| | | 太陽和魚 | 該商品所屬分類:文學 -> 外國隨筆 | 【市場價】 | 278-403元 | 【優惠價】 | 174-252元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787532158577 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:上海文藝
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ISBN:9787532158577
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作者:(英)弗吉尼亞·伍爾芙|譯者:孔小炯//黃梅
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頁數:271
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出版日期:2016-10-01
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印刷日期:2016-10-01
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包裝:平裝
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開本:32開
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版次:1
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印次:1
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字數:152千字
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孔小炯、黃梅譯的《太陽和魚》共收錄弗吉尼亞·伍爾芙不同創作階段、不同體裁的文章共三十一篇,這些文章可大致分為三類:**類是以《愛犬之死》《太陽和魚》為代表的抒情散文,伍爾芙在這些文章中以詩意幽默的筆觸記錄其日常生活中的點滴感受;第二類是以《女人的職業》《婦女和小說》等文為代表,伍爾芙立足知識女性立場為女性主義、婦女解放和男女平權運動貢獻智識力量;第三類文章以《論現代小說》《論現代散文》《笑聲的價值》等文學藝術評論為代表,伍爾芙的文學藝術修養在此展露無遺。
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作為一個幾乎是狂熱地喜歡寫作、以寫作為樂而
又不願受任何傳統的慣例俗套束縛的作家,弗吉尼亞
·伍爾芙似乎更樂意用散文體來解放自己探幽索微的
思維觸角和縱橫無忌的筆頭。淵博的學識、機智的思
維、不同凡俗的趣味使她的隨筆具有一種高貴的格調
,憑借著這種“是誰也模仿不了的完完全全的英國式
的優美灑脫”,伍爾芙最終成為“英國散文大家中的
最後一人”。孔小炯、黃梅譯的《太陽和魚》從她生
前出版及身後由其丈夫編纂出版的幾個隨筆集中選錄
了三十一篇。
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譯序 孔小炯 愛犬之死 夜幕下的蘇塞克斯 倫敦街頭歷險記 飛蛾之死 安達魯西亞客棧 楸園雜記 一個修道院的教堂 夜行 飛越倫敦 威姆伯利的雷聲 太陽和魚 三幅畫 釣魚 老格萊夫人 女人的職業 笑氣 論生病 空襲中的沉思 輕率 “我是克裡斯蒂娜·羅塞蒂” 《奧羅拉·李》 瑪麗·沃斯通克拉夫特 《簡·愛》與《呼嘯山莊》 婦女和小說 論現代小說 論現代散文 電影 繪畫 歌劇 笑聲的價值 街頭音樂
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女人的職業
當你們的秘書邀請我來時,她告訴我,你們的團
體所關心的是婦女的工作,她建議我可以給你們談談
我自己的職業經驗。我確實是個女人,我也確實在工
作。可是我有什麼職業經驗呢?這是很難說清楚的。 我從事的職業是文學,在那一行中,能給予女人的經
驗比起其他的職業來就*少了——極少,我的意思是
說,極少有特別惠及女人的。例外的是戲劇。因為這
條道路是許多年以前開闢出來的,動手的有芬尼·伯
爾尼1、阿弗拉·本2、哈利·馬提諾3、簡·奧斯丁
、喬治·愛略特。許多**的女人,以及許多無名的
和被忘記的女人,曾在我之前修繕著這條路以使之平
坦光滑,並且調整著我的步伐。所以,當我寫作時,
我的前面隻有極少一些物質障礙。寫作是一項高尚和
無害的職業。家庭中的安寧不會被鋼筆的摩擦聲破壞
,也沒有需要得勞動家庭錢袋
1 F. 伯爾尼(1752—1840),英國女小說家。 2 A. 本,英國女作家,生卒年不詳。 3 H. 馬提諾(1802—1876),英國女作家、經
濟學家。 的大駕。用十六個便士,人們就可以買來足以寫
