| | | 影的告白(廖偉棠電影隨筆集)(精) | 該商品所屬分類:文學 -> 中國現當代隨筆 | 【市場價】 | 379-550元 | 【優惠價】 | 237-344元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787541143175 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:四川文藝
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ISBN:9787541143175
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作者:廖偉棠
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頁數:347
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出版日期:2018-03-01
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印刷日期:2018-03-01
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包裝:精裝
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開本:32開
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版次:1
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印次:1
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字數:190千字
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廖偉棠——寫給電影的情書,許鞍華、馬家輝、彭浩翔 鼎力**。浸潤電影多年後,首部影評著作,認知世界、參與現實的告白書。 《影的告白:廖偉棠電影隨筆集》是**詩人、作家、攝影家廖偉棠近年內的電影隨筆,所取為當下熱點,但所言卻是人性的深處。隨筆集大致分為三個部分:國外電影評論,內地電影評論,港臺電影評論。在他的影評裡,電影實則是媒介,連接起他對人的欲望和天理關繫的探究,也體現出他對於世間形色的認知。廖偉棠是詩人,文筆考究,語言準確精當。
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《影的告白:廖偉棠電影隨筆集》,用廖偉棠自
己的話來說,是“寫給電影的情書”。是一本作者試
圖通過解讀影像,來認知世界、參與社會的告白書。
作品分為:科幻電影、國外電影、港臺電影、內
地電影四個解讀部分,包含著眾多最新電影。
然而,無論影評、樂評,還是詩歌,廖偉棠都有
著對傳統的敬畏,更有深層的道的體認,這種載道意
識,讓他的評論迥異與其他影評人。文明的光影蜃樓
中,廖偉棠是一抹餘暉,也是餘暉漸沒的自醒與自覺
者。“我不學而能的人性醒覺是紫金冠”,古代不是
以年代論,而是內心的反溯,和絕對的良知。
故而,作為電影評論,本書有時效性。更有突破
時效性的能力,和必要。
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《地心引力》從技術的邊緣回家 行俠如何仗義?《俠盜一號》裡的大義與犧牲 《降臨》宇宙是一首回文詩 從聖約到進化論,《異形》顛覆著人類的什麼? 復仇神話,還是猿人之仁 《星際特工:千星之城》嬉戲著掉進未來 《東京喰種》喫與被喫,你站哪一邊? 《銀翼殺手2049》直面虛無、重奪靈魂 Interstellar星際元年的史詩 什麼神祗能帶西方科幻回家? 西西弗斯繪制的雲圖 不作死就不會死嗎? 《切·格瓦拉》一部關於“人”的史詩 《都靈之馬》尼采的*後一個預言 三島由紀夫的阿修羅道 《風起了》錯為惡招魂的美 《輝夜姬物語》近未來時代的思凡*唱 戈達爾:再見語言,走向語言 紀實攝影大師的原罪與贖罪 《海街少女日記》可以這樣活著,可以這樣死 荒野裡,還魂的不隻是萊昂納多 《索爾之子》成為父親,不是容易的事 遙送阿巴斯遠行而去 戛納金棕櫚獎為什麼頒發給一部左翼電影 它們就是詩 一個詩人在流亡,而不是一種主義 敦刻爾克,不存在假如 《猜火車》二十年:假如生活選擇了你 《軍艦島》不能漠然從歷史逃離,也不能放縱歷史 Manifesta藝術宣言變成一種宣言藝術 苦調傳唱 一管荷爾蒙與一碗涼粉的一步之遙 悲劇天下,注定無俠 《山河故人》留下的、遠去的、被遮蔽的中國故事 《道士下山》在假山上下不來的一代 不存在的故鄉 一部詩意電影不需要寫詩 《岡仁波齊》一個漢人導演能否講好一個朝聖故事 《皮繩上的魂》那個被虛構的西藏的安魂曲 《清水裡的刀子》向一頭老牛學習死亡 你好元點,再見元點 念張國榮與梅艷芳十年胭脂無顏色 《化城再來人》向*處斟酌自己 一場武林風流夢 老派新俠和新派老俠 春田花花下流社會 細思極恐的《捉妖記》 大鬧天官何至於大衛天宮? **時代的白骨精與囿於時代的潑猴 彭浩翔的香港家書
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《地心引力》從技術的邊緣回家
這個世界,有人不分晝夜低頭看小小的手機屏幕
上明星和親友的悲歡離合,也有人孤懸在深邃天際俯
瞰地球與眾星球的幽光明滅。兩者都是人類正常的選
擇,就像3D電影技術發明了,有的導演用它來拍攝鬥
室裡的肉蒲團,有的導演用它來拍攝浩瀚宇宙,兩者
惦記著的都是人類的源頭,仿佛隻有藝術的高下,沒
有動機的高下。 我們不再像宋儒般“存天理、滅人欲”,但一部
偉大的藝術作品,必然要去思考天理與人欲之間的關
繫,或者說,接通人欲與天理之間的鴻溝。在這個意
義上說,*近一上畫即引起**轟動的科幻片《引力
邊緣》(香港譯名,原名Gravity,內地譯名:《地
心引力》)是一部偉大的電影,人類以**人性的理
性力量把腳步邁向暗黑的無邊太空,無懼走上不歸路
,同時又以人性深處的非理性之力引導自己邁過心的
深淵,踏上歸家之路。遠征的,與返鄉的,都是這個
直立的人。 導演阿方索(Alfonso Cuarón)自身也身跨兩極
,誰能想到當年拍攝熱烈的Y tu mamá también(《
你媽媽也一樣》,香港譯名:《衰仔失樂園》)這樣
貼身從性欲反思生死問題的他,這次把攝影機甩上萬
丈寒空,從一個存在者的生死**去思考宇宙問題。 但鏡頭貼近三個**中的青春肉體,與貼近孤獨漂流
在*望裡瀕死的桑德拉(Sandra Bullock)的臉,明
顯是後者*為震懾。 不需要復雜劇情和人物關繫,在巨大星幕的希臘
悲劇式布景前,故事越是極簡,那種時刻要撲上來吞
噬你的靈魂的恐懼就越有力。這甚至不是什麼太空魯
濱孫漂流記,這是一個比《2001太空漫遊》*樸素直
接的一個宇宙奧德賽的故事(《2001太空漫遊》片名
直譯是“2001奧德賽”)。《2001太空漫遊》包含了
荷馬史詩伊利亞特和奧德賽的雙重主題:遠征與返歸
;《引力邊緣》隻直指其一:回家。 一句話就能概括其劇情:太空事故中遇難航天員
發揮智勇回到地球的故事。再加發揮,也隻能加上逃
避性人格女主角跨越心理創傷陰影重奪信心這樣一個
勵志片主題。但這一切隻要**現實地置放在離我們
熟悉的環境數百公裡高空之上,就變成了被提煉至純
的人類境況結晶品,九十分鐘一氣呵成,你必須與桑
德拉·布洛克一起喘息一起窒息一起腺上腺素急升,
因為你的庇護被電影技術臨時撕開,你與她一起赤裸
置身於永恆沉默的無限空間中。 電影數碼3D技術從來沒有這