喬是一個寫文字的女人，略帶點神精質，總在這個世界上尋找著一些可能並不存在的東西。她寫了一本小說，說的是關於一個叫南生的女子的故事，南生愛上了自己父親的情婦的兒子和平，和平卻不願負載這份過於沉重的愛，南生選擇了一種出人意料的方式來結束兩人的這種關繫。喬在現實生活中有一個可以稱作男友的森，森在*後告訴喬：你要的是彼岸的花朵，盛開在不可觸及的別處。
《彼岸花》是安妮寶貝的**部長篇小說。喬和南生都是剛出道不久，帶著濃厚學生味。書中以他們為主線，輾轉於上海、杭州、南京、廣州等城市，生活、工作、愛情，復雜多變，他們的命運也一樣。本小說語言質樸，故事生動，不妨一閱。

《彼岸花》是安妮寶貝的第一部長篇小說。 《彼岸花》以都市情感為題材，以現實情節和電影故事敘述兩條線索， 交錯發展。時間跨度大，人物和城市涵蓋面眾多，保持了屬於作者的獨特的 美感和蒼涼。整部小說有一種電影般光影交織的詭異幻覺。主體共分為“喬 ”“南生”“散場了”三個大部分。喬是一個獨自在上海生活的年輕女子， 隱沒了歷史，以寫作為生。喬邂逅在咖啡店當班的女孩小至，在經歷過生活 的磨損之後兩個人彼此失散。開音像店的卓揚是喬在這個城市裡認識的第二 個朋友，她以為他能夠帶給她溫暖的家的概念，但無疾而終……第二部分“ 南生”就是喬的電影故事。在第三部分“散場了”裡面，講述喬在創作小說 的過程中，遭遇生活裡再次的顛簸起伏，漸漸感覺疲憊。她和森去了東海上 的一個小島……

Side A 喬
咖啡店裡邂逅小至
音像店男人
森的一塊硬幣
Side B 南生
山頂上的女孩
林和平
童貞的過往
南方愛情
流離
除夕
Side C 散場了
一個人的生活
某種結束
去往別處的路途

