朱少麟編著的《燕子》內容介紹：舞蹈與人生，形成奇妙的互文關繫。燕子，飛翔的燕子，是卓教授——一個**飛揚性格暴烈的創造者；是“我”——一個外表冷漠內心火熱左衝右突的彷徨舞者；是龍仔——一個聾啞的被排拒在舞臺之外的舞蹈天纔；是克裡夫——一個因勤奮練舞而損傷韌帶告別舞臺的落寞舞者……不論是彷徨矛盾的“我”、暴烈頑強的卓教授還是集力與美於一身的龍仔，他們都有自身的缺陷，都為不同的外物所束縛；而他們又都不甘於被束縛，各自通過舞蹈自由地釋放自己的熱情與能量，自在地探索、追尋屬於自己的“自由”。他們都有自己的缺憾，亦在“舞蹈”的過程中照見對方的缺陷，然而他們從未停止飛翔，從未停止對自由的詰問……封底文字：天堂路上充滿了荊棘，注定要流些血液，掉些淚水。

在處女作《傷心咖啡店之歌》（臺灣九歌出版社1996版）甫一面世即 意外熱賣且引發三年的熱議之後，初顯身手即躋身暢銷書作家、被譽為“ 臺灣的村上春樹”的朱少麟女士，又推出第二部長篇小說——《燕子》。 作為臺灣新生代代表作家，朱少麟遠離媚俗、膚淺的“暢銷”怪圈，依然 故我地以人物的精神世界展開思辨，追尋、探索自由的意涵。在《燕子》 中，敘述者“我”是作家著力塑造的人物形像——阿芳。阿芳是一個對舞 蹈充滿向往的女子，小說的情節便始於“我”（阿芳）進入其崇拜的舞蹈 天纔“卓教授”的舞團。從初入舞團中的自卑（基於其非舞蹈專科出身及 氣喘等短處）、自傲（基於其博覽群書、識見不凡的優勢），進入舞團之 後與人隔膜疏離的關繫及逃避怯懦的性格缺陷，直到最後——舞劇《天堂 之路》演出的成功，阿芳的生命不足被舞蹈填滿；而舞蹈聯結起不同個體 ，使其“不同”的人生歸於“相同”：不僅僅是“我”拼命追趕同輩腳部 的蛻變成蝶的人生隱喻，亦是愈挫愈勇的癌癥末期病人卓教授的百煉成鋼 的生命像征。

往北疾駛的一路上，前方的烏雲也正快速暴漲蔓延，層層 遮蔽了天光，我們就知道，這會是一場不尋常的大雨。驟雨阻 *了我們的歸程。
從傍山的公路離開，我們駛入一條蜿蜒的坡道，纔剛抵達 海邊的斷崖，一道閃電就在眼前劈裂了天幕，海面上暴雨成煙， 天地瞬間晦澀成了黑灰交際的顏色，巨雷跟著震撼了我們的座 車，這時候龍仔咧嘴笑了。
龍仔推開車門，大風和大雨橫向狂飆而人，滿車的雜物四 散紛飛，我的長發也撕扯其中，克裡夫返身要捉住龍仔，但是 被他掙扎甩脫，龍仔倒著跌出車外，隨即被雨水潤濕了全身。
慷慨的雨，釋放出龍仔單薄衣衫下面的原始曲線，我看得見他 的肌肉線條，在水漬中華美得像是要泛出了霜花。
克裡夫熄了引擎，從駕駛座強行越向後座，造成了一陣騷 動，克裡夫艱難地開啟了車後廂的手提音響，將音量調大到* 極限，我們都尖叫了起來，我見到了每一張嘶吼的面孔，但聲 響**遙遠，這是暴烈的失聰，所有的嘈嚷消融在*兇猛的雷 聲雨聲海濤聲中。
隻有龍仔靜默無語。從車窗的水幕望出去，龍仔的身影斷 續，如同黑白無聲電影裡的一幕演出，他不顧泥濘爬到了斷崖* 邊緣，看見了浪濤中那艘白色小艇，於是回身朝我們安靜地揮 手，雨就是在這時候突然停的，我從沒見過來去得這樣干脆的雨。
