巴爾扎克是歐洲批判現實主義的代表作家，在世界文學**占有著極為崇高的地位。《歐也妮·葛朗臺高老頭(全譯本)》收錄巴爾扎克***的兩部作品。
《歐葉妮·葛朗臺》是《人間喜劇》中***的作品之一，小說以葛朗臺一家、姪兒查理以及歐也妮的追求者這三條線索連接而成，開始時，作品將三條線索巧妙結合，當小說敘述到家庭糾紛之後立即達到高潮，而後戛然而止，給人留下無窮的回味。《高老頭》是巴爾扎克***的作品之一。高老頭是巴爾扎克塑造的一繫列富有典型意義的人物形像之一。

巴爾扎克的作品被譽為“法國社會的一面鏡子” 。《歐也妮·葛朗臺高老頭(全譯本)》為其兩部代表 作的合集。《歐也妮·葛朗臺》是巴爾扎克《人間喜 劇》中的“最出色的畫幅”之一。敘述了一個因為金 錢毀滅人性和造成家庭悲劇的故事。 《歐也妮·葛朗臺高老頭》中《高老頭》是巴爾 扎克的《人間喜劇》中最負有盛名的小說之一，批判 了建築在金錢基礎上的“父愛”和“親情”。兩部小 說形像地告訴人們：資產階級的每一分錢都充塞著“ 污穢和鮮血”，人和人之間。除了“赤裸裸的金錢關 繫”、冷酷的“現金交易”再也沒有任何聯繫了。

高老頭
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
歐也妮·葛朗臺
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章

第一章 巴黎城裡的人都知道，佛哥太太是一位老女人， 她的夫家姓伏蓋，娘家姓龔弗冷。40年以來，她一直 開著一所兼營客飯的公寓，公寓坐落於拉丁區和聖· 瑪賽城關之間的什·熱威希街。
人人稱之為伏蓋家，這所寄宿所接納一切男女老 少，從來沒有發生過有傷風化之事。然而30年間卻不 曾有一位姑娘寄宿過，而且除非家庭給予極少的生活 費，纔能讓一個年輕男士來此住宿。雖然如此，1819 年那出悲劇開場的時候，公寓裡卻的確住著一位可憐 的少女。
“悲劇”這個詞已經泛濫成災了，以致無人相信 ，但是這裡必須用這個字眼。並不是說在真正的意思 上，這個故事有什麼戲劇意味；但我這部書出版之後 ，京城內外①或許有人會掉些許眼淚。在巴黎城外， 是否依舊有人理解這本書！倒也實在是個問號。書中 有不少考證與本地風光，隻有住在蒙瑪脫崗與蒙羅越 高地②中間地帶的人纔可以領會。這個**的盆地， 牆壁上的石灰總是不停地往下掉，黑乎乎的泥漿溢滿 了陰溝；到處是真苦難、假歡喜，而且總是那麼忙亂 ，不知怎樣重要的事情纔能在這裡產生轟動效應。可 是也有些微微的痛苦，因為罪惡與德行摻雜在一起而 顯得偉大神聖，使一貫自私的人也會定定神，生出一 絲同情心；然而他們的感想隻是出現在那一瞬間，如 同匆忙咽下的一粒美味的果子，文明猶如一輛大車， 和印度的神車沒有什麼區別，踫到一顆十分堅韌的心 ，稍稍耽擱片刻，馬上便把它壓碎了，隨即大刀闊斧 地前行。你們讀者可能也是這樣！用潔白的雙手拿著 這本書，埋在溫暖的安樂椅裡，想著說不定這本小說 可以使我消磨一下時光。讀完了高老頭的不幸隱私以 後，您或許依然胃口極好地用晚餐，把您的無動於衷 推卸給作者，認為作者過分誇張。哪知道這個悲劇不 是主觀臆想，也不是信口雌黃，而是客觀事實，以至 於人人都能在自己身上或心靈深處找到悲劇中的要素 。
