《日子不是用來將就的》這本書裡既有小人物的 無奈，如窮盡一生用油漆塗抹“救贖之山”的南特、 如賴寶那個一直想辭職卻為生活所迫堅守工作的朋友 ，如深夜打電話給電臺的癮君子；也有大明星的悲哀 ，如搖滾樂手張楚臺下生活的另一面，如在挫折中不 斷成長的趙薇，如在感情裡“被曖昧”的小甜甜；還 有對於理想生活的展望，如過著田園生活的塔莎奶奶 ，如熱愛籃球但絕不強迫自己努力的麥迪，如咖啡館 裡安靜度過一個下午的美麗女子…… 在這些故事裡，都指向一個共同的主題，任何人 在任何時候都可以選擇自己的生活。 本書為《讀者·原創版》99繫列叢書推出的第三 本，突破原雜志的格局，全新策劃，精心編排，貼合 當今讀者的生活理念，提倡過“不將就的生活”。本 書讀者原創版編輯部編著。

《讀者原創版》編輯部，最初是《讀者》雜志裡的一個原創專欄，後於2004年獨立成刊。創刊於2004年9月，作為讀者出版集團刊群中的第一新軍，是國內領先的綜合性原創青年雜志。創刊以來，已發行數千萬冊，受到了眾多讀者的厚愛和歡迎。文章以社會、話題、情感、人物、心理、資訊為主線，集粹原創首發內容，與《讀者》和時代精髓一脈相承，又散發著自己的獨特氣質。

所有人永遠都有選擇權
塔莎奶奶的美好生活 韓松落
公司裡的掃地僧 穿過流水
老淑女 宋 涵
蛤蜊濃湯 另 維
美好的浪費 艾小羊
麥迪翻修我的“三觀” 鄭曉蔚
南特和他的“救贖之山” 祁 天 李淵君
我的同學陳明月 東東*
你和你的路 海 寧
吹奏薩克斯的男人 羅素·馬丁
我就是這樣的“女漢子” 馬 曳
全職太太是風險*高的職業 林 夕
戲裡戲外皆為人生
裴氏艷玲 雪小禪
認出風暴，而平靜如海 韓松落
好想被你寫成歌 扶 南
一顆豌豆會長成什麼 社 社
“梅超風”的江湖 高 楊
小胖妹的男朋友們 羽 毛
黃耀明：春雨彎刀 社 社
朱莉的上圍 宮學萍
把鄭智化收藏起來 韓松落
夜幕之下，萬物平等
子陽 賴 寶
兵 林特特
夜幕之下，萬物平等 葉微藍
懂得風情 潘建安
這一回是睡著待客 南在南方
觀音 許鼕林
一場火災 卷 子
春眠不覺棋中意 穿過流水
嗨，同桌 申 姜
後中年期 陳蔚文
盜亦有道 忻之湄
每個女人都是講故事的天纔 王 路
拉面十年 南在南方
生活不一定在別處
差點成功的遠走高飛 半島璞妹
背景 張笑陽
說走難走的旅行 巫小詩
他們是來接我的 韓松落
在風裡發一會兒獃 李丹崖
那個溫情相護的下午 羽 毛
一場關於婚姻的對話 林 夕
文字是內髒，不是皮膚 範曉波
為庫爾勒香梨充電 鮑爾吉·原野
在別處癥候群 姬 霄
日子不是用來將就的
一周一點愛戀 林特特
美麗，你還不能死 簡 妮
基礎款 趙款款
文藝的成本 柴嵐綺
給暗夜一管口紅 李丹崖
**少女 巫小詩
旅途紅綠 蔚 蔚
人生*美，不過是憑欄看落雪 馬 德

