一個純粹的青年詩家，一部純粹的當代詩話。
青年作家龍平**亮相，開創詩詞賞析全新路徑。
同濟大學人文學院柯小剛教授特別作序**！
龍平著的《千秋寂寞心(古典詩詞感發)》分五卷，分別為：詩之大義、詩之賞鋻、詩之修辭、詩之體類、詩與人生。

龍平著的《千秋寂寞心(古典詩詞感發)》以小品 文的形式呈現，凡五十篇。一篇之中，大多分為兩個 部分：一則解釋主詩，一則論述詩法。約而言之，一 為詩詞之大義，一為詩詞之鋻賞，一為詩詞寫作之要 點。可供廣大詩詞愛好者研習、使用。

**卷||詩之大義
詩心
說“真”
善同作者
詩之語
閑說寧靜
理性與直覺
純粹之觀照
身心之自然化
論靈感
性情說
第二卷||詩之賞鋻
詩外求詩與詩內求詩
生命之色彩
詩之情味
出與入
語彙繫統
主客體之轉化
神韻與沉潛
詩與時間
情與景
寫景與用事
說比興
說筆調
漫說幾種詩風
第三卷||詩之修辭
詩之銜接與邏輯
文字與意像
文字、明暗與感受
動靜之間
詩境與用字
論開合
淺說擇景
寫景之畫面感
略談比喻
說用典
動詞之妙用
說煉字
說虛詞
說移情
說通感
第四卷||詩之體類
詠懷詩引論
詠史與詮釋
詠史詩中之時間
略說宋人詩法
宋人哲理詩淺說
有關悼亡之詩
唐人邊塞詩簡述
閨怨詩淺說
有關少女心理的詩
第五卷||詩與人生
對人生之認識
性格之於際遇
情感及其悔悟
參考文獻

詩心 早春呈水部張十八員外二首(其一) (唐)韓愈 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
*是一年春好處，*勝煙柳滿皇都。
一 天氣微寒，窗外枝條垂下，綠芽輕抽，已是春起 時候。此時獨坐，不覺靜默。萬千生機，都來身前。
蚯蚓在地，蠢蠢欲出；黃鳥入鳴，斜斜似墜。有時春 雨漸發，春雷乍聞，絲毫不覺煩悶，唯覺有無限歡喜 。而*美好者，即少遊所謂“樓外殘陽紅滿，春入柳 條將半”，其間意味，正自使人有煙波江上、迷離不 清之感。恍恍惚惚，若有若無，半醒半醉，寒暖交復 ，非在春季，何能有之耶？ 昌黎一生好作奇僻文字。其《與馮宿論文書》曰 ： 僕為文久，每自測意中以為好，則人必為惡矣。
小稱意，人亦小怪之；大稱意，即人必大怪之也。時 時應事作俗下文字，下筆令人慚。及示人，則人以為 好矣。小慚者亦蒙謂之小好，大慚者即必以為大好矣 。又《答李翊書》自述其為文之道曰： 其觀於人也，笑之則以為喜，譽之則以為憂，以 其猶有人之說者存也。而柳宗元《讀韓愈所著毛穎傳 後題》亦曰： 自吾居夷，不與中州人通書。有南來者，時言韓 愈為《毛穎傳》，不能舉其辭，而獨大笑以為怪，而 吾久不克見。
是非獨時人，即其自身，亦以其文為怪。然今之 怪，適為後世之常；而今之常，則往往滅於時間之流 也。且怪則怪矣，若能有所樹立，則尤勝於不怪而無 以立者。故陶明溶《詩說雜記》曰： 旁門小法，雖非詩之正軌，然作者直抒胸臆，自 立面目，亦正有所不得已。孟子曰：“五谷者種之關 者也，苟為不熟，不如荑稗。” 以是而觀之，則宋明諸家，如黃山谷、陳後山、 永嘉四靈與鐘惺、譚元春之屬，歷來論詩者，雖多有 詬病非議，然究其實，亦自有獨立而不可磨滅之處， 不當一概抹殺也。
昌黎為文如此，而作詩亦如此。其詩雖於思想、 情感上幾無創見，然結構、煉字上，則爍乎可追老杜 。其次則是以文為詩，此點尤為宋人所取法。此類詩 篇，如《山石》《石鼓》之什，皆為唐人中特立之作 也。
然情之所發，有時常有不能自已，亦不待自已者 。此時則一切手琺，皆棄而不復想及，而隻是純然發 出，任心寫去。而此等著作，於文學史中，又多為萬 古傳誦者，如昌黎之《寄十四郎文》、東坡之《江城 子》(十年生死兩茫茫)、袁枚之《祭妹文》等。《早 春呈張水部》一篇，亦是如此。
首句“天街小雨潤如酥”，“天街”，御街也， 寬而廣也； “小雨”，非大雨也，若大雨，則不 暇觀察，亦殊無美感也； “潤如酥”，極入微， 極形像，正見其細滑而濕軟也。當初春之時，小雨溶 溶，此時打一把傘，漫步大街之上，則亦極美矣。秦 少遊《浣溪沙》詞有日“無邊絲雨細如愁”，正自有 此情態。
次句“草色遙看近卻無”，接上句而寫，言雨草 交染之景也。雨中草色，隻是淺淺淡淡一抹影子，遠 觀則有，近看則無，此頗與王維詩“青靄近看無”相 類。此句向來為千古佳句，即因其寫出一種朦矓而不 能細察之情味，而此種情味，又*是動人心懷，況周 頤所謂“煙水迷離之致”也。
三四句“*是一年春好處，*勝煙柳滿皇都”， 以對比之法，升而總言之也。三句提振總言，直說一 二句所述景，殆是一年中*好之時。末句則轉而說三 、四月間，煙柳滿目，則無甚可觀，反不如早春之時 ，若有若無，輕淡可愛矣。誠所謂揚彼之短，益見此 之長也。
*句如小令，律詩如長調，即在*句、小令，大 多直起直落，一下寫畢，不需如律詩、長調般要鋪陳 、敷衍也，是以*見詩家纔情。
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