出莎士比亞所有劇作——如果你們有此雄心大略——
的紙張。 鋼琴和模特兒,巴黎、維也納和柏林,大師和夫
人,這一切都非寫作者的所需之物。寫作所用紙張的
便宜,當然了,就是為什麼女人在她們於另外職業中
取得成功以前,能成為一個成功的作家的原因。不過
要告訴你們我的故事,那可是簡簡單單的。你們僅需
在自己心中想像一下一個在臥室中手上拿筆的姑娘就
行了。而她也隻需把那支筆從左移到右——從十點鐘
移到一點鐘。然後她想到了去做一件總之很簡單,也
極便宜的事:把那些字稿中的幾張塞到一隻信封裡,
在信封角上貼一個便士的郵票,然後把信封扔進街角
的紅色郵筒裡。就是這樣,我成了一個報紙的撰稿人
。而我的努力在下一個月的**天得到了回報(對於
我來說,這真是**令人高興的**):一封編輯寫
來的、內裝有一張一鎊十先令六便士支票的信。但是
為了向你們說明我是多麼無權被稱為一個職業女性,
對於那職業生涯的困難與奮爭是多麼無知,我必須坦
白地承認:我並沒有把那筆錢花在面包、房租、奶油
、鞋襪或肉店的賬單上,而是出去買了一隻貓——一
隻美麗的波斯貓,而它立即就把我卷入了與我的鄰居
的苦澀的爭吵中。 難道還有什麼要比寫文章以及用其稿費買波斯貓
*輕而易舉的事嗎?但是且安勿躁,文章必得是有關
某個事物的。我的文章,我似乎記得,是有關一個有
名的男人所寫的一部小說的。當我在寫這評論時,我
發現:如果我打算去評論書籍,我得需要與某個幽靈
戰鬥。這幽靈是個女人,在我開始*加熟悉她後,我
就仿照那首**的詩歌《房間裡的天使》中的女主人
公來稱呼她了。在我寫作評論時,她經常出現在我和
我的稿紙之間,她打攪我,浪費我的時間。她如此厲
害地折磨我以致到*後我殺死了她。你們中屬於較年
輕和*幸福的一代可能根本就沒聽說過她,你們也可
能不知道我提及《房間裡的天使》的用意。我會盡可
能簡短地把她描述一下。她具有強烈的同情心,具有
**的魅力,**地無私。她擅長於家庭生活中的那
種困難的藝術。每**她都在作出犧牲。如果餐桌上
有一隻雞,她拿的是腳;如果屋裡有穿堂風,她就坐
在那兒擋著。總之,她就是這樣一個人,沒有她自己
的願望,從沒想到過自己。*重要的是——我無須多
說——她極其純潔。她的純潔被看作是她主要的美—
—她的羞澀、她的無比的優雅。在那些日子裡——維
多利亞女王的*後時期——每一幢房子都有她的天使
。當我要寫作時,我在*初的一個字眼裡就踫上了她
。她翅膀的影子落在我的書上,我能聽到房間裡她裙
子的拖曳聲。也就是說,一等我把筆拿在手上,去評
說那部由一個有名的男人寫的小說,她款步來到我身
後,輕輕地耳語道:“我親愛的,你是個年輕的女人
,你是在評寫一部由一個男人寫的書。請多點兒同情
心,溫柔些,哪怕諂媚和欺騙也罷,要用上你們女性
所有的技巧和詭計。千萬別讓人猜測出你有一顆自己
的心靈。而*重要的是,要純潔。”她似乎要引導我
的筆端。我現在所記敘的是一個我把它歸功於己的行
為,雖然這功績正確地說該是屬於我的某個傑出的祖
先,他給我留下了一定數量的金錢——可否說是每年
五百鎊呢?——這樣,我就無須為了我的生活隻能去
依賴我容貌的魅力了。我轉而攻擊她,抓住她的喉嚨
,盡我全力去殺死她。我的借口,如果我將被押到法
庭上,就是我是在進行自我防衛。果我不殺她,她就
會殺死我,她就會挖出我那寫作的心髒。因為,就如
我發現的,一旦我把筆端觸到紙上,如果沒有自己的
思想,沒有去表現你認為是人類關繫、道德及性的真
諦那些東西,你就無法去評論哪怕是一部小說。而所
有這些問題,按照那房間天使的看法,不能由女人百
無禁忌地和公開地進行闡釋回答。她們必須嫵媚可愛
,必須能討人歡心,必須——說得粗魯些,說謊,如
果她想成功的話。所以,不管什麼時候,當我感到我
的書頁上有了她翅膀的陰影或者她的光暈,我就會拿
起墨水瓶向著她扔去。她死得很艱難,她那虛構的性
質對她有著極大的幫助。要殺死一個幽靈遠比殺死一
個真人*為困難。在我認為我已經處死了她後,她總
是又悄悄地溜了回來。雖然我奉承自己在*終總算殺
死了她,但是這搏鬥卻是劇烈的,花費了大量的時間
。這時間本來*好還是花在學習希臘語語法,或者花
在漫遊世界尋求冒險上。但這是一種真實的體驗,一
種必定要降臨在那個時代的女性作家身上的體驗。殺
死這房間裡的天使是一個女作家的一部分工作。 不過再繼續我的故事吧。那天使是死了。那麼留
下來了些什麼呢?你們可能會說,留下來的是一個簡
單而平常的客體——一個在臥室中拿著墨水瓶的年輕
女人。換句話說,既然她已經擺脫了虛偽,那個年輕
女人就隻能是她自己了。可什麼是“她自己”呢?我
的意思是,什麼是一個女人?我向你們保證,我不知
道。我不相信你們會知道,我也不相信任何人能夠知
道,除非她在所有有賴於人類技能的職業和學科中都
表現了她自己。那確實也就是我為什麼來到這兒的理
由之一——出於對你們的尊敬:是你們,正在以自己
的實驗向世人顯示什麼是女人;是你們,正在用你們
的失敗和成功向世人提供極其重要的信息。 P99-103
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