了得網文學_二0一四的廈大(新概念花開十七朵)/新概念作文書繫

隨感／陳鈞妮能得到新概念作文評選組的青睞，這是各種因素共同作用的結果。我得到的直接或間接的支持是來自於各個層面的，其中有老師，有父母、好友，甚至是我不認識的人。具體的原因我難以說清，於是在此引用一句箴言：“偶然中有必然，必然中有偶然，偶然大於必然。” 我還記得新概念作文大賽快要截止交稿時的場景。那時我對這個比賽的重要性**沒有概念，覺得怎樣都無所謂。多虧了周邊人的鼎力支持，我纔抱著試一試的念頭繼續。*後的定稿放在同學那裡，那時差不多就要截稿，我對她說來不及就不用交了。結果她，雙休日硬是提早來到學校，這纔將《匣》趕在千鈞一發之際交付學校寄出。後來知道我入圍，她們都比我高興，我則心懷愧疚。
廈門是個生態環境很好的地方，廈大的學術氣氛寬松自由，還有各種各樣的生機勃勃的動植物，我在這裡過得很舒服。幾乎可以說是“田園牧歌式”的生活。有個早晨我在教學樓旁的鳳凰木下發現了一隻杜鵑，慢悠悠地走著，很是笨拙可愛，然後我居然蹲下來和它對視了將近五分鐘，直到它飛走。芙蓉湖畔的黑天鵝神秘優雅，不過叫聲很難聽。我覺得生活在這樣的環境下令人很難不產生寫作的欲望。因為可以胡思亂想的空間與機會都變多了。
再來談寫作。文字需要生產，某個瞬間可能會有莫名的感受堵在心口，或是絞盡腦汁後，有什麼東西呼之欲出，能不能抓住這個機會倒也無所謂，隻可惜大多數的人都喜歡往這樹上弔——沒有靈感，作文七竅不通純屬正常，沒靈感還是別寫的比較好。既然寫文章是個生產的過程，靈感又隻是這過程中微量的催化劑，那忍無可忍無需再忍，就直接讓它流產好了。
但我認為寫作文全靠靈感純粹乃無稽之談，不能以此為借口逃避生產文字的痛苦。我們不能像等待戈多那樣去等待靈感，誰都不希望自己走上一條沒有出口的路——因為有進無出注定是荒謬的。我個人認為每一個熱愛寫作的人都應該敢於追尋，它不來又怎樣？隻要追著它跑就不會走向死路。
靈感的萃取主要來源是閱讀和生活。高三時因為時間關繫沒有看的書在床頭櫃上堆積得足有我半個人高，高考完後我很感慨地想：萬一哪天睡覺時地震了我會不會被自己的書直接壓死在床上。於是為了避免諸如此類意外的發生，我整理了房間，同時開始翻閱沒看完的書。翻開一本書，我在品讀之餘還要進行摘抄，邊看邊寫，將那些直達我心靈的語句抄在筆記本上，寫完批注，這樣做日後取材就方便了不少。而那堆書我處理了一整個暑假，直到現在。我們說閱讀，擅長於此的人自己列書單，對此麻木的人被列書單。
將**書僅作為閱讀的基礎教材，隨時隨地能夠看自己喜歡的書，我覺得*幸福莫過於此。發現一本耐讀的書並不容易，因而看書的眼光很重要，要發展深度還是廣度就是個人喜好的問題了。我有個語文老師常常抱怨我看的書不夠雜，的確如此，該反思一下。我偏好文學和哲學，社會和歷史較少涉獵，對我而言它們太枯燥了。寫作的模式向碎片式發展，缺少結構，語言邏輯上漏洞很多。所以一篇文章我往往要反復修改五次以上。
他們說看多了書作文感覺找到了自然會寫了，這話有一定的道理。但書和作文之間的淵源很難說清，與其說是因果關繫，不如說它們相生共存。讀書主要是培養一種對文字的熱愛，你在書中感受到一個無人知曉的全新世界，美因此而生。對美的追求又促使你的心去構築你的精神家園。它在意識形態的指引下一次又一次地荒蕪、崩塌、重建、美化，*後成為靈魂寄居之所。每本書都是這樣，隻要用心找就能發現令人感動之處，那些能呼應你的心靈並引起共鳴的書* 是這樣。書中的思想可以居於次要，有些必須屏蔽，有些又可以受用終生。真正重要的是那些直達你的心靈的文字——它們就像星光一樣，跨越了幾光年和無盡的虛空到達你的內心，有沒有好好珍藏那種感受？關於生活，昆德拉說“生活在別處”。每一個人都有自己的生活方式和信條，你按照自己的所知所想在世界上生活，這並沒有錯。由於不同的人會有不同的經歷，因而生活，包括那其中的感受都是帶有個性的。不過我們在接受統一的教育的同時，自己***的個性與氣質在不經意間總是會被環境磨合，作文一旦失去獨到的見解即使用詞尚佳亦不免落入俗套怪圈。偏偏在如此條件下想太多，學業很難不被影響。
將駕馭文字的技巧和考試的技巧串聯，找到其中的平衡點不容易做到。堅持什麼也許一時間很難作出決定，遺憾的是——付出總是要大於得到，這是現實生活殘酷的不等式。
有個家伙在我的隨筆上留了一句話：“能產生共鳴的文字比任何名著都刻骨銘心。”對此，我很高興有許多人在和我的交流中漸漸悟到了文字和生活的藝術。沒錯，就是藝術，這是我一直堅持的東西。
P2-4

商品搜索

商品分类

【醫學】

【各大出版社】