《石板宅日思錄》為凸凹近幾年的日記集。日記內容涵蓋作者的創作、閱讀、所思所感、工作體會、友人交往、生活瑣記。有生活中的小事，也有對文學創作、人生的深刻思考。內容豐富充實，文筆生動自然。記載了作者的生活經歷，體現了作者的文學歷程、思想歷程。

《石板宅日思錄》為凸凹近幾年的日記集。《石 板宅日思錄》可謂不事雕琢、不求周正的文學札記。 是讀書的筆記，是自由的思考，是情感的發洩，是趣 味的呈現。是頓悟的捕捉，是心像的袒露。可以自娛 ，也可以示人，思想含量、情感溫度、人文品質都是 在的。

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2006年4月 4月1日(星期六)，天陰 天陰，北風尖冷，不宜出戶，便翻檢舊箋。
翻到日本中國民俗學者三谷孝的一封來函，被精 美的信封吸 引，便展讀。
來函的日期是1995年10月16日，距今十年有餘， 然三谷 孝的音容還是蹁然浮現——窄臉，細眼，長發，白面 ，漢語流 利，禮數周全。那時，我在區政協文史辦主持《房山 文史選輯》 的編務，被人誤以為對京西民俗有研究，三谷孝一行 於是年仲夏 來華考察時，我便被北京市有關部門指定為接待專家 之一。座談 時，我誇誇其談，三谷孝認真地記錄，有謙恭相。之 後，他向我 提問，態度依舊謙恭，但問題提得有些冷僻，我有些 難以應付， 語詞含混，冷汗暗沁。始覺得，謙恭之下，必有機鋒 ，不可小 覷。他似有所察，點到為止，微笑著謝過，不再追問 。雖未漏敗 像，但內心慚愧，既愧己，又怨人——怨他太熟悉中 國民情，問 得過於“內行”。在《而已集》裡，魯迅有一篇《小 雜感》， 雲：“與名流學者談，對於他之所講，當裝作偶有不 懂之處。太 不懂被看輕，太懂了被厭惡。偶有不懂之處，彼此* 為合宜。” 以此衡之，我犯了雙重的忌諱——自己本是外行，卻 裝得“太 懂”；人家本是素有研究的學者，卻僅僅被看作是“ 外國人”。
沒想到，三個月之後，他給我寫了一封致謝函， 感謝我對他 研究的幫助。信中還有一句感慨：中國農村進步的樣 相，令人敬 佩。我對他所用的“樣相”一詞，頗感興趣，覺得別 致、生動， 既有現場感，又有想像的空間。比之“面貌”、“狀 況”、“情 景”，*具漢語的韻味和魅力。後來，我寫作時，在 多處使用了 這個詞，並得意於它給文句所附加的“厚味”。但不 幸的是，在 發表時編輯們都給改成了像“面貌”、“狀況”、“ 情景”等通常 的用法，讓我哭笑不得。
但我是固執的，在編自己的文集時又都改了過來 。別人剝奪 你的興趣是沒辦法的事，但“私下裡”的自我滿足， 也是很有 意思的。
4月2日補記：南方作家盛可以也有同好，她喜用 “樣貌”， 與“樣相”類之。
4月2日(星期日)，依舊陰 上月的*後**寫了一篇散文，題為《細香》， 上午作了半 日的修改。改後復讀，頗自得。覺得自已的文章是人 生的體驗、 獨立的思考和書香的涵養三者融會的產物，情感、識 見和文采都 是有的，在所謂的“新散文”的衝擊面前，是無須自 慚的。
孫犁發表文章歷來不挑剔報刊，隻要是能夠迅速 發表，就很 知足了。他的寫作同化著生活的充實和生命的快樂， 而與身外的 名利無關。《人民文學》向他約稿，他寄了一篇短文 過去。但聽 說三四個月後纔能刊出，便又急切地要了回來，放在 《天津日 報》文藝周刊上發表了。他說：本來就是一篇短文， 隻是為了 享受一下發表的快樂，經歷數月的等待之後，即便是 名刊發表， 也沒有絲毫的快感了，不值得。所以，他晚年的作品 大部分都是 在《天津日報》上發表(還有《羊城晚報》、《今晚 報》)。但 是，這並沒妨礙文章的影響，依然是膾炙人口，在時 間深處發出 耀眼的光芒。
受孫犁的影響，我也是不在意發表的報刊的。《 細香》改定 後，我毫不猶豫地從網上發給了《中華讀書報》的舒 晉瑜。因 為舒晉瑜對我的文字有很深的理解，始終抱著欣賞的 態度，給她 的文章，一般都能迅速發表。這激發了我的寫作熱情 ，好像筆底 之下有寫不完的東西(從元旦到現在，僅三月餘，居 然寫出了 十五六篇作品)。文章發表之後，居然有大部分被一 些有名的選 刊選載，這雖然不值得炫耀，但能得出一個有益的啟 示：“密 集”的寫作，不一定就影響文章的質量。
我因此得出了一個結論：魯迅之所以每年都寫出 偌大數量的 雜感，與有固定的發表園地有關。
便生出一個幼稚的想法：為了促進文藝生產力， **應該允 許辦同仁刊物。鄭淵潔有錢，辦了一個隻發自己作品 的《童話 大王》，我什麼時候有錢呢？什麼時候也辦一個自己 的《語絲》 雜志呢？ P1-3