公寓的房子是伏蓋太太的財產，位於什·熱威希 街的下段，恰好就是一個斜坡向駑箭街低凹下去的地 方。坡很陡且崎嶇不平，很少有馬匹爬上爬下，所以 夾在華特葛拉斯軍醫院和先賢們之間的那個窄小的街 道上十分寂靜。兩座大建築籠罩下的黃色調改變了周 圍的氣氛，窟窿顯得陰沉而且莊嚴，使一切都顯得毫 無光彩，街上的石板干干的！陰溝裡既沒有污泥，也 沒有水！靠近牆根的地方雜草叢生。每當到了這個地 方，連*沒心事的人也會變得心事重重。一輛車子的 聲音在這兒是件大事。屋子陰冷灰暗，整面牆垣全帶 著幾分牢獄氣息。一個認不出路的巴黎人看到的隻是 一些公寓或者私塾，苦難或艱難，等死的老人們，或 想作樂卻不得不低下頭用功的青年。這是巴黎城裡* 丑陋的世人皆知的地方，尤其是什·熱威希街，猶如 一個古銅框子，跟這個故事嚴絲合縫。為了讓讀者能 夠了解，盡管用灰黑的色調和沉重的描寫並不過分， 正如遊客參觀初期基督徒墓窟的時候，走下一級又一 級的石梯，光線隨之變得暗淡起來，向導的嗓音也變 得越來越空無一物了。誰又能說，枯萎的心靈與空洞 的骷髏，到底哪一種看上去*令人恐怖呢？ 公寓的側面與街道相鄰，前面則是小花園，房屋 與聖日內維新街呈垂直狀。房子正前和小園之間有條 略呈漏鬥狀的小石子路，大約寬兩米；前面是一條平 行的沙石小路，兩邊的風莒草、夾竹桃和石榴樹，統 統種在藍白的大陶盆內。小路與街道相鄰的一頭有一 扇小門，上面釘著一塊招牌，寫道“佛哥公寓”。下 面還有一行小字“即本店兼包客飯，不論男女，敬請 惠顧。” 靠近街道的柵門上安裝有一個門鈴，鈴聲極其尖 銳。白天你從柵欄門前走過時，可以看到小路另一頭 的牆上畫有一個神龕，或許出自本街區哪位畫家的手 筆。神龕內供著一座愛神像，渾身油彩斑駁，鋻賞家 或許會把它看作愛情病的標記，那是在鄰近的街上① 即可醫治的小兒科。神像底座上寫有字跡模糊的銘文 ，使人聯想到雕像的年代，伏爾泰在1777年回到巴黎 而備受歡迎的年代。那兩句銘文是： 無論你是誰，她總是你的師傅， 現在是，過去是，將來也可能是。
夜幕快要降臨了，柵欄門換上了板門。小園的寬 度與屋子正面的長度正如相同。園子兩旁，一邊是臨 街的牆，另一邊是與鄰居分界的牆；這座界牆被整片 的常春籐遮得嚴嚴實實，這在巴黎城中也算是一道風 景，十分惹眼。每一處的牆壁上都釘有果樹和葡萄籐 ，小而密集的果實便是佛哥太太年年都會憂慮的事情 ，這也成了房客們的談資。順著側面的兩堵牆各有一 條狹小的甬道，甬道盡頭處是一片菩提樹蔭。盡管佛 哥太太出生在龔弗冷，但“菩提樹”三個字總是不能 正確的讀出，房客們常用文法來幫她糾正發音，卻是 白費勁了。兩條甬道中間，一大塊方地上種著朝鮮薊 ，它的兩邊是果樹，被修剪成圓錐形，四面又圍著些 萵苣、旱芹和酸菜。菩提樹蔭下有一張綠色油漆圓桌 ，四周放了幾條凳子。在熱得能孵化雞子的大暑天， 有錢喝得上咖啡的顧客，將在這兒品嘗佛哥太太的咖 啡。
