太基人沒有直接侵犯雅典
人的利益,因此在希臘原劇裡不可能有對迦太基人的
任何憎惡感。在當時的希臘戲劇裡,迦太基人通常是
作為有趣的、令人好奇的外邦人的形像出現,從而有
可能包含一定的善意嘲笑。這一點可以在上引米南德
的《迦太基人》片段中看出來,這種特點在普勞圖斯
的劇本裡也可以感覺出來,它們可能正是直接繼承於
希臘原劇。 普勞圖斯在劇本裡賦予了這個人物一個令人覺得
可笑的小名“布努盧斯(Poenulus,即“小布匿人”
)。劇本“開場詞”裡隱約指出了這個人物的性格特
征:狡猾而詭詐,並且強調稱他是一個“真正的布匿
人”。上述這些也正是羅馬人對善於經商的布匿人的
普遍基本看法。有趣的是這樣一個普通布匿人取的卻
是一個**洪亮的名字“哈農”,令人耳熟。布匿戰
爭期間,迦太基**軍事統帥就叫這個名字。 劇中還並無惡意地描寫了另一個按出身也是布匿
人的人物,這就是青年阿戈拉斯托克勒斯。阿戈拉斯
托克勒斯的性格顯得模糊。與其相反,他的奴隸彌爾
菲奧的形像卻比他鮮明得多,具有當時喜劇中的機智
奴隸的基本特征。劇中迦太基人哈農知道拉丁語,但
他在聽到奴隸彌爾菲奧自稱知道迦太基語後,故意用
迦太基語與他們交談。彌爾菲奧自以為哈農不知道拉
丁語,因而故意在主人目前裝腔作勢地瞎蒙,哈農聽
得清楚,看在眼裡。彌爾菲奧的相關表演帶有幽默味
道,同時也很好地表現了他的機敏特點。這個奴隸和
軍人安塔摩尼得斯的形像無疑很能滿足欣賞趣味不高
的羅馬普通民眾的要求。劇中對哈農的刻畫帶有一定
的嘲笑味道,甚至就連彌爾菲奧和愚蠢的軍人安塔摩
尼得斯這樣兩個人也自以為高明,嘲笑迦太基人的衣
著和外表。不過應該強調指出的是這些嘲笑是玩笑性
質的,總的說來哈農仍然是一個正面的、能夠引起人
們同情的人物形像,可以對應於阿提卡喜劇中失去孩
子的父母或親屬的形像,他們在經過許多波折以後終
於找到自己的孩子,並且**動人地與親生孩子相認
。 普勞圖斯的這部劇本在結構方面顯得不夠嚴謹,
表明作者在把兩部劇本揉合成一部劇本時的構思欠周
密,從而顯得比較粗糙,表現出許多不足,有時甚至
讓人感覺到有些紊亂。正是由於這個原因,有的研究
者為了確立情節的一貫性,甚至試圖調整劇本的結構
,把劇本的第四幕放到第二幕前面。青年阿戈拉斯托
克勒斯和奴隸彌爾菲奧兩個人離開舞臺之後,隻有妓
館老板留在臺上,聽取軍人提出讓他還錢的要求。其
實在這之前妓館老板已經同意歸還從軍人那裡得到的
錢。由此一些文本考訂者認為,需要去掉第五幕的第
六場這樣的劃分,可以從保持詩歌格律和音樂的完整
性角度把它作為下一場的開始,試圖通過刪除**355
—1397行而把這兩場合而為一。 與普勞圖斯的其他劇本相比,這部劇本提供的表
演材料和動作不多。劇中的對話差不多無需太多行動
。劇本的音樂抒情部分也不多。劇中人物對白很多,
整個劇本節奏很慢。劇本中涉及社會不公和貧富矛盾
,阿戈拉斯托克勒斯與受他邀請作為見證人的那些窮
人之間的對白涉及不少這方面的問題,但是沒有作深
入的揭示,篇幅卻有失比例地拖拉得很長,沒有促進
劇情的發展,有點類似希臘舊喜劇中的“插曲”。P5
-7《下冊》
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