《張光宇藝術研究（上下）》包括《追尋張光宇》和《張光宇年譜》兩書。經作者唐薇、黃大剛七年收集、梳理、研讀、對比、考訂，以盡可能詳實的歷史資料為基礎，對原中國工藝美術學院教授，集漫畫家、設計家、電影和舞臺美術家、書籍裝幀藝術家、裝飾藝術家、出版家、社會活動家於一身的張光宇先生生平各時期的代表作品和藝術思想，做了全面的研究和闡釋，把他的藝術成就置於同期世界主要美術運動各個節點做軸向對比，提出了與以往迥然不同的新觀點、新見解。

唐薇、黃大剛編著的《張光宇藝術研究（上下） 》完整地刻畫出了一代纔華蓋世的藝術大師張光宇的 一生，他的經歷，他推動中國現代藝術發展的抱負及 實績，他超邁的藝術觀念、深厚的藝術造詣和多方面 卓絕的藝術成就。同時也通過本書的描繪和附錄的年 譜，呈現了整整一個時代的社會歷史背景和風貌。

《追尋張光宇》
序言 張光宇
前言
引子
一 童年的故事
（一）家鄉
（二）童年
二 自己的志願
（一）我要讀書
（二）藝術學徒
（三）“新舞臺”、張德祿、張聿光
三 辦刊
（一）《世界畫報》
（二）主編丁悚——老丁和小丁
（三）代替攝影的鋼筆畫
（四）投稿和辦刊
四 新職業
（一）月份牌畫稿
（二）香煙牌子
（三）廣告畫家
五 三日畫報
（一）慘案！慘案！
（二）《三日畫報》
（三）《望求老丈把冤伸》
（四）初識葉淺予
（五）舊瓶新酒
（六）電影之美
六 漫畫會
（一）漫畫會成立
（二）漫畫會同仁
（三）從北伐到“四一二”
七 上海漫畫
（一）初創
（二）獨樹一幟的封面漫畫
（三）傳播新藝術和新思想
（四）諷刺漫畫
（五）《工藝美術之研究》
八 時代的新舞臺
（一）“時代”之初
（二）漫畫新舞臺
（三）《民間情歌》
（四）《萬像》與《中國神話》
（五）中國前衛攝影之發端
（六）壁畫《龍女》
九 “自由”談
（一）《獨立漫畫》被禁
（二）《十日雜志》的封面漫畫
（三）禁書《光宇諷刺集》
（四）發現張仃
（五）漫畫、漫畫界、漫畫家
（六）《潑克》隻辦了一期
（七）連環畫《林衝》《武松》《費宮人》
（八）《新詩庫》的畫和詩
十 心中雲霞
（一）事變！事變！
（二）團結抗日
（三）學士臺
（四）漫協漫展——把憤怒寄托在*杆上
（五）紀念魯迅
（六）陪都一隅
（七）讀書
（八）“女神”
十一 “西遊漫記”
（一）在桂林
（二）湘桂黔撤退
（三）關山四騎圖
（四）西遊漫記
（五）關於漫畫
十二 這是一個漫畫時代
（一）勝利以後
（二）這是一個漫畫時代！
（三）《水泊梁山英雄譜》和《<金瓶梅>人物論》
（四）天亮了
十三 北京之春
（一）明朗的天
（二）電影美術顧問
十四 漫畫、《漫畫》
（一）思想改造運動
（二）漫畫、《漫畫》
十五 新觀察
（一）高血壓癥
（二）新觀察
（三）“裝飾諸問題”
十六 新時代的藝人
（一）知音
（二）民族的、民間的、現代的
（三）新中國畫
十七 大鬧天宮
（一）漫畫家和動畫片
（二）“致〇〇〇兄”
（三）《大鬧天宮》的美術設計及其他
十八 芳嘉園

《張光宇年譜》
凡例
一、1900年—1917年
1900年（光緒二十六年庚子）
1901年（光緒二十七年辛丑）
1902年（光緒二十八年壬寅）
1903年（光緒二十九年癸卯）
1904年（光緒三十年甲辰）
1905年（光緒三十一年乙巳）
1906年（光緒三十二年丙午）
1907年（光緒三十三年丁未）
1908年（光緒三十四年戊申）
1909年（宣統元年己酉）
1910年（宣統二年庚戌）
1911年（宣統三年辛亥）
1912年（中華民國元年壬子）
1913年（民國二年癸丑）
1914年（民國三年甲寅）
1915年（民國四年乙卯）
1916年（民國五年丙辰）
1917年（民國六年丁巳）
二、1918年—1927年早期
1918年（民國七年戊午）
1919年（民國八年己未）
1920年（民國九年庚申）
1921年（民國十年辛酉）
1922年（民國十一年壬戌）
1923年（民國十二年癸亥）
1924年（民國十三年甲子）
1925年（民國十四年乙丑）
1926年（民國十五年丙寅）
1927年（民國十六年丁卯）
三、1928年—1937年第二期69
1928年（民國十七年戊辰）
1929年（民國十八年己巳）
1930年（民國十九年庚午）
1931年（民國二十年辛未）
1932年（民國二十一年壬申）
1933年（民國二十二年癸酉）
1934年（民國二十三年甲戌）
1935年（民國二十四年乙亥）
1936年（民國二十五年丙子）
1937年（民國二十六年丁丑）
四、1938年—1945年第三期（前）
1938年（民國二十七年戊寅）
1939年（民國二十八年己卯）
1940年（民國二十九年庚辰）
1941年（民國三十年辛巳）
1942年（民國三十一年壬午）
1943年（民國三十二年癸未）
1944年（民國三十三年甲申）
五、1945年—1949年第三期（後）
1945年（民國三十四年乙酉）
1946年（民國三十五年丙戌）
1947年（民國三十六年丁亥）
1948年（民國三十七年戊子）
1949年（民國三十八年己丑）
六、1950年—1960年第四期
1950年（庚寅）
1951年（辛卯）
1952年（壬辰）
1953年（癸巳）
1954年（甲午）
1955年（乙未）
1956年（丙申）
1957年（丁酉）
1958年（戊戌）
1959年（己亥）
1960年（庚子）
七、1961—1965年晚年
1961年（辛丑）
1962年（壬寅）
1963年（癸卯）
1964年（甲辰）
1965年（乙巳）