四層樓以上加有小閣樓的房子都是用粗沙石建成 的，刷的那種黃顏色幾乎使巴黎所有的房子都令人作 嘔。每一層樓上都開有五扇窗戶，均是小塊的玻璃； 撐起用細木條子做成的遮陽，遮陽高低不一，雜亂無 章。房子側面有兩扇窗，樓下的兩扇安裝有鐵柵欄和 鐵絲網，大有防盜之意。正房之後是個大院落，寬約 20尺，那些豬呀、鴨呀、兔子呀，它們和睦相處；院 子裡有個用來堆木柴的棚子，與廚房的後窗中間掛著 一個食品櫃，下面淌著從洗碗池流出來的污水。鄰著 什·熱威希街還有一扇小門，廚娘們必須洗刷院子時 ，就通過這扇門把垃圾掃到了街道上。
房子本來是準備用來做公寓的。為了吸收光線， 底層的**間屋子裝有兩扇臨街的窗子，通向園子的 是一扇落地長窗。客廳的側面與飯廳相通，飯廳與廚 房中間是個樓梯道，樓梯的臺階是由木板和擦得亮閃 閃的彩色地磚拼成的。舉目望去，客廳的景像*加蕭 條了：為數不多的沙發和椅子上面包的廉價的馬鬃布 ，用帶有一條條時而昏暗時而閃光的紋路的馬鬃布包 著。正中間放置著一張黑底白紋的雲石面圓桌，桌上 擺放一套白瓷小酒杯，上面的金線已剝落掉一大半， 這樣的酒杯現在還隨處可見。房間裡的地板很糟糕， 四周的護壁板隻有半人高，其餘的部分糊著上油的花 紙，上面畫著《丹蘭瑪葛》①主要的幾幕情節，那些 有名的人物都披著顏色。兩扇帶有鐵絲網的窗子中間 的壁上，畫著加理潑梭款待於理斯的兒子的盛宴的圖 畫。一些很有名的人物的身上都塗有五彩繽紛的顏色 。40年以來這幅畫時常引起入住的年輕房客的嘲諷， 將他們因貧窮而不得不將就的飯食取笑一番，以表明 自己的地位遠遠高於處境。石砌的壁爐架上，有兩瓶 藏在玻璃罩下的舊紙花，中間放了一座俗不可耐的半 藍不藍的雲石擺鐘。除非有重要的事情發生，否則這 裡是不生爐子的，這間房子裡散發出一種說不出的怪 味，我們暫且將它叫作“公寓味”吧。那是一種閉塞 的、霉爛的、酸腐的味道，讓人發冷，聞起來又潮膩 膩的，鑽入了衣服之中；那是剛喫過飯的飯廳裡的氣 味，酒菜混著碗盞的氣味，以及救濟院中的那種氣味 。所有的房客特有的氣味，與他們傷風時發出的氣味 會合成了令人生厭作嘔的味道，若加以分析，這種味 道就不那麼難理解了。話也得說回來，這間客室雖然 使你惡心，但相比較於隔壁的飯廳，你還是覺得客廳 有點體面、芬芳，如同太太們的上房一般呢。
飯廳全都裝著護壁板，已經難以辨別油漆的顏色 了，隻有一塊塊油跡畫出的奇形怪狀的圖案。每個黏 手的食器櫃上都擺著破裂的水瓶、雕刻著花紋的金屬 墊子，以及很多破舊的都爾奈②的藍邊厚瓷盆。一口 小櫥放在屋子的一個角落裡，有許多標著號碼的格子 ，裡面存著寄膳客人滿是污跡和酒痕的餐巾。還有一 些用不著的家具，由於沒地方放了，與那些文明的殘 骸被丟棄在救濟院裡一樣。
你會發現一個晴雨表，下雨的時候便會有一個教 士出現；還有許多讓人惡心的版畫，配著黑漆描金的 框子；一口古老的鑲銅的貝殼座鐘；一隻綠色火爐； 幾盞灰塵與油混合在一起的掛燈；一張鋪著漆布的長 桌，上面油膩的厚度，甚至淘氣的實習醫生都可以用 手指在上面把自己的姓名刻下來；幾把殘缺不全的椅 子；幾塊可憐巴巴的小腳毯，草辮似散非散；還有一 些破破爛爛的腳爐，洞眼碎裂，鉸鏈零落，木座子已 被烤得早已無法辨認*初的顏色了。這些家具陳舊、 碎裂、霉爛、蟲蛀，影響讀者對這本書的興趣，作者 也不忍心再考驗讀者的耐心了。P1－3