陽光在同一刻灑落海面，連海風也變得溫馴了，我們停止 喧嘩，鑽出車子之後都感到了離奇，無法相信眼前這片完整的 晴朗和接近透明的湛藍。克裡夫換上一片音碟，沉靜的陶笛樂 音隨即穿透到海中心，化成空邃的風，我們在風中遠眺海洋， 那艘白色小艇隨波起伏，海天無涯的深藍色流光中，小艇變成 了視覺上強迫性的主宰，大家*後一齊望向它，心思隨之航向 遠方。
載浮載沉，我們歷歷穿過往昔，回想得越多，耳邊的音樂 就退得越幽遠，升華到聽覺之外的模糊地帶，終於**寧靜了， 我們的記憶都因此回到了**溫柔的角落，我們都想著卓教授。
到了這天，我認識卓教授正好滿半年。
所謂認識，是卓教授終於發現了我的存在。對於卓教授這 個人，我卻是從小知之甚詳，就像一個少女崇拜著青春偶像一 樣，我以帶著一絲疼痛的羞澀之情深深仰慕著她，隨著年歲增 長，我逐漸學到人之受影響於旁人，*深遠的轉變往往來自於 遙遠不相干的彼端，我想卓教授始終沒能明白，她是如此在毫 不知情與滿不在乎中，穿越了千萬人群，擺弄了遙遠的我的命運。
海風中我回憶著，**次真正見到卓教授時，她已接近六 十歲，早該是退休的年紀了，但是她在生命裡重新開拓出一片 苗圃，那一年卓教授剛回國，挾帶著如日中天的聲望，她即刻 入主**舞壇。她甚至還能跳。那是個異常枯旱的盛夏，十六 歲的我搭了半天火車抵達臺北，在新落成的**戲劇院前遊蕩 了另一個半天，直到夕色中排隊進了場，纔想起竟然亢奮得整 天忘了飲水，坐在一片漆黑的劇院內隻覺得五內俱焚，我干涸 得像一具木乃伊，但是當舞臺上傳來音樂，一束亮銀色燈光投 射在黑衣的她的身上，她所扮演的燕子翩翩舞起時，當場我落 淚如雨，我的左衝右撞的靈魂終於鑿開了決口，那隻燕子從此 棲進我心深處。那是卓教授回國後的**場舞，在我眼中她簡 直是個傳奇。
我多麼希望能像她跳得那般自由。
後來再知悉卓教授的種種，都是媒體上的浮光掠影。她宣 布封舞那一年，我正好考進了大學外文繫，卓教授收拾起她那 襲**的黑舞衣，我心中的那隻燕子也進入鼕眠期，選讀了英 文和法文算是遂願的，隻是我心裡明白，在我生命中還有個空 缺，比任何物質都還實質的空缺，帶著黑洞一般的吸力，逼著 我拼命投進觸手可及的所有東西。我在課餘時間跟了一個現代 舞團，上課時用靈魂跳舞，練舞時又喃喃背誦法文動詞變化， 我的大學記憶像一場暴風。
那幾年我也曾千裡迢迢趕去旁聽卓教授的編舞概論課，她 的課相當有名氣。卓教授上課總是一手端著咖啡，一手夾著香 煙，要是喊了誰回答不出像樣的東西，她豎目揚指一彈，整根 還帶火的香煙瞬間折成v字形，凌空劃過一道弧線形橘色光芒， 準確地命中學生眉心，其勁之狠、其勢之猛，無人得以逃脫， 所以她的課堂大家總是搶著挑後排坐，但慕名前來聽課者眾， 形成了前兩排空位，教室後面站滿人的奇景。
現在回想起來，**萬幸的是，她倒是從沒扔出過咖啡杯。
卓教授封舞之後，很有發福的跡像，漸漸讓人有眉目慈祥 的錯覺。她雖然不再跳了，但是接手*多的舞團指導工作，她 在文化界位高權重，一個意志可以左右無數年輕的心靈，她編 舞，她評舞，她引進***新銳的現代舞概念，她是個名副其 實的女暴君，指導學生時，總是透著**的不耐煩，像是在一 群慢拍同伴中暴躁的快舞，不隻在舞臺上，連在藝術圈裡也沒 幾個人能與她長久相處。P1-3