跟著配音表演藝術家曹雷老師看看世界！
《隨音而行：我的特殊的音樂課》中的散文不僅自然流暢、娓娓道來，而且生動活潑、引人入勝。她的文字像是朗誦，像是臺本，*像是一本“音樂導遊圖”，它使音樂的本體得到延伸和聯想，同時使聽眾隨著作者的引導隨音而行。

在電影和舞臺表演藝術中，音樂，是賦予人物靈 魂的神秘語言，它能給戲劇、影片以生命。喜歡音樂 的配音表演藝術家曹雷很早就在音樂教育學家譚冰若 先生指導下創作過三個音樂廣播劇，並先後在電臺播 出，以後又寫有介紹音樂家生平和作品的文字。《隨 音而行：我的特殊的音樂課》中的這些平實的音樂散 文讓不懂音樂的人們也能欣賞到音樂所要表達的東西 ，且跟著曹雷“隨音而行”吧！

序 留住上海的萬種風情
自序 我的特殊的音樂課
音樂廣播劇
柴可夫斯基
被埋葬的財富和希望——“歌曲**”舒伯特的故事
播種歡樂的人——圓舞曲**約·翰施特勞斯的故事
我與音樂的邂逅
我有幸踩過他的腳印——懷念譚冰若老師
歌唱家艾瑪·德絲婷
聖-桑的管弦樂組曲《動物狂歡節》
柏遼茲的《幻想交響曲》
舒曼、克拉拉與《童年情景》
與命運之神搏擊——柴可夫斯基《第四交響曲》聽後
肖邦誕辰200周年音樂會講述詞
羅伯特·舒曼誕辰200周年紀念音樂會講述詞
舒伯特及其《未完成交響曲》