二 自己的志願 （一）我要讀書 張光宇有一位巧手的祖母。從幼年時起，張光宇 就喜歡跟著祖母用梅紅紙剪些喜鵲梅花、大公雞之類 。老祖母十分喜愛這個聰慧的孫兒。
故鄉恬淡的自然情趣、鄉間豐富的民俗節慶和家 人自給自足的文化生活，對光宇兄弟產生了很深的影 響，特別是父母的寬厚和對兒子的理解，對他們特別 喜愛藝術、後來終生從事藝術事業起了**重要的作 用。
“我們兄弟三人均愛好美術，無一人肯繼承父業 ，但我父親從不強奪兒子的志願。”幾十年以後，中 央工藝美術學院教授張光宇回憶起父親，滿是敬重和 感激。
起初，張亮生希望光宇學習中醫，繼承自己的職 業，但是，已經喜好美術的光宇不愛看病人的苦臉與 家屬們不展的愁眉，堅決不要跟隨父親學醫。
張光宇十三歲的時候，外祖父也開始盤算女兒一 家的未來發展了。外祖父十分看重女婿家的長子，他 提出讓張光宇日後在實業界發展的計劃，以便將來繼 承、開拓家族的事業。
二十世紀初的無錫，這座有著三千多年歷史的小 城，其歷史地位、文化地位和商業地位，還遠不及南 京、杭州、蘇州等周邊城市。然而很快，到了二十世 紀的二三十年代，無錫的地位急劇上升，在全省乃至 全國聲名鵲起，到抗戰前夕，工廠已有三百一十五家 ，產業工人達六萬三千七百六十四人，躍居全國第二 。工農業總產值已占當時全國工農業總值的1％。
不能不承認，張光宇的外祖父是有遠見的。
1912年，這位出任無錫九豐面粉廠駐滬經理不久 的精明商人，就已經意識到他的事業、家族的生意面 臨著一個歷史性的機會，而他的事業和家產都需要可 靠的繼承人。
他堅持要張光宇離開就讀的普通小學校，並親自 把張光宇送去一家熟識的錢莊學習做生意。
在無錫民間流傳的創業故事中，榮氏家族的傳奇 一直為人們津津樂道。1887年，年僅十四歲的榮宗敬 ，隻身來到上海，開始了他的闖蕩之路。他到了上海 永安街上的源豫錢莊學生意。幾年後，他把弟弟榮德 生也帶到了上海。1896年，來自小城無錫縣的榮氏家 族在上海創辦了廣生錢莊。無錫人到上海學生意，學 習辦廠的經驗、經商的經驗，同時積累*初的資本， 幾大家族*早的創業者，幾乎都有這樣的經歷。而他 們的成功潛移默化地影響著家鄉人對生活的選擇，對 未來的謀劃。
“不要讀書了，去錢莊學徒。”家裡這樣安排孩 子的前程，在當地早被默認為家族發達的*佳路徑， 是為子弟們提供的好機會，然而在喜愛藝術的光宇看 來，這偏偏是一件痛苦的事。
這一年，張光宇已經在家鄉的小學校讀完四年級 ，他喜歡新式學校的生活，想像著將來或許能夠到上 海讀書甚至讀大學的情景。他越來越痴迷繪畫，有空 時，他能抱上一本有畫的圖書，花幾個鐘點，把書裡 的繡像、插圖一一描摹下來，他在心裡暗暗驚異，人 竟有法子把眼睛看到的有趣事物留在小小的畫幅之中 ！ 他還是同意去了錢莊。父親勸說：試試看吧。
新學徒的生活每天充滿了干不完的瑣碎勞作，還 有陌生的環境和陌生的人，其實張光宇並不是不能喫 苦的孩子，也從未被嬌生慣養，作為家中長子，他勤 快友善，呵護兄弟，尊敬長輩，一向招人喜歡。但是 在錢莊裡，他隻感覺到從未有過的無趣、無味和無聊 。他喜歡做有創造性的事情，喜歡做那些和美麗的形 狀、色彩有關的事情，當筆端不斷流淌出綺麗的圖畫 ，當心中不可捉摸的感動和眼前稍縱即逝的靈光化作 紙上的色彩和形像時，總是張光宇*快活的時光。
整整一年，他默默在錢莊做著學徒繁雜的工作， 當春節歇假結束該返回錢莊的時候，他再也不肯去了 。
猜想一下，這一年裡究竟發生過什麼事嗎？他能 不能再畫他喜歡的“花面臉子”，能不能再帶著小兄 弟和鄰裡孩子扮戲，能不能被允許制作諸如西洋鏡一 類的玩意兒？他喜歡噼裡啪啦打算盤嗎？他喜歡擺弄 那些賬簿銀票和銀錢嗎？他有時間到街上的書鋪子去 翻看有圖的書籍或被允許靜靜地閱讀自己喜歡的繡像 “三國”“水滸”“嶽飛傳”嗎？如若不能，這個聰 慧少年的精神生活該是多麼的寂寥黯淡！ P14-15（《追尋張光宇》）