了得網文學_宛如花間

而春日裡，畫樓外，起床梳妝一新的美人遠遠地走來。輕薄絲錦制成的裙裳；“秋色淺”的色調。頭上，插著隨風飄動的裊裊春幡，雙鬢還戴著鮮艷的花朵。有風絲撩動，美人款款而行，頭上的玉釵在風中，微微地顫。
這**是古人**看重的“人日”，正月初七，一個懷念遠人的日子。這**，古時的女人們用五彩的絲帛、絲綢之類剪彩做成“幡勝”的飾物佩戴在頭上。那位深閨錦被中的女子，那位藕絲秋色、春幡飄飄的美人，心思是否已隨風遠翔？這首詞粗看之下蠻“隔”的，像和讀者“藏貓貓”，再三琢磨，細細品玩，纔慢慢瞧出好來。前面還是水晶簾，還是鴛鴦被，忽然間就是“江上柳如煙”跳到了江邊早春的景色；忽然又跳到了美女的服飾，“藕絲秋色淺”。你再看，屋內精致玲瓏的水晶簾頗離枕，柔軟的鴛鴦錦被，暖香裊裊的夢境，是如此切近如同親臨，讓人的肌膚和嗅覺都能感覺到閨房的溫暖和馨香；而江上如煙如霧的柳絲、天空中的殘月，嗚叫的飛雁，是那樣高遠、遼闊、清曠，讓人一下子恍若置身塵世之外，天地之間，肌膚甚至能感覺到一絲潮濕和清寒。反差如此之大，這兩個畫面之間是個什麼關繫？到底是夢中鏡像還是窗外風景？意像之跳躍，文思之婉轉，大筆如椽，揮運之間，一連串美麗的符號在方寸之內被迅速組織起來，如同法國雷諾阿的人物水彩寫生或陳逸飛的思婦油畫，表現出深閨女子的富貴、香艷、慵懶以及寂寞、思念與深長的愁緒。
這就是溫庭筠。溫庭筠就是這樣不講邏輯，就是這樣綺思跌宕，就是這樣筆致飛揚。
記得俞平伯《詩詞偶得》中有句“老人言”：“簾內之清秾如斯，江上之芊綿如彼。千載之下，無論識與不識，解與不解，都知是好言語矣。
” 的確，你不用去管是夢是實，是幻是真，隻是吟著念著，隻是想像著體味著，便能心有所悟，就有妙諦在心，知道是世間的好言語了。
你看，溫庭筠輕輕撚起這樣一枝花，無數人包括我輩都報以了會心的一笑。
溫詞之美，美在一種訴諸感性的直覺，一種感官印像上的愉悅和欣喜。
首先，這是一種音樂的韻律美，一種音調上的和諧之美，正如葉嘉瑩認為的，如果反復讀，慢慢入韻，就會發現音韻聲律之妙不可言(古音讀來，一定*美)。
如“頗離枕”、“鴛鴦錦”的*後一字都是上聲字，有種婉轉飄揚的感覺。“水精簾裡頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦”，那夢境的縹緲、悠遠在詞的聲調中表現出來了。“江上柳如煙”、“雁飛殘月天”*後在“煙”、 “天”兩字是**輕快的韻，念起來顯得輕盈而空靈；“秋色淺”、“參差剪”*後兩字都是齒頭音，不用說出“幡勝”形狀而在讀的聲音之中，就表現出參差錯落了。
其次是視覺、觸覺、嗅覺上的感官刺激。如詞中的“水精簾”是晶瑩玲瓏的。“頗黎枕”是也玲瓏透明的，和“水精簾”是對應的，都是精美的名物，給人一種精致玲瓏之感。“水精”、“頗黎”一般給人的感覺是晶瑩、堅硬、冰涼，而承接的“暖香惹夢鴛鴦錦”是溫暖的、柔軟的，這是一個鮮明的對比，同時又有嗅覺上的一種感受，讓我們好像聞到了香爐裡飄出的裊裊曖香，這是閨房中的景色。
再者，溫詞的意像運用能引發很多的聯想。葉嘉瑩先生曾說，符號是解讀文本的重要依據。從一點來看，這首《菩薩蠻》其實寫的是一份相思懷念之情。可它通篇沒有一個情字，隻透過一些意像符號隱隱地暗示、透露著一種情愫。
“水精簾”三字，讓人想起李白的詩《玉階怨》：“玉階生白露，夜久侵羅襪，卻下水晶簾，玲瓏望秋月。”這首詩中的“玉階”、“白露” 、“水晶簾”和“玲瓏”、“秋月”，都集中表現了一種皎潔晶瑩的品質，使詩中女子的形像顯得*加玉潔冰清，讓我們看到了*高遠、*美麗、 *晶瑩、*玲瓏的值得追求的一種美好的境界。所以溫飛卿詞中的“水精簾”與“頗離枕”，代表一種既皎潔晶瑩又寂寞淒寒的感官印像，提升到一種冰清玉潔的詩意境界。P022-024

商品搜索

商品分类

【醫學】

【各大出版社】