了得網文學_反正都能飛(李長聲自選集)(精)

《1Q84》還有4？《1Q84》裡的老編輯說：“世上大部分人幾乎不明白小說的價值，卻又不想被時潮甩下，所以有得了獎成為話題的書就買來讀。”我也不幸被言中，隨俗買來BOOK1和2，又從眾買來BOOK3，翻閱了村上春樹的小說《1Q84》。
村上不大接受采訪，或許真像他說的，成名之前開爵士樂茶館兼酒吧，不得不陪客說話，把一輩子的話都說完了。不過，某作家不大懷好意地回憶：早年去酒吧，隻見店家悶頭在櫃臺裡邊干活兒，幾乎不說話，原來他就是現今出書必暢銷的村上。近來情況似有變，村上留意社會形像及毀譽了，但是像今年5月，駕車來到新綠耀眼的箱根溫泉鄉，接受由廠商協辦的、新潮社季刊雜志《思考者》編輯長一連三天的訪談，仍屬於罕見之舉。
《1Q84》自然是主要話題。村上說，簡單地說，《1Q84》是因緣故事。他要寫自己的“綜合小說”， *大的樣板是陀思妥耶夫斯基，這是20世紀90年代前半葉寫《發條鳥年代記》時定下來的前進目標。
本來想取名為“1985”來著，跟奧威爾的《1984 》不一樣，卻又跟伯吉斯的《1985》撞車，無奈之中想出了《1Q84》。村上對近未來幾乎沒興趣，感興趣的是近過去；1984年，那個沒有電腦、沒有網絡、沒有手機的年代纔過去不遠。起初隻有這麼個題目，用它寫，會寫成什麼樣的小說呢？興趣盎然。根本沒構思，腦袋裡**沒構思故事如何展開。也沒有人物造型，隻是先起了人名，想到青豆這個名覺得蠻不錯，又想到天吾這個名，便知道這個小說肯定有意思了。
然後是開頭。以前聽說過有人從高速公路太平梯下來的新聞，於是讓青豆從太平梯走下來，便進入另一個世界，《1Q84》的世界，從地面慢慢滲出原始性東西的世界。她為什麼那麼急，有怎樣的事情，負有什麼使命，決堤一般往下寫，角色在寫的過程中自然而然地豐滿起來。
這樣寫，寫到哪裡為止呢？村上說：寫完了 BOOK1、BOOK2，當時真打算就此收場。寫《發條鳥年代記》時，1和2出版以後過了一陣子，又想寫3了，而這次在出版之前就有了想寫3的心情。形式跟1和2 同樣，故事的可能性會明顯低落，於是想到從牛河寫起，以前可沒想讓他活躍起來。1和2不大意識到文體，而3**靠文章的力量推進，寫得苦，一次次重寫。日本讀者能否讀出這種“苦頭兒”呢？沿襲巴赫的平均律鋼琴曲集**卷、第二卷， BOOK1、BOOK2各二十四章，而BOOK3三人並進，用巴赫來說，就是像三聲創意曲的感覺。為什麼這種寫法成為可能呢？因為他采用了第三人稱。1和2用第三人稱寫，但青豆的視線、天吾的視線都有部分被**人稱硬拉著。牛河不用第三人稱就**寫不來。
村上小說的*大變化是人稱。他1979年出道，那年二十九歲，寫了十年，過了四十歲開始新時期，動手寫《發條鳥年代記》。至此，作品基本用**人稱，從“我(當然是假想的我)”的視線寫，讀者也從“ 我”的視線讀，如在眼前。但要寫的故事越來越宏大，**人稱照顧不過來了，所以時隔七年的長篇小說《海邊的卡夫卡》用**人稱和第三人稱交替，又隔了七年，長篇小說《1Q84》**用第三人稱。關於這一變化，他當然要有所比喻，那就是要做菜，鍋不夠用了。
《1Q84》不是寫實小說，BOOK3還留下很多謎，如天吾的母親為什麼被殺了？被誰殺了？青豆和天吾返回的世界是什麼樣的世界？那麼，還繼續寫BOOK4 或者BOOK0嗎？村上說：他寫長篇小說就**是“長篇小說腦”，每天早上四點來鐘起來伏案，*不寫隨筆什麼的，每天隻翻譯一兩個小時調劑一下，就這麼寫，寫了三年，把自己寫空了，現在像鼕眠的熊，什麼也不能說。但眼下可以說的是，它前面有故事，後面也有故事。故事在他身上漠然懷胎，也就是說，寫續篇的可能性不能說**沒有。（P107-109）

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