咖啡店裡邂逅小至 我是喬。這一年春天，我在上海。
每天在家裡寫作，同時為數家雜志撰稿，寫專欄。讓每個字產生反映精 神、兌現物質的價值，說來這應是我**的謀生技能。收入雖不穩定，但維 持生存尚可。
這種生活在旁人的眼裡，也許過於隨性及缺乏安全感。但對一個長年沒 有穩定工作且不願在人群裡出沒的女子來說，就好像是潛伏在海底的魚。有 的在幾百米，有的在幾千米，冷暖自知，如此而已。
我是一個生性自由散漫的女子。或者換個角度來說，是一個自私的人。
所謂自私的標準是：隻按照本性生活。放縱自己不好的習慣：比如長時間睡 覺，去附近的酒吧買醉。沉溺於香煙和對虛無的對抗。神情困頓，裝束邋遢 。常常席地而坐，咧著嘴巴放肆大笑。有時過分敏感，所以和很多關繫格格 不入。但對身邊的人和事沒有太多計較。
不計較與其說是寬容，不如說在大部分的時間裡，我對這一切並無興趣 。我漠視除自己關注和重視之外的一切感覺和現像。不容易付出。有享受孤 獨的需求。
也許這一切特性注定了我隻能選擇寫作。它能讓我采取合理的方式逃避 某種現實和喧囂。雖然感覺中，被長期性抑郁癥所困擾的人纔會從事這種職 業。
四月上海依然寒冷，但能夠感覺到春天循序漸進。
有時在某一個下午，突然有心情。坐公車出去觀望城市的春天。坐*後 一排空蕩蕩的位置，把腳擱到舒服的角度。當車子慢騰騰地行進在因為修路 而交通堵塞的馬路上，就可以悠閑地欣賞窗外的春光和艷麗女子。平靜午後 。陳舊的歐式洋樓。曬滿衣服的院子。露臺的一角開出粉紅色的薔薇。梧桐 樹的綠色葉片閃爍著陽光。路邊英俊的法國男人，在陽光下面微微瞇起眼睛 ，臉上有茫然而天真的神情。
我的快樂都是微小的事情。就像以前曾經喜歡過的一個日本樂隊的名字 。它叫Every Little Thing。細節是組成幸福的理由。喜歡簡單生活。做喜 歡的事情。住在喜歡的城市裡。*好還能遭遇到喜歡的天氣，喜歡的男人和 女人。任何一件事情，隻要心甘情願，總是能夠變得簡單。不會有任何復雜 的借口和理由。
這是我信奉的生活原則。
小至出現的那個下午，是個晴天。上海春天的陰冷常常會持續很長時間 ，在某些時候幾乎足夠讓人喪失對生活的美好希望。可是那天的陽光**好 。金色的陽光似乎能穿越胸膛，撫摸到僵硬的心髒。如同一次重生。
小至說，我們去買DVD。很好的陽光就閃爍在她的頭發上。她的頭發很 凌亂，潦草的，略顯褐色，像一大把松軟的曬干的海草。一點點化妝也無的 女子，穿一件灰黑的棉大衣。裡面是黑色厚棉T恤，手腕上繫一根紅絲線。
她穿得很少。然後習慣聳起肩膀做蕭瑟的樣子。微笑時眼睛和唇角有甜美弧 度。平淡年輕的面容散發出薰衣草般的清香味道。
我說，你喜歡什麼片子。
太多了，說不清楚。我對它們沒有喜歡或不喜歡的選擇。演員有Jeremy Irons。喜歡他的眼神。
什麼意思？ 隱晦，濕答答的。
他*近好像有張新片子對吧。
對。《卡夫卡》。可以去找找。
不奇怪她和我有相同的愛好。雖然Jeremy Irons看過去隻是一個孤僻的 男人。有著英國人常有的狹窄的瘦臉。鼻翼兩側深長的紋路，一直延伸到唇 角。在東方的命相書裡，這樣的紋路代表著痛苦的隱忍，稱之為法令紋。
網上查閱的資料：十三歲寄讀於謝爾蓬的一所學校。早先立志當一名獸 醫，可後來讀了大量戲劇書籍，認為舞臺*適合於他。來到布裡斯托爾，加 入老維克劇院，跟彼得·奧圖爾一起演出。一九七一年進軍倫敦，先是在街 頭演出，後在舞臺與熒屏上獻藝。七十年代後期，開始成名。
雨水綿綿的城市，長年不見陽光。每一棵樹都會滋生出潮濕的霉菌。他 在夜色的大街上神情潦倒地獨自行走。神經質的美感。手指修長，臉色蒼白 。在主演的電影裡，大部分都容易陷入病態的畸戀。他是喜歡縱身撲入的人 ，雖然姿態優雅，依然常常潰敗到底。他的情欲是黑夜中的潮水，洶湧盲目 ，但是並不肮髒。隻是那種無聲的*望，一絲絲，一縷縷地，從他的皮膚， 他的頭發，他的手指散發出來。滲透在空氣裡。消失在時間裡。
我們收集他所有的片子。《蝴蝶君》《洛麗塔》《愛情重傷》《命運的 逆轉》《中國匣子》……然後在我的租住屋裡，一邊喝威士忌加冰奶酪，一 邊看至深夜。
相信喜歡他的女人會有很多。那些心裡有陰影的女人，看著他的眼神， 會覺得滿足。就好像一間陰暗的屋子，它不是盲人般的黑暗，它是陰暗。安 全地，小心翼翼地收藏起自己的欲望。也許這就是區別。多一點就變成了恐 懼。少一點就喪失了秘密。我想，我和小至就是這樣難以控制自己的女子。
我在上海並未認識太多有趣的女子。我的生活範圍狹小，基本上是租住 房附近的街區，包括酒Ⅱ巴，電影院，四川菜餐館，二十四小時營業的小超 市，花店，音像店……我不知道人與人之間是否需要緊密的接觸，像那些有 事沒事就踫到一起的人。
他們也許是一些害怕寂寞的人。需要感知皮膚的溫度和氣味的包圍，這 樣可以不用面對心髒上的破洞。而我覺得，朋友應該是按需要劃分的，並且 根據這種需要彼此采取合適的方式。比如有些朋友專門用來聊天，你就不要 去向他借錢。有些朋友隻可以一起**，你就把靈魂和身體的距離劃分得干 淨。容易傷害別人和自己的，總是對距離的邊緣模糊不清的人。
去參加過幾次所謂的派對。地點大部分是選擇在五星級酒店。去的人要 提供名片，可見這種活動滲透了勢利的潛伏因子。一屋子衣著光鮮的**男 女，身份有金融、廣告、出版、網絡、貿易等各界人士。二百平方米左右的 大廳，白衣的侍應生托著放滿酒杯的大托盤來回穿梭，請來的樂隊在現場演 奏，還有主持人在臺上插科打諢。很多人在握手，擁抱，親吻。某個瞬間你 會有一個錯覺，以為出現在某部場景不是搭得太地道的電影裡。
我欣賞那種穿梭自如的女子，因為她們是上海洋化風情的代表。英語流 利，眼神清晰。看得清楚自己的未來和值得笑臉相對的人。這些身材高挑， 艷光四射的美女，大鼕天穿短袖的織錦緞旗袍，裹流蘇純羊毛披肩圍巾，卻 赤足穿一雙鑲水鑽的細高跟涼鞋。膚色勝雪，軟語呢噥。有精致的妝容和無 懈可擊的優雅笑容。
身份曖昧。也許白天出入**百貨公司和位於高尚地段的寫字樓。或者 白天睡覺，晚上蘇醒，夜夜狂歡在Disco和酒吧。她們是真正的時髦女子， 享受物質操縱生活，從不遲疑和猶豫。雖然有時候也顯得無所適從，臉上有 因為渴望占有愈多而愈脆弱的表情。
剩下的就是一些無聊的人，站在一邊抽煙喝酒或發獃。大部分是些自得 其樂的男人，對自己的孤獨不感覺可恥，坐一會兒，然後沉默地離開。
我和那些男人應屬同類。隻喜歡獨自拿一杯酒，挑一盤子杏仁甜點，然 後找個僻靜的角落，陷在沙發上旁若無人地窮喫。即興的發揮不是我的強項 。我的預熱很慢。感情需要很大的安全感纔能活潑地施展，所以在陌生人面 前我容易麻木不仁。
我想那應該不是拘謹。我很少對人感興趣。沒有欲望隻能說是麻木不仁 。
租住的房子以前是西區資本家的聚集地。現在已經沒落。法國梧桐。紅 色尖頂洋樓。凸窗有發暗的鏤花麻布窗紗。斑駁的露臺鐵欄杆和花園。馬路 空空蕩蕩。這是一條被殖民文化衝刷的街。它符合我的漂泊感。失去了故鄉 。
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