李慶西著的《閑書閑話（精）》是作者寫於近幾年的書評。前六組《閑書閑話》是類似書話性質的短書評，記錄閱讀的感受和印像；後面有幾篇外國小說評論，試圖在印像概括的基礎上作出解讀；*後還有一篇評論出版家貝內特·瑟夫的自傳，算是書人書事。
本書論及書人書事之時，能夠結合社會現狀進行類比，便於理解的同時增加了趣味性，偶爾使用現下流行用語，順應年輕人的語言習慣*能滿足年輕人的閱讀需求。

弁語
閑書閑話（一）
閑書閑話（二）
閑書閑話（三）
閑書閑話（四）
閑書閑話（五）
閑書閑話（六）
讀《玩火的女孩》
翻了個兒的世界
“有關政治的**政治話語”
事情發生了
沒有馬爾克，就沒有夏天
貝內特·瑟夫與蘭登書屋

閑書閑話（一） 《許姬傳七十年見聞錄》 中華書局1985年版 此書包括《戊戌變法側記》《譚鑫培的藝術道 路》和《梅邊瑣記》三部分。紀事體例並不整飭， 講戊戌變法時而穿插梨園舊事。譚鑫培那部分故事 甚多，都是前輩口傳的段子，好在記述很生動。譬 如說到老譚《戰太平》表現鏈子的身段，左摔右摔 再是直愣愣朝上一摔，三下*活一亮，“臺下炸窩 般的叫好”，這情形宛似親眼所見。許姬傳先生從 三十年代起為梅蘭芳侍弄文墨，但書裡記梅先生隻 是一九四九年以後的一段，唯獨這部分是他親身見 聞。
一九四九年九月，梅蘭芳由滬至京出席**屆 全國政協會議，會後應長安戲院盛邀在京演出十天 ，這是《梅邊瑣記》記述的重頭。梅先生對那回的 演出熱情很高，一再跟劇院方面強調票價一定不能 太貴，他是誠意回報北京觀眾。可是說到要投入演 出排練，有一事頗傷腦筋，就是選擇哪些劇目的問 題，書中有一節專門講到此事—— 梅先生演過的戲，約莫在二百出左右，大家研 究了半天，這一出有點封建，那一出內容意識不大 正確，又一闋犯了迷信，還有些戲，多年不動，無 法演出，搞了兩天，毫無結果。
許先生文字裡挾帶著一股政治熱情，當時尚無 有關部門審查一說，自己先就有了把關意識。事到 臨頭，許姬傳和王少卿各自開了一個戲單，梅先生 身邊一班人便急忙商量如何改戲，有人認為要動大 手術，有人覺得時間緊迫隻能小修小補。*後是梅 先生自己在單子上圈定了《女起解》《販馬記》《 宇宙鋒》《霸王別姬》和《鳳還巢》五出戲，因為 覺得這幾出還沒有大毛病，局部修改比較容易。
其實麻煩也還不小。譬如《宇宙鋒》一劇，原 本是表現綱常舛錯中的撥亂反正，卻要借以建構“ 反封建”主題，這就頗費斟酌。梅蘭芳自己還琢磨 著要配合新政府禁娼政策，在《女起解》中如何突 出“娼妓在舊社會裡面所受的壓迫痛苦蹂躪”的旨 意，於是要修改崇公道的唱詞和道白。許姬傳他們 忙乎了一夜，寫了新詞，趕著拿給配演崇公道的蕭 長華去排練。許先生文章裡有一個細節，蕭長華在 臺上還有“現抓哏”的一手：崇公道替蘇三把枷鎖 卸下，對蘇三說：“這解放了，你覺得輕松多了吧 ！” 這當兒蘇三若用快二六唱“解放區的天是明朗 的天”，臺下還不“炸窩般的叫好”？ “這解放了”，藝術家們的擔子可不輕松，如 何將舊戲融入新話語境已是刻不容緩。
《齊如山回憶錄》 中國戲劇出版社1991年版 近世以來，梨園文人名聲*大的就是齊如山，