馬裡奧·萊維土耳其當代*偉大的小說家之一。代表作《伊斯坦布爾是一個童話(上下)》以史詩般的磅礡大氣，細膩動人的情感流露和信手撚來的豐富寫作技巧，一舉成為長篇小說領域內的經典之作。
本書描繪了—個猶太家族三代人的生活圖景，伊斯坦布爾的大街小巷和街坊鄰裡，猶太移居族群豐富而動人的故事躍然紙上。

與帕慕克的《伊斯坦布爾：一座城市的記憶》不 同，《伊斯坦布爾是一個童話(上下)》描繪了—個猶 太家族三代人的生活圖景。如同搜集線索的偵探，萊 維走遍了伊斯坦布爾的大街小巷和街坊鄰裡，猶太移 居族群豐富而動人的故事躍然紙上。這些故事，同時 也是伊斯坦布爾從當時的奧斯曼帝國首都，直至如今 成為連接亞歐的商業中摳的變遷史。 作為一名聆聽者、觀察者、經歷者和敘述者，馬 裡奧·萊維巧妙地讓自己穿梭在故事內外，將不同的 場景和回憶，繪制成一幅瑰麗的拼貼畫。 閱讀本書，既可以從第一頁一直看到最後一頁， 也可以在自己感興趣的部分之間跳躍著閱讀，或者可 以按照自己的興趣隨意更改閱讀書頁的順序。或許， 這種隨性的閱讀纔是接觸萊維的文字中所蘊含的多重 人生的最好方法。

