了得網文學_給青年編劇的信(精)

*近幾年，影視業的上下遊都行動起來了，可以說是風起雲湧。
首先是資本的行動。以前，除了體制內的影視機構，支撐影視業的主要資本來自蓋房子的朋友，專業術語叫房地產商。後來挖煤的老鄉們也來湊過一陣熱鬧，但挖煤的老鄉們對這個行業沒有什麼真正的熱情，玩兒個票也就走了。當然，*多的時候，老鄉們玩的是“女票”。現在，這些老鄉以及這些老鄉的上線被抓起來的不少。由此可見，玩票不要緊，但玩鈔票和玩“女票”，風險還是很大的。
其實，影視業的資本真正熱鬧起來，還是*近幾年。搞屠宰的，開飯館的，搞能源的，搞電商的，搞旅遊的，賣火腿腸的，都來了。這個現像是好是壞，還需要長遠考量，但短期來看，這些熱錢、傻錢還沒有真正幫助到影視業，並且催生了一批泡沫作品，也燒壞了很多編劇、導演、制片人的腦子。但我依然不認為這就一定是個壞現像，因為跟錢、跟財富打交道是人類永恆的命題，讓影視界的同志們早一點見識一下錢，比晚一點好。雖然**遺憾的是，同志們目前對金錢還沒有什麼抵抗力，一倒一大片。所以我認為，*近幾年是影視界大躍進的幾年，數量上早就超英趕美了，質量上卻比日韓還落下一大截兒。
除了資本的行動，演員們*近幾年的行動也** 強烈。我有時候因為不甘寂寞，也沽名釣譽地參加了一些影視活動、頒獎晚會，在後臺的時候，我一般都不敢抬頭，因為根本認不出誰是誰，生怕把張三叫成了李四。以前主要是女演員長得像，*近我發現一些年輕的男演員也開始長得越來越像了。就跟我們的影視作品一樣，模樣也開始跟風了。太驚悚了。我後來一琢磨，這裡邊有化裝的因素，也有整容的因素。據說韓國有一條街，是為中國愛美人民服務的。說實話，我真是為這些長著雙眼皮、尖下巴和高鼻梁的演員朋友們擔心，因為根據常識我們知道，長相的流行也是在變化的，以後如果流行單眼皮、圓下巴呢？再整回來不成？演員朋友們對修改自己的模樣都有著極大的興趣和毅力，當然，這是他們的人身權利，無可厚非，我隻是善意提醒，畢竟整丑了的也大有人在。我所擔心的是，相比修改自己，演員朋友們對修改劇本有*大的興趣。2010年，大量資本湧入影視業，演員朋友們片酬暴漲，興高采烈地掌控了局面，不拍戲的時候改自己，拍戲的時候改劇本。在我們這塊神奇的土地上，有錢就等於有權力，有權力就等於有能力。這邏輯 **古怪，但卻顛撲不破。這幾年，我們到底生產了什麼樣的作品，大家也都看見了，特別像一出整容事故的現場。在此溫馨提醒演員朋友們，修改自己要謹慎，修改劇本*要三思而後行。也建議演員朋友們抽空學習一下《著作權法》。
導演們*近幾年的行動也集中在兩點。一點是很多電視劇導演從片場消失了，他們已不再親臨一線拍 **封信我們這裡怎麼了 *近幾年，影視業的上下遊都行動起來了，可以說是風起雲湧。
首先是資本的行動。以前，除了體制內的影視機構，支撐影視業的主要資本來自蓋房子的朋友，專業術語叫房地產商。後來挖煤的老鄉們也來湊過一陣熱鬧，但挖煤的老鄉們對這個行業沒有什麼真正的熱情，玩兒個票也就走了。當然，*多的時候，老鄉們玩的是“女票”。現在，這些老鄉以及這些老鄉的上線被抓起來的不少。由此可見，玩票不要緊，但玩鈔票和玩“女票”，風險還是很大的。
其實，影視業的資本真正熱鬧起來，還是*近幾年。搞屠宰的，開飯館的，搞能源的，搞電商的，搞旅遊的，賣火腿腸的，都來了。這個現像是好是壞，還需要長遠考量，但短期來看，這些熱錢、傻錢還沒有真正幫助到影視業，並且催生了一批泡沫作品，也燒壞了很多編劇、導演、制片人的腦子。但我依然不認為這就一定是個壞現像，因為跟錢、跟財富打交道是人類永恆的命題，讓影視界的同志們早一點見識一下錢，比晚一點好。雖然**遺憾的是，同志們目前對金錢還沒有什麼抵抗力，一倒一大片。所以我認為，*近幾年是影視界大躍進的幾年，數量上早就超英趕美了，質量上卻比日韓還落下一大截兒。
除了資本的行動，演員們*近幾年的行動也**強烈。我有時候因為不甘寂寞，也沽名釣譽地參加了一些影視活動、頒獎晚會，在後臺的時候，我一般都不敢抬頭，因為根本認不出誰是誰，生怕把張三叫成了李四。以前主要是女演員長得像，*近我發現一些年輕的男演員也開始長得越來越像了。就跟我們的影視作品一樣，模樣也開始跟風了。太驚悚了。我後來一琢磨，這裡邊有化裝的因素，也有整容的因素。據說韓國有一條街，是為中國愛美人民服務的。說實話，我真是為這些長著雙眼皮、尖下巴和高鼻梁的演員朋友們擔心，因為根據常識我們知道，長相的流行也是在變化的，以後如果流行單眼皮、圓下巴呢？再整回來不成？演員朋友們對修改自己的模樣都有著極大的興趣和毅力，當然，這是他們的人身權利，無可厚非，我隻是善意提醒，畢竟整丑了的也大有人在。我所擔心的是，相比修改自己，演員朋友們對修改劇本有*大的興趣。2010年，大量資本湧入影視業，演員朋友們片酬暴漲，興高采烈地掌控了局面，不拍戲的時候改自己，拍戲的時候改劇本。在我們這塊神奇的土地上，有錢就等於有權力，有權力就等於有能力。這邏輯**古怪，但卻顛撲不破。這幾年，我們到底生產了什麼樣的作品，大家也都看見了，特別像一出整容事故的現場。在此溫馨提醒演員朋友們，修改自己要謹慎，修改劇本*要三思而後行。也建議演員朋友們抽空學習一下《著作權法》。
攝。導演的功能主要體現在指導表演、場面調度和調性設計，當放棄了這一切之後，他們還是導演嗎？我覺得很多導演*像是藝術總監或監制。當然，也不是所有的電視劇導演都是這樣，依然有堅守陣地的戰士，比如《決勝》的導演閻建鋼。這部戲在京郊拍攝，條件**艱苦，但閻建鋼導演執掌每一個鏡頭的拍攝。我曾提議說，您已經不是年輕導演了，要不讓劇組給您配一輛房車。他說我除了每天上兩趟廁所，其餘時間全部在現場，沒這個必要，如果非要配，可以把錢發給我。我去現場待了幾天，發現果然如此，令人尊敬。
編劇是紙上談兵，導演是兵中談紙，導演撤離現場，這個行動令人費解。
另外一點行動，是很多電視劇導演開始在屏幕上打出“××作品”字樣，有的是用醒目的大標題以及強烈的音樂襯托，轟隆隆推出來；有的是去刻了戳兒，“咔”的一個背景聲，蓋到屏幕上。這本來是電影圈的惡習，現在也開始蔓延到電視劇行業了。壞榜樣的力量真是可怕。這不是品質問題，不是虛榮心問題，這是法律問題。也建議有這個癖好的導演老師們學習一下《著作權法》。
相對於其他上下遊的行動，編劇的行動力不強，基本是被動的。*近幾年，編劇們被要求成為變形金剛，讓你寫成什麼樣兒就得寫成什麼樣兒，一句話，必須上天入地，無所不能。舉個例子，我跟閻建鋼導演合作的電視劇《決勝》，之前的某一位投資方負責人跟我談話說，方金，前三集劇本需要修改，要*快 *猛*強，要讓所有電視臺的人見了這三集劇本就服氣。我說要達到你說的這個效果，不是改前三集。他說那改什麼。我說要改合同，咱們把合同解除了吧。
別說我，即便寫劇本的祖師爺莎士比亞老師、湯顯祖老師還活著，他們也寫不出讓所有電視臺都服氣的前三集。現在，前三集已經成了影視項目的魔咒。在漫咖啡、昆侖飯店、麗都廣場等影視圈人士聚集的地方，除了談“不缺錢”“隻缺好劇本”這兩個在影視圈流傳已久的驚天謊言之外，談的就是劇本的前三集。
好像整個影視業就活在前三集裡邊。如果這麼一直進化下去，影視圈會不會出現一種專門的前三集編劇呢？像偉大的程咬金老師一樣，砍完那驚天地泣鬼神的三板斧就轉身走人。
**，我們講故事的人，制作故事的人，負責播出故事的人，都變成了急性子的程咬金，都想三板斧砍死對方拉倒。在北京有一個琉璃廠，是個賣古玩字畫的地方，一直到民國的時候，還保留著一個**好的傳統，就是無論是窮秀纔，還是頑劣的小孩，以至於任何寒酸沒落之人，凡是進店來想觀看古玩字畫的，店家明知道他們不買，也都一律恭敬相待、認真介紹，因為他們知道，窮秀纔可能轉眼就發達了，小孩總有**會長大，都有可能變成他們的顧客。琉璃廠之所以成為寶地，是因為這裡的人有一顆寶貴的心，這顆寶貴的心叫耐心，他們有耐心培養他們的顧客，有耐心與未來周旋。但是我們**的社會，人人都是程咬金，咬牙切齒掄著那沒頭沒腦的三板斧，我們的影視界，已經失去了培養觀眾的興趣，失去了跟未來周旋的耐心。美國的喬布斯老師把純粹的商品手機賣出了價值觀，我們這裡卻把應該賣價值觀的電影當成了純粹的商品。P5-11

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