塔莎奶奶的美好生活 文_韓松落 當人們想起那些久久盼望卻不曾實現的願望，想 起那執拗地橫亙在心中卻未曾付諸行動的田園之夢時 ，就會想起她。她由此成為都市人無法實現的桃源夢 的代言人。
她站在水仙、雛菊、三色堇、玫瑰、郁金香、百 合花叢中，有時懷抱紅葉，有時是一把怒放的花，她 的兩隻柯基犬跟在她身旁——她的形像就定格在這幅 畫面上。
塔莎奶奶的全名是塔莎·杜朵，她於1915年8月 28日出生於波士頓。父親是飛機和遊艇設計制造者， 還是詩人，熱愛讀書。母親則是肖像畫畫家，家境非 常富裕，僕從成群。塔莎·杜朵身邊有專職的奶媽， 她去任何地方，奶媽都緊跟著她。不過，影響到她的 並非是這個家庭的優越生活，而是出現在這個家裡的 人們：馬克·吐溫、盧梭、愛因斯坦、愛默生、福勒 。
九歲的時候，她的父母離婚了，她的母親開始了 職業畫家生涯，她的父親則把她寄養在了康涅狄格州 的好友家中，她從此和葛溫阿姨、邁克叔叔以及他們 的女兒生活在一起。這段時光是她一生中*快樂的時 光，讓她念念不忘地記到了90歲。也是這段時光，奠 定了她人生的形態。葛溫阿姨對話劇的熱愛，在臨睡 前讀給他們的故事，也被她銘記在心。
她一度認為自己是個沒自信的孩子，事實上，在 她願意堅守的那個領域，她相當執拗。在學校裡，她 穿復古的衣服，不剪頭發，遭到別的孩子的嘲笑。她 向往的生活和別的小公主們**兩樣，她喜歡在農場 干活，尤其喜歡給牲畜擠奶。初二時她輟學，15歲時 ，她用在幼兒園裡打工掙來的**筆工資買了一頭奶 牛。
此後她斷斷續續地經營她的夢想，在農莊干活， 搜羅舊時代的衣服和家具，縫制玩偶的衣服。直到 1938年，她嫁給了湯瑪斯·邁克裡迪，丈夫發現了她 的繪畫天賦，鼓勵她作畫，她的繫列作品calico Books隨後出版，然後是為《鵝媽媽》《安徒生童話 》繪制插圖。1957年，42歲時，她憑借繪本1 Is one 獲得凱迪克大獎(美國繪本界的*高獎項)。
和別的插畫家的區別在於，她的插畫並不**來 自想像，而是源於細致的觀察。
多年的農莊生活，讓她有足夠多的積累供她揮霍 ——牛奶是從牛哪一邊的乳房擠出來的？騎馬時該從 哪一側上馬？干草堆是如何堆疊起來的？她那些關於 19世紀農村和城鎮生活的作品，充滿了細節和對風俗 的細致描繪，*重要的是帶著勃勃生機。
繪畫使她獲得了經濟上的獨立，經濟獨立的結果 是她可以選擇自己想要的生活。1945年，出於對鄉村 生活的眷戀，她帶著全家搬到了新罕布爾州，住進了 一座快要毀壞的農莊，那裡沒有自來水，沒有電，需 要擔水，熨鬥隻能在爐火上烘熱。但她照舊在庭院裡 種滿了花草，和孩子們辦了一個木偶劇團，四處巡回 表演。
她的丈夫終於無法忍受這種生活，兩人在1961年 離婚。她帶著四個孩子繼續生活在農莊裡。1971年， 在孩子們陸續長大並離家後，她打算離開新罕布爾州 。此時，住在佛蒙特州的長子塞斯家的隔壁有一塊將 近十平方公裡的土地要出售，塔莎女士用繪本 corgovoueFair的版稅買下了這塊地。塞斯依照她的 心意，仿照新罕布爾州一座1740年建造的農莊的樣式 ，為她建造了新居。在搬去那裡時，她舍不下原來家 中的花草和蘋果樹，將它們移出，放在車頂上，來回 幾次，帶到了佛蒙特。
此後近四十年，在她的苦心經營下，這座corgi Cottage和附近的土地種滿了鮮花和各種蔬菜，建起 了花園、果林、菜地和池塘，農莊裡使用的是古董餐 具。她身著四處淘來的古裝——其中甚至有一百五十 年以上的衣服，在農莊裡生活、種植、飼養家禽家畜 、紡線織布、用柴爐熬湯。農莊被鮮花和果樹覆蓋著 ，古舊的餐具熠熠生輝，壁爐裡木柴燃燒，讓人有不 知身處何世的感覺。P2-5