《旅行的藝術(阿蘭·德波頓文集)(精)》展示了一種有關生命和環境廝磨的精神層面，因此也讓我們看到了旅行的至高等級。任何傑出的生命都會不斷地尋找環境載體，而這種尋找也就是衝撞。衝撞之處未必**，*不必有古跡，因為既然已經有古人衝撞過，有萬人衝撞過，也就很難再發生隻屬於自己的衝撞。但是，這種獨特的衝撞仍然必須包含一定的普遍性，這也是衝撞者通向傑出和偉大的道路。因此，本書擷取了這些高貴靈魂與自己所遇環境的種種對話，特別是這些對話中徘徊於自己和社會、個人和大眾、景物和精神之間的思考。
因此，正是這些高貴靈魂與自己所遇環境的種種對話，揭示了旅行的深層意義。
這本書認為，對旅行的研究可以加深人們對幸福的體驗，而這種幸福，就是古希臘哲學家所說的“由理性支配的積極生活所帶來的幸福”。

《旅行的藝術(阿蘭·德波頓文集)(精)》就像一 場完美的旅程，教我們如何好奇、思考和觀察，讓我 們重新對生命充滿熱情。在《布拉格之戀》結尾處的 夢境上扎上一針，滲出的淡藍色便可以為德波頓的路 行程著色；任何行路的真實色彩都被這心路的藍色、 薄霧中的藍色幻化了，成了一種無法拒絕的誘引；空 間喪失了地理上的方位，時間懶散地化為了一縷幽香 ；串起行程和文字的隻有華茲華斯、波德萊爾、凡· 高們和德波頓這位纔子在深處。

推薦序（餘秋雨）
譯者序
出發
Ⅰ 對旅行的期待
Ⅱ 旅行中的特定場所
動機
Ⅲ 異國情調
Ⅳ 好奇心
風景
Ⅴ 鄉村與城市
Ⅵ 壯詞
藝術
Ⅶ 令人眼界大開的藝術
Ⅷ 對美的擁有
回歸
Ⅸ 習慣

4 實地的旅行同我們對它的期待是有差異的，對此 觀點，我們並不陌生。對旅行持悲觀態度的人——德 埃桑迪斯應該是一個**的典範——因此認為現實總 是讓人失望。也許，承認實地的旅行和期待中的旅行 之間的基本“差異”，這樣纔會*接近真實，也*有 益。
經歷了兩個月的期待，在二月的一個晴朗的下午 ，我和我的同伴抵達了巴巴多斯的格蘭特利·亞當斯 機場。從下飛機到低矮機場大廳間的距離很短，但卻 足以讓我感到氣候的劇烈轉變。纔幾個小時，我就從 我所居住的地方來到了一個悶熱潮濕的所在，這種天 氣，在我所居住的地方，五個月後方會來臨，而且， 悶熱潮濕的程度也不會如此難耐。
一切都和想像相異——相形於我的想像，這裡的 一固成型的：其一是夕陽下挺立著棕櫚樹的海灘：其 二是一處別墅式的酒店，從落地窗看過去，是鋪著木 質地板、有著潔白的亞麻床罩的房間；其三呢，則是 湛藍無雲的天空。
如果有人要問，我自然會承認島上還有別的東西 ，隻是我無需它們來構建我對巴巴多斯島的印像。我 的行為就像是經常到劇院看演出的觀眾，僅從背景畫 布上的一棵橡樹或一根陶立克式的柱子便能自然地想 像劇臺上的一切都發生在舍伍德森林或古羅馬。
然而，一踏上巴巴多斯島，我就意識到“巴巴多 斯”這一詞還應包含太多的內涵。譬如說，一個巨型 的儲油設施，上面印著英國石油公司的黃綠兩色的標 志：穿著一塵不染的褐色**艮的移民局工作人員坐 在用夾板釘起來的箱子上，帶著一點好奇，漫不經心 地翻閱入境遊客的護照(有如一個學者在翻閱圖書館 閉架書庫裡的手稿)，而等侯入境的遊客隊伍已排出 機場大廳之外，延伸到飛機跑道的邊緣；在行李傳送 帶上方印著朗姆酒的廣告，在海關的過道上掛著** 像，在迎賓大廳有外幣兌換處，在機場大廳之外是成 群的出租車司機和導遊……如此繁復的景像撲面而來 ，如果說它們可能對我產生什麼影響，那就是它們奇 怪地讓我*難看到我本想來此一睹的巴巴多斯島。
在我的預期中，機場與飯店之間是一段空白。從 行程安排表的*後一行(很押韻的一句“15點35抵達 巴巴多斯2155”)到酒店房間之間本應空無一物。我 的腦子裡本來空空的，可現在心裡卻湧起對～些景像 的不滿，如塑料墊已破爛的行李傳送帶，堆滿煙灰的 煙缸上兩隻翻飛的蒼蠅，迎賓廳裡轉動著的巨型電扇 ，儀表板有假豹皮鑲邊的白色出租車，機場外大片荒 地上一隻無家可歸的狗，環形交叉路口立著的“豪華 公寓”的廣告，一個叫“巴達克電子公司”的工廠， 一排用紅、綠色鐵皮做屋頂的建築，一輛車子前後車 窗間立柱的橡皮上寫著的小小的“大眾汽車公司，沃 爾夫斯堡”的字樣，一處不知名的色彩艷麗的灌木叢 ，一個酒店的接待前臺，顯示著六個不同地方的時間 ，牆上還用圖釘固定著一張寫有“聖誕快樂”的賀卡 ，而聖誕節已過去了兩個月……到達幾個小時後，我 纔慢慢將自己和想像中的酒店房間聯繫起來，隻是我 先前沒有想到房間裡的空調機是如此龐大，也沒有料 到洗手間隻是用塑料貼面板分隔而成，上面還貼著告 示，正告客人節約用水。
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