肖邦誕辰200周年紀念音樂會講述詞 一 今年是被稱為“浪漫主義鋼琴詩人”的波蘭音樂 家弗利德裡克·肖邦誕生200周年，世界各地紀念他 的活動預計有2400場。我們在這裡舉行音樂馬拉松紀 念他，這場音樂會從上午開始到今晚，將會有12個小 時。
讓我們在這裡先回顧一下肖邦的一生。
肖邦1810年生於華沙近郊。當時，他的祖國波蘭 正處於歷***悲慘的時期：在18世紀後半葉波蘭曾 遭受俄國、奧地利、普魯士的三次瓜分，從1795年以 後，波蘭作為一個**，在世界地圖上竟消失了。到 他5歲的時候，波蘭又成了在俄羅斯帝國疆域內的“ 波蘭王國”，處於俄國人的統治之下。肖邦的父親是 個法國人，他早年來到波蘭，曾參加過1794年波蘭民 族反抗侵略者的起義。起義失敗後，他流落華沙，當 了教師，但他和激進的波蘭文化人士仍有交往，這對 兒時的肖邦是有影響的。
肖邦被譽為音樂神童的故事，是膾炙人口的。他 5歲學琴，7歲就創作了他的**首作品——G小調波 蘭舞曲；8歲就舉行**次公開演奏。以後就經常被 邀請在波蘭的貴族家裡演奏，俄國沙皇亞歷山大一世 聽過他的演奏，還曾獎給他一枚鑽石戒指。
占領波蘭的異國統治者為了鞏固自己的統治，拼 命扼殺波蘭人的民族意識和波蘭文化，這恰恰激起了 波蘭人，尤其是波蘭的知識界文化界人士為保衛波蘭 民族文化而戰的鬥志，出現了一批愛國的思想家和文 藝家，他們的創作中“民族性”這一點十分突出，他 們也鼓勵年輕的肖邦創作出帶有鮮明波蘭民族特色的 音樂作品。波蘭詩人維特維茨基寫信給肖邦說：“你 隻要經常記著，民族性，民族性，*後還是民族性… …正像波蘭有祖國的大自然一樣，也有祖國的旋律。
高山、森林、河流、草地都有自己內在的、祖國的音 響” “帶有鮮明民族性的音樂”， 這幾乎成了貫穿 肖邦一生作品的主旋律。我們**聽到的他的瑪祖卡 ——這本身就源於波蘭民間的一種舞蹈，他的夜曲， 他的波蘭舞曲，和今晚演奏的他的協奏曲中的旋律， 都帶有濃郁的波蘭民族風格。盡管肖邦20歲離開了波 蘭，去到法國，而且直到他39歲去世都沒能再回到故 鄉，但是他用音樂來向世界宣告“波蘭沒有死”，“ 波蘭民族沒有滅亡”，難怪音樂家舒曼會把肖邦的音 樂比喻為“藏在花叢中的大*”！ 肖邦離開祖國的時候，身邊帶著家鄉的一杯泥土 ；他在異國他鄉臨終時的遺言是要把心髒帶回祖國。
他死後，葬在了法國，但是墓地上灑著他從家鄉帶去 的泥土；而他的心髒，埋在了他日夜思念的故鄉。
二 說起肖邦，人們都會想到他的愛情生活。尤其是 他和法國女作家喬治·桑的浪漫愛情。美國早期以這 段愛情為題材，還拍過一部有名的電影，中文譯名為 《一曲難忘》。
在巴黎，肖邦接觸到了一批當時*有纔華的作家 、音樂家、藝術家：當肖邦走進巴黎金碧輝煌的貴族 沙龍的時候，正是世界文學**難得一遇的黃金時代 。與波蘭詩人密茨凱維支，法國文學家雨果、巴爾扎 克，德國詩人 海涅，法國畫家德拉克羅瓦，匈牙利 作曲家、鋼琴家李斯特，意大利作曲家貝利尼，法國 作曲家柏遼茲等交上朋友。這些文藝家們盡管各人的 風格、個性往往不一致，但他們彼此的交往，使互相 間在思想和創作上有所啟發，這對肖邦的精神生活是 一種慰籍。而且在1836年，他認識了一位特別的女作 家——喬治·桑。她喜歡肖邦。
喬治·桑確實是個特殊的女性。她蔑視傳統，飲 烈酒，抽雪茄，愛騎馬，喜歡男裝，談情說愛時卻百 般柔情，千般風流。她是一個多情的女人，比肖邦大 六歲，是兩個孩子的母親。她與詩人繆塞剛剛分道揚 鑣。
肖邦是個男子，卻有女性氣質。他面色蒼白，身 體纖細，體質柔弱，憂郁傷感，常常由於激動而疲憊 不堪。他還不到30歲，他在孤寂中生活，對於命運的 憂慮不安和對藝術創造力的憂慮不安猶如雙重的陰影 ，壓抑在他心頭。他渴望愛情。
在喬治·桑的主動進攻下，他們很快相愛了。他 們常常在奧特爾區約會，桑夫人在那兒的一幢公寓裡 租了一個房間。李斯特和他未來的夫人則租了另一個 房間。他們四個人常常一起用餐，一起出入沙龍。
愛情不僅使他顯得英俊健康，而且情緒活躍，感 覺良好，充滿自信。過去的神情恍惚、憂郁傷感竟然 一掃而空。他的創作纔能又獲得了非凡的活力。肖邦 來到喬治·桑在法國鄉村的莊園。肖邦多年來**次 得到無微不至的關懷，這也是他一生中*幸福安定的 時期了。肖邦創作上成熟、智慧和力量的全盛時期也 終於來到了。如果，沒有喬治·桑的愛情，沒有受到 喬治·桑周圍那一群大作家朋友的影響，他**的纔 華可能也不容易開花結果，達到高度的藝術境界。在 這個時期裡，他寫成了一生中*重要的一些作品；他 意識到這是隨桑夫人的愛而帶來的平靜的心境和平靜 的創作環境的結果。
他們一起共同生活了九年。*後的分手據說是由 於喬治·桑兒女的反對。
與喬治·桑分手不久，具有愛國主義精神的肖邦 抱病巡回演出（為了讓波蘭有足夠的錢對抗法西斯） ，後因勞累過度而死。
盡管有不少人對這段愛情說三道四，但是，誰也 無法否認，他們共同生活的九年是肖邦一生中*重要 的藝術創作階段，是他*光輝的創作力高峰期。而肖 邦與喬治·桑分手之後，他再也沒有寫出任何一部重 要的作品。肖邦是意識到這一點的，在他生命的*後 時刻，他對喬治·桑沒有怨恨，隻有愛情，他不能忘 記喬治·桑。
其實喬治·桑並不是肖邦**個戀人，在這之前 ，他曾經愛上了一位波蘭姑娘——華沙音樂學院的學 生康斯坦茨婭，他作於1830年的《F小調第二鋼琴協 奏曲》，就細膩而**地用音樂語言描述了他的這段 愛情。
接下來為大家演奏的就是這首《F小調第二鋼琴 協奏曲》。
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