| | | 興來獨往(末之讀書隨筆) | 該商品所屬分類:文學 -> 中國現當代隨筆 | 【市場價】 | 376-545元 | 【優惠價】 | 235-341元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787104044970 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:中國戲劇
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ISBN:9787104044970
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作者:末之
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出版日期:2017-06-01
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印刷日期:2017-06-01
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包裝:平裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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《興來獨往(末之讀書隨筆)》是作者末之著的一本讀書筆記,所讀之書包括奧斯汀的《愛瑪》、伊迪絲·華頓的《純真年代》、嚴歌苓的《第九位寡婦》、村上春樹的《海邊的卡夫卡》、羅素的《西方哲學史》、喬爾達諾的《質數的孤獨》等,涉獵科目廣泛,雅俗皆有。作者在闡述作品之餘,還流露出了他對時下社會和生活的各種感悟。
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A 《愛瑪》(奧斯汀) 《愛情迫害狂》(雅各布森) 《暗戀》(凱麗) B 《白痴優先》(馬拉默德) 《白水青菜》(潘向黎) 《悲劇的誕生》(尼采) 《悲欣交集·致李叔同》(蔣勛) 《被玷污的書》(松本清張) 《邊城》(瀋從文) 《別讓我走》(石黑一雄) 《波浪上的塔》(松本清張) C 《燦爛千陽》(胡賽尼) 《故地重遊》(伊夫林·沃) 《純真年代》(伊迪絲·華頓) 《從胡塞爾到德裡達:西方文論講稿》(趙一凡) D 《打賭》(契訶夫) 《道連·格雷的畫像》(王爾德) 《狄金森詩歌》(艾米莉·狄金森) 《等雲到:與黑澤明導演在一起》(野上照代) 《地平線》(**亞諾) 《第九位寡婦》(嚴歌苓) 《第七天》(餘華) 《都柏林人》(喬伊斯) E 《額爾古納河右岸》(遲予建) 《二馬》(老舍) 《二十年華的姑娘》(金塞拉) F 《繁花》(金宇澄) 《**罪、**美》(毛尖) 《風和日麗》(艾偉) 《浮世藝術家》(石黑一雄) 《復仇之神:孤獨的幽靈》(雪萊) 《弗蘭妮與佐伊》(塞林格) G 《哥倫布王冠》(阨德裡克與道裡斯) 《古都》(川端康成) 《管家》(羅賓遜) H 《海邊的卡夫卡》(村上春樹) 《和平武士之道》(丹·米爾曼) 《恨、友誼、追求、愛情、婚姻》(門羅) 《花兒與少年》(嚴歌苓) 《歡樂之家》(伊迪絲·華頓) 《緩刑》(**亞諾) 《荒人手記》(朱天文) 《回家的路》(桑布拉) 《毀滅者》(G.格林) 《霍亂時期的愛情》(馬爾克斯) J 《寄主》(梅耶) 《簡·愛》(勃朗蒂) 《腳板下》(夏樹靜子) 《今生有約》(張欣) 《金色筆記》(萊辛) 《金山》(張翎) 《金鎖記》(張愛玲) 《近似無限透明的藍色》(村上龍) 《靜心:狂喜的藝術》(奧修) 《九故事》(塞林格) K 《可愛的骨頭》(塞波德) 《狂野的夜》(歐茨) L 《李歐梵隨筆集》(李歐梵) 《了不起的蓋茨比》(S.菲茨傑拉德) 《留我華爾茲》(Z.菲茨傑拉德) 《路西法效應》(津巴多) 《羅馬熱病》(華頓) M 《媽閣是座城》(嚴歌苓) 《馬橋詞典》(韓少功) 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》(村上春樹) 《玫瑰的名字》(埃科) 《美的歷程》(李澤厚) 《美麗與詛咒》(S.菲茨傑拉德) 《美國悲劇》(德萊塞) 《迷宮中的將軍》(馬爾克斯) 《秘密往事》(塔爾特) 《陌生屋中:三段旅行》(加爾古特) N 《你好,憂愁》(薩岡) 《你在高原》(張煒) 《鳥鳴》(福爾茲) O 《歐米伽點》(德裡羅) P 《飄》(米切爾) 《漂流瓶》(斯帕克斯) 《破譯張愛玲的情感密碼》(闫紅) Q 《去日留痕》(石黑一雄) 《**通史》(斯塔夫理阿諾斯) 《奇鳥行狀錄》(村上春樹) R 《人間失格》(太宰治) 《人性的污點》(羅斯) S 《沙丘花園》(西爾科) 《殺死一隻知*鳥》(哈珀·李) 《傷心咖啡館之歌》(麥卡勒斯) 《上海孤兒》(石黑一雄) 《瀋從文散文集》(瀋從文) 《生命冊》(李佩甫) 《女人的勝利》(餘華) 《失蹤女孩》(弗林) 《十八春》(張愛玲) 《時時刻刻》(坎寧安) 《世界盡頭與冷酷仙境》(村上春樹) 《死亡日志》(馬爾克斯) 《素年錦時》(安妮寶貝) 《隨想錄》(巴金) T 《桃之天天》(王安憶) 《“天纔”》(德萊塞) 《天香》(王安憶) 《天行者》(劉醒龍) 《鐵梨花》(嚴歌苓) 《停車暫借問》(鐘曉陽) 《同學少年都不賤》(張愛玲) W 《歪斜的復印》(松本清張) 《萬歷十五年》(黃仁宇) 《文學部唯野教授》(筒井康隆) 《我的夢中情人》(馬克·吐溫) 《我要帶你去那兒》(歐茨) 《無憂樹》(葉文玲) X 《西方哲學史》(羅素) 《西藏生死書》(索甲仁波切) 《夏洛的網》(懷特) 《小團圓》(張愛玲) 《小王子》(德克旭貝裡) 《小姨多鶴》(嚴歌苓) 《笑忘錄》(昆德拉) 《心是孤獨的獵手》(麥卡勒斯) 《新地莊園》(歐文) 《星運裡的錯》(J.格林) 《血玲瓏》(畢淑敏) 《血色子午線》(麥卡錫) 《雪國》(川端康成) 《尋羊冒險記》(村上春樹) Y 《啞獸與死哲》(奧斯本) 《雁過藻溪》(張翎) 《雁寺》(水上勉) 《要去哪裡?去過哪裡?》(歐茨) 《也是亞當,也是夏娃》(嚴歌苓) 《夜涼如水》(張欣) 《1Q84》(村上春樹) 《一個人的好天氣》(青山七惠) 《一弦琴》(宮尾登美子) 《櫻桃園》(契訶夫) 《永恆之民無所畏瞑》(布瓦安茹) 《永別了**》(海明威) 《幽靈旅伴》(埃瓦雷斯托) 《與小澤征爾共度的午後音樂時光》(村上春樹) 《遠古的孩子》(莫馬迪) 《越前竹偶》(水上勉) Z 《再多**》(阿爾本) 《炸裂志》(閻連科) 《占有》(拜阨特) 《珍娓姑娘》(德萊塞) 《真相大白》(弗爾) 《質數的孤獨》(喬爾達諾) 《中國哲學簡史》(馮友蘭) 《自深深處》(王爾德) 《*初的愛情,*後的儀式》(麥克尤恩) 《*後的居所》(磯崎憲一郎) 《*好的我們》(八月長安) 讀書散記十二篇
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《愛情迫害狂》
(雅各布森)
(1)
《外國文藝》的編輯約稿,讓我給《愛情迫害狂
》寫一個譯後。這本小說2011年譯完交稿,上**拿
到樣書。譯文出版社做得很好,**小資小眾,同時
又想讓小眾擴展點空間,光有姿態不夠,要吸引大眾
。編輯很客氣,說了一堆好話,無外乎希望我能以介
紹為主寫點什麼。真是後晦當年翻譯好之後沒有趁熱
打鐵寫譯後,害得現在得重讀作品。 其實“愛情迫害狂”是做書人給的書名,原名為
The Act of Love。重讀之餘,領悟不少。作家是以
對待藝術的態度來對待愛情,並以幽默荒誕的手法放
大和扭曲了其中的心理反應。再次閱讀,我心態**
不同,曾經以為的**和重口味感消散了許多,留下
的竟然是一種戲謔反諷的審美玩味,是一場互文的狂
歡遊戲。其中,莎士比亞、喬伊斯、瓦格納、亨利·
詹姆斯、喬治·愛略特,包括古典、當代的流行音樂
等,都被作家串起來放入了愛情遊戲中。讓它們彼此
衝突,撞擊,也讓讀者應接不暇,隻能慢慢消化。 作品的口吻是玩味的、深情的,又是嘲弄的,今
天讀到一段有關文學理論的文字,纔有了恍然領浯的
感覺,“Love for the act of love,have faith
in your act of faith”,原來重要的是過程,是
愛情感受的過程、心理嘗試的過程。作品提到了藝術
家皮埃爾·克洛索夫斯基的觀點,“人不可能同時拿
取卻又沒拿,在場卻又缺席,走進一間自己早就進入
的屋子”。作家捉挾般地要在文字中實驗這個懸而未
決、進出兩難、矛盾荒謬的狀態,即得到卻即將失去
的感覺,正如他所言,“藝術、宗教、愛情,這三者
在困惑的感覺性上始終是如此相像。我是情人,是藝
術家,也是瑪莉莎的狂熱信徒。在以下情形;這種相
似性尤為突出:在追逐那些消失了的少女們的過程中
,詩人和畫家們耗盡生命;在對冷酷、無形的神靈的
一次次的祈求中,虔誠的人徒勞無果”。這種徒勞無
果的狂熱,就是他要的藝術效果,即不斷地進行,永
遠在動態中飄忽不定,似乎把握住,又難以企及。 作家借怪誕扭曲的愛情嫉妒品嘗,來喚醒自己的
**,磨礪即將遲鈍的感悟,以文字的狂歡精神,幽
默地在內境中歡慶他對藝術、文學、女性的愛情。主
人公愛得瘋狂而不可自撥,作家和自己的文字和藝術
愛得天翻地覆。 (2)
反復閱讀的一個好處是,我可以做替換遊戲,將
**感官欲望換成一種藝術遊戲。其實,從奎恩耽情
於細節描述就能看出,他對瑪莉莎和馬略的偷情,基
本上出於想像和玩味形式的虛構,用以刺激自己,激
發新鮮感,找到觀察和體驗的新角度。他不斷將各種
文學、美術、音樂等元素混合,引發藝術的能動性,
藝術高於生活,並指導和重構生活。這種反其道而行
之的書寫,也是作家的某種玩味和幽默遊戲。 於是,費利克斯生活在不同人的頭腦裡,一個人
分飾不同角色,主動幫他們敘述和展示細節。他能用
想像而非聽力捕捉兩人間的細微對話,能設想彼此的
反應,甚至幫助他們找到應對的答案。費利克斯的迫
害狂狀態,不啻於一位正在虛構作品的作家,他不斷
構思,想著謀篇布局,考慮如何推動情節和情感的發
展,甚至安排人物展開相互錯綜復雜的關繫。這個過
程,其實就是作家自身的創作坦言,頗有元小說的味
道,即將自己的布局和敘述設計,交由小說的**人
稱敘述者來完成,把設計和安排交付,而自身就不時
地遊移在人物內外,進行敘述之外的總調度。 如此說來,小說的魅力就在於參與遊戲,看出布
局,甚至跳出架構去觀看故事的走向,並且從中獲得
樂趣。作家借著費利克斯的所思所述,道出了自己對
於社會、藝術、文學、美術等等的戲謔評判,真假難
辨,瘋狂荒謬,而他卻躲在安全地帶,不被詬罵。作
家耽於想像和細節,讀者也可以樂於找到其中的感悟
、狡黠、捉弄和隱射,在隻言片語中偶得靈感,突然
有所領悟,哪怕是暖昧地笑笑,抽身於道德評判,因
為那是誘使你落下去的陷阱。 我不落下去,而選擇互文中的享受和領悟,喜歡
有點及面的串連,見仁見智中,意識到那個倏忽隱遁
的影子,是作家,也是自己。 (3)
人在理想和現實之間終歸是矛盾糾結的。如果像
《愛情迫害狂》的作家那樣,以揶揄作家和作品,操
控自己和別人情緒和感情的態度來面對生活,而且還
能賣錢,靠這出名,確實並**人之事。**再次讀
完小說,深感作者所言“文學作品就在勾引我們肮髒
的天性”,覺得閱讀也被操控了。 好在閱讀到尾聲,解氣地得知瑪莉莎也參與了操
控遊戲,她放任費利克斯的怪異,幫他推波助瀾地編
織幻想,“我對你描述的馬略是你想要的”。啊哈,
一場個人狂想的盛典,無法歸之於道德,大家合伙尋
找並驚訝於人們“天性中的斷裂帶”,在驚詫於這種
“頹廢”和“污穢”同時,也明白了語言的述行作用
。作家在操縱情節、感情、閱讀,改變著內境的理解
和認知,直到*後他讓**人稱意識到妻子也操縱了
他,讓我們在感嘆無數時,故事戛然而止。再下去,
我們就會返身尋找作者的身影,要把他揪出來質問。 我好像看到了他會給的那個答案,我給你們描述
的,是你們想要的。*終,所有的判決都回歸到自身
。真是高超的遊戲。 我不斷想著這種文學和文字的操控,其實我們何
嘗不是迷失在真實和虛擬的世界中,在各種虛實的構
建中繼續生命的體驗?
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