該話劇被稱為中國現代話劇成熟的標志，是**現代劇作家曹禺的處女作。它所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的作弄。專制、偽善的家長，熱情、單純的青年，被情愛燒瘋了心的魅惑的女人，痛悔著罪孽卻又不自知地犯下*大罪孽的公子哥，還有家族的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個雷雨夜爆發。有罪的，無辜的人一起走向毀滅。曹禺以**的雷雨般狂飆恣肆的方式，發洩被抑壓的憤懣，毀謗中國的家庭和社會。

《雷雨》是劇作家曹禺的代表作，也是中國現代話劇成熟的標志，在中 國現代文學史上占有重要的地位。 《雷雨》劇作完全運用了三一律，兩個家庭八個人物在短短一天之內發 生的故事，卻牽扯了過去的恩恩怨怨，剪不斷，理還亂。狹小的舞臺上不僅 突現了倫常的矛盾、階級的矛盾、還有個體對於環境，時代強烈不諧調的矛 盾，在種種劇烈的衝突中完成了人物的塑造，其實悲劇早已潛伏在每一句臺 詞，每一個伏筆中，隻是到最後時分纔終於爆發出來，化作一場傾盆雷雨， 無比強烈地震撼了每個人的靈魂。 劇本以扣人心弦的情節，簡練含蓄的語言，各具特色的人物，和極為豐 富的潛臺詞。如刀刃一般在讀者的心弦上緩緩滑過，那抖顫而出的餘音，至 今未息。在自然景物、肖像描寫方面，《雷雨》特別重視音響和色彩效果， 不惜用濃墨重彩表現。同時，還注意對人物的聲音、氣味、眼睛進行誇張的 處理。

雷雨
北京人

景——一間寬大的客廳。鼕天，下午三點鐘，在某教堂附設醫院 內。
屋中間是兩扇棕色的門，通外面；門身很笨重，上面雕著半西洋 化的舊花紋，門前垂著滿是斑點，褪色的厚帷幔，深紫色的；織成的圖 案已經脫了線，中間有一塊已經破了一個洞。右邊——左右以臺上演 員為準——有一扇門，通著現在的病房。門面的漆已經蝕了去。金黃 的銅門鈕放著暗澀的光，配起那高而寬，有黃花紋的灰門框，和門上 凹凸不平，古式的西洋木飾，令人猜想這屋子的前主多半是中國的老 留學生，回國後又富貴過一時的。這門前也掛著一條半舊，深紫的絨 幔，半拉開，破或碎條的幔角拖在地上。左邊也開一道門，兩扇的，通 著外間飯廳，由那裡可以直通樓上，或者從飯廳走出外面，這兩扇門 較中間的還華麗，顏色*深老；偶爾有人穿過，它好沉重地在門軌上 轉動，會發著一種久磨擦的滑聲，像一個經過多少事故，很沉默，很溫 和的老人。這前面，沒有帷幔，門上脫落，殘蝕的輪廓同漆飾都很明 顯。靠中間門的右面，牆凹進去如一個神像的壁龕，凹進去的空隙是 稜角形的，劃著半圖。壁龕的上大半滿嵌著細狹而高長的法國窗戶， 每稜角一扇長窗，很玲瓏的；下面隻是一塊較地板略起的半圓平面， 可以放著東西來；可以坐；這前面整個地遮上一面的折紋的厚絨垂 幔，拉攏了，壁龕可以**掩蓋上，看不見窗戶同陽光，屋子裡陰沉 沉，有些氣悶。開幕時，這帷幕是關上的。
牆的顏色是深褐，年久失修，暗得褪了色。屋內所有的陳設都很 富麗，但現在都呈現著衰敗的景色。——右牆近前是一個壁爐，沿爐 嵌著長方的大理石，正前面鑲著星形彩色的石塊；壁爐上面沒有一件 陳設，空空地，隻懸著一個釘在十字架上的耶穌。現在壁爐裡燃著煤 火，火焰熊熊地，照著爐前的一張舊圈椅，映出一片紅光，這樣，一絲 絲的溫暖，使這古老的房屋還有一些生氣。壁爐旁邊擱放一個粗制的 煤鬥同木柴。右邊門左側，掛一張畫軸；再左，近後方，牆角抹成三四 尺的平面，倚的那裡，斜放著一個半人高的舊式紫檀小衣櫃，櫃門的 角上都包著銅片。櫃上放著一個暖水壺，兩隻白飯碗，都擱在舊黃銅 盤上。櫃前鋪一張長方的小地毯；在上面，和櫃平行的，放一條很矮的 紫檀長幾，以前大概是用來擺設瓷器、古董一類的精巧的小東西，現 在堆著一疊疊的白桌布，白床單等物，剛洗好，還沒有放進衣櫃去。在 正面，櫃與壁龕中間立一隻圓凳。壁龕之左(中門的右面)，是一隻長 方的紅木菜桌。上面放著兩個舊燭臺，牆上是張大而舊的古油畫，中 間左面立一隻有玻璃的精巧的紫檀櫃。裡面原為放古董，但現在是空 空的，這櫃前有一條狹長的矮凳。離左牆角不遠，與角成九十度，斜放 著一個寬大深色的沙發，沙發後是隻長桌，前面是一條短幾，都沒有 放著東西。沙發左面立一個黃色的站燈，左牆靠前略凹進，與左後牆 成一直角，凹進處有一隻茶幾，牆上低懸一張小油畫。茶幾旁，再略向 前纔是左邊通飯廳的門。屋子中間有一張地毯。上面對放著，但是略 斜地，兩張大沙發；中間是個圓桌，鋪著白桌布。
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