寫在前面的
正文

有些詞語，隨著時間流逝，對於我們來講會附帶 不一樣的意義；這我們都知道。我不知道或者我無法 確定的是，當這些詞語的意義已經改變的時候，我能 否為這些詞語找對合適的使用時機。因此我仍然在猶 豫，是否要使用一句我本來並不想在這裡使用的句子 (這個句子本來是為了我現在還沒開始寫的一個故事 準備的)來作為契爾科叔叔和尼克的故事的一個銜接 ：他們像是活一首詩歌裡，在這詩歌裡，他們向別人 展示著屬於他們自己的風景……這句話似乎在敲開另 外一個故事世界的大門，因為倆人之間的那些不同。
面對這樣的可能性，我沒有辦法阻止自己發問。這樣 的生活，你能和多少人度過幾次？……契爾科每天都 在擔心著戰爭可能會影響貝伊奧魯，也就是過去的佩 拉，會有很多可怕的事情發生在這條街道上；想到人 們不得不背井離鄉，想到那些他們踏上旅途後會遭遇 的苦難，契爾科叔叔就會*加憂傷；也就是在這些日 子，他內心中的空洞也日漸擴大。關於契爾科叔叔的 這些憂慮都，是我從一次和奧爾加的談話中得知的。
在我的故事裡，人們心裡所想的東西都會在某一個時 刻吐露出來。每個人都會有那樣的時刻，向他人吐露 自己的心聲，也是釋放自己的情緒……人們需要講述 些什麼……即便那語調是蒼白無力的，但他們講述的 事情，是確實發生過的……隻有這樣，那些故事纔能 夠流傳下去，從一個人到另一個人……這樣，那些故 事纔不至於消逝或者起碼能夠在某些人中間保留下去 …… 奧爾加曾經說過這樣的一個秘密，每次契爾科叔 叔提起“我自己去喝碗湯”的時候，就是暗示大家他 想自己出去喝一杯，會暫時離開店裡一段時間；但大 家從他的眼神就都明白，他又想有點屬於自己的時間 ，去回憶那些過去，“他是去找尼克”，奧爾加這麼 告訴我。無論生活如何失意，面對怎樣*望的困境， 契爾科叔叔都會想著去找尼克，隻要能找到尼克他就 不會斷*自己的希望，他和尼克對於過去有著共同的 感情……契爾科叔叔並未在那些照例和我分享故事的 早上將這個自己和尼克的故事親口告訴我，反而是我 自己從奧爾加那邊打聽到，這樣的事實也讓我稍感郁 悶。對於我這樣的記錄者來講，無論有意還是無意， 一旦缺少了這些故事，或者這些故事有任何的不同分 支，都有可能將我導向**不同的結局……但契爾科 叔叔就是不願意親自與我分享這個故事，雖然我們之 間有其他很多共同話題，但唯獨對於這個故事，契爾 科叔叔隻想留在自己的內心深處，將這個故事保留在 遠離他人的內心深處；契爾科叔叔對於我的這種保留 和隱瞞，**不是因為旁人通常猜測的因為生活閱歷 和年齡上的差距而自然產生的疏離感，這點也讓我感 到很郁悶。但隨著時間，我們逐漸在這個分歧上達成 了秘密的一致，我們在各自的故事中，讓我們眼中不 一樣的尼克生活著，即便在某些微小但重要的細節上 存在著差異。當然，這需要時間，在那個故事之後， 過了數年，很漫長的數年，直到現在……在我看來， 契爾科叔叔認為我所認識的尼克都是從別人嘴裡聽來 的，是別人眼中看到的，是別人描述的那個尼克。而 我表現得如同我確實不知道真正的尼克一樣。我們相 互守著這個秘密的邊界，誰也不敢越過一步。在這種 情況下，故事如果有任何改變，這改變也隻會存在於 我們之間。那些並不值得注意的細節，卻在一開始就 指明了我們之間這個故事的發展，無論這期間我們各 自的故事是否有交集產生，那些小小的謎團和情節的 互斥已經產生了。我們和尼克之間的故事，在我們的 內心深處是如何開始的，如何發展的，我們從來沒有 相互傾訴過；因為在這個故事裡，和我們之前一起經 歷過的其他故事一樣，需要發揮想像力去補足某些部 分。和現在類似的感覺，我之前在和其他講述長篇故 事的人一起聊天時也經歷過。*後，我們必須得接受 ，其實很多人和我們一樣生活過，也和我們一樣繼續 生活下去。但，在這個故事裡，我想下面這個部分是 我們*喜歡的。因為我們已經習慣逃避一些現實，甚 至是逃避我們自己的現實。這樣的逃避是我們自己的 行為，而我們越過的那條界限也是我們人生中的一部 分……我一直沒能了解，尼克的故事是在什麼時候和 契爾科叔叔有了交集，這個交集如何發生的，*重要 的是這個故事是因為怎樣的理由和契爾科叔叔有了交 集。我所知道和所能描述的尼克，對於契爾科叔叔來 說，是“一個很好的酒友，能和他交心的，真正的患 難之交”；尼克在這個故事裡的身份，是一個在艾希 爾艾凡提街上的作坊裡縫制夾克的裁縫。尼克的作坊 ，是他自己一點點搭建起來的，在這個看著搖搖欲墜 的小作坊，每走一步發出的吱吱呀呀的響聲都像是在 提醒著來客這小作坊支撐不了多久。(作坊裡)有一件 雨衣，關於這件雨衣有很多故事，有很多人穿過它， 破損的地方顏色已經變了，原來的樣式也看不出來了 ，雨衣的下面還有木條的形狀，來店裡的客人都拿這 怪異的雨衣來開玩笑，但尼克卻從來沒有換過。作坊 裡還有一隻叫約爾格的老貓，年紀很大了。這麼多年 了，這貓似乎就一直待在作坊裡，在那裡生活，這也 像是它的選擇。據說，有人經常看到尼克在和這老貓 講希臘語。希臘語……似乎是為了不讓別人明白…… 但說實在的，我一直都沒搞懂，那裡的別人，指的是 誰呢？在這個故事裡，所謂的別人究竟是誰？是那些 因為各種理由來店裡的訪客和客戶嗎，還是時不時光 顧店鋪的其他貓？誰知道呢……這個問題我實在很難 回答，我隻能遠遠地觀察尼克的世界，他並非我自己 創作的故事中的主角。但這個問題，即便沒有任何答 案，單從這個問題也能看到和一個人的人生相關的各 類線索。根據這些線索，我們可以引導這個故事走向 我們需要的情節，似乎我們再一次能控制這故事的發 展……據傳聞，約爾格**喜歡拉克酒。尼克每天晚 上關店之前，都不會忘記給這個老朋友來上點每日派 送。他甚至直到約爾格喜歡放了多少水的拉克酒。約 爾格對於拉克酒和水的配比很敏感，多一點少一點都 不會喝的。後來店裡有一陣來了一個烏爾法人給尼克 幫忙，名叫謝萊夫，幾乎從不說話。因為他有點口喫 ，他來伊斯坦布爾是為了逃避一樁血案。這樣的消息 當然也無法判斷真假。他冒著風險跑這麼遠路，是在 追尋著什麼，還是在努力擺脫什麼？是想要了結什麼 ，還是想要逃避什麼？沒人知道原因。突然有**， 這位“奇怪的、在這裡做客數年的客人”就不再來店 裡了。沒有留下任何通知，也沒有留下任何線索，突 然就失蹤了……這突然的失蹤，是因為他要去了結自 己的事情嗎，還是他決定接受自己需要承擔的命運呢 ？那個時候，沒人能了解清楚……P86-89