內地*文藝的民謠歌手，文藝青年**的心情筆記。音樂，是我忠貞的妻子。文學，是我*大的艷遇，它是我驕奢的情人。兩者我都愛，當然愛的方試不同的。
—忘記這一切吧，我是個犯了重婚罪的人。
周雲蓬、李皖作序，陳羽凡、老狼、李健、張楚、盧中強、宋柯、王小山、張恩超、曾克、邱大立 聯合**由鐘立風編著的《像艷遇一樣憂傷》。

《像艷遇一樣憂傷》：新民謠代表人物鐘立風的 精選文字集。包含斷想篇、隨想篇、訪談篇、電影的 記憶、小說時間等幾個部分。中國民謠代表人物周雲 蓬、知名樂評人李皖為其作序。作品用詩意的語言表 達紛紛的情感和情緒，如流動的音樂。文字本身很有 特色，其中，斷想篇很有些泰戈爾、紀伯倫哲理小詩 的氣息，是其平時靈光一現一閃念的會合。小說則充 滿了隱喻的意像和寓言。正如李皖所說，書中充滿了 隨想、想念、幻想、奇遇、離題、淺睡;奔跑、衝刺 、跳躍、撒歡、飛翔、迷路、遺忘;短得像三分鐘的 涼水澡，潔淨、精微、禪意，考驗你的智力和趣味。 不易讀卻奇魅雋永，像博爾赫斯一樣，閃亮的、 發光的、西班牙的，一個迷宮，一副散亂的紙牌，一 座小徑分叉的花園。理解止於理解的發端，讓你放下 書，發獃，思想遊走到更遠的遠方。 《像艷遇一樣憂傷》由鐘立風編著。

序一 行走的山楂樹
序二 相遇在他途
斷想
訪談
這個城市的愛與憂傷
電影的記憶
伯格曼挽歌
費裡尼的白馬
火車怪客
壓路機和小提琴
愛情萬歲
霧碼頭
霧中風景
死亡之河
羅馬媽媽
布努艾爾先生，我又夢見了你
鄉村牧師日記
紅色沙漠
隨想
季節的幻想
八又二分之一
民謠
創作和欲念
成立Borges(博爾赫斯)樂隊
巴赫、博爾赫斯、伯格曼與易經
亂彈琴
女孩，送你一個彈弓
秋天一囚徒
時間的逃犯
歌裡的嘆息
旅行是為了回來
你好，奇
午後，如果陽光寂靜
從一個乳房到另一個乳房
給C的生日
蝴蝶
散步，走遠了
假胸
界線
兩個人的烏托邦
旅行的意義
植物和愛情
我有多麼愛你啊
一種告別
孤獨的長跑者
流動的抒情
我們不要再聯繫了
幸運兒
網
小說時間
不要留我陪你過夜
季節的轉調
你好，擺渡人
殺手挽歌
我看著他們表演著愛情
消逝又重現的風景
一切純屬意外
一條性別模糊的魚
青樓鐵軌
代後記
字吸，歌呼：我的故事

費裡尼的白馬 影片開始不久，藏巴偌丟下歌索米娜帶著妓女尋 歡作樂去了。可憐的歌索米娜獨自一人悲傷地蜷縮在 黑夜裡。不知過了多久，由遠而近傳來了馬蹄聲，然 後一匹白馬幻夢般經過了歌索米娜。
不知為何，電影裡這個並不怎麼重要的鏡頭總在 我的腦海裡出現。“嗒嗒嗒”的馬蹄聲增添了歌索米 娜內心的孤寂，也一下下溫柔而沉重地踩在我的心坎 上。
這匹白馬後來再也沒有出現過。我曾一度懷疑甚 至堅信，它肯定邁著高貴而從容的腳步，走進博爾赫 斯或者卡爾維諾，也可能是卡夫卡的小說裡去了。因 為在他們同樣迷人、清澈、散發著夢幻般氣息的作品 裡，我曾獲得過同樣美好而神秘的感受。
當年意大利從“新現實主義電影”到“詩意現實 主義電影”的**過渡，或許就是在《大路》裡—— 由費裡尼的這匹白馬優雅地一帶而過吧。
火車怪客 導演希區柯克作為一個音樂家（貌似）也在影片 裡亮了相，不過隻有短短的幾秒鐘：當家喻戶曉的網 球明星海恩斯從火車上下來，希區柯克拿著一把大提 琴，邁著企鵝般的步伐正好上車。兩人交錯時，他看 了海恩斯一眼。這一眼，普通之極卻又似乎意味深長 。
與大多數人不一樣，這部電影*使我難以忘懷的 是這位大提琴家，雖然他和這個故事一點干繫都沒有 ——他隻是一個匆匆過客，一個形跡不明的旅人。但 我總感覺他的身上有一股神秘的氣息，仿佛知曉暗中 發生的一切。他出現在真實的世界之中和人們攘肩而 過，叉生活在無限的時間之外與聖人並肩而行。
這就是我喜愛和崇敬的希區柯克。
壓路機和小提琴 這是一部純樸而高貴的電影，一如電影的標題和 塔可夫斯基的心靈。影片講述一個7歲的小提琴男孩 小沙榭和一個修馬路的年輕工人瑟黎卡之間的忘年友 誼。是當時年僅28歲的塔可夫斯基的畢業作品。
影片中有令人難以忘懷的對話，是關於小提琴和 音樂的。
瑟黎卡：“哇，這麼精致啊！很貴的吧？” 小沙榭：“隻要60盧布，因為隻有一半。” 瑟黎卡：“看起來不像一半啊？” 小沙榭：“我是說一半大，是為小孩子做的。當 我的手像你的一樣長的時候，家人就會買真的小提琴 給我，大概還要5年吧。” 瑟黎卡：“一半，你學了多少年了？” 小沙榭：“2年。” 瑟黎卡：“現在幾歲？” 小沙榭：“7歲。” 瑟黎卡：“7歲，學到什麼時候纔是小提琴家啊 ？” 小沙榭：“老師說要花一輩子的時間。” …… 愛情萬歲 蔡咀亮的《愛情萬歲》，整場戲下來，沒有聽見 一句關於愛情的對白，裡面的人們好像也沒有一絲對 愛情的渴望。一女二男陰差陽錯，同住在一座待售的 公寓裡面，卻像三條陌生的線向各自的方向伸展。
難以忘記影片裡赤裸無言的**；清晨公園長椅 上女人長達10多分鐘的*望哭泣；小康不動聲色的割 腕，以及把西瓜挖幾個洞洞當作保齡球孤獨而瀟灑的 表演…… 正因為沒有愛情，所以愛情纔“萬歲”吧！或者 說，在我們高呼“萬歲”的時候，悼念卻早已開始了 。
霧碼頭 30年代的法國詩意寫實主義電影《霧碼頭》裡有 一個投海自盡的畫家，他悲觀而善良。在投人霧蒙蒙 的大海之前，他把自己身上看上去比較體面的衣服、 畫夾、護照還有可憐的一點錢給了影片的男主人公— —讓，一個從軍隊裡逃出來的士兵。讓需要一套衣服 換掉身上扎眼的軍服。
畫家在自殺前，在海邊“巴拿馬”的酒吧裡說了 一大堆話，像是對社會及藝術的看法。
他說，社會是什麼？就是有點兒險惡，有點兒危 險。但聽說裡面也有美好的東西。酒館老板——一個 好心的老頭，撥弄著六弦琴問他，那你為什麼不把它 畫下來？ 畫家說，我試過，我畫了花朵、女人和孩子，但 好像裡面畫的倒是罪惡。我能在玫瑰中看到罪惡。
他還說，有什麼比一棵樹*簡單？但是當我畫樹 的時候，邊上還有很多其他的，因為有人或者什麼東 西藏在樹後面。我畫不出藏在後面的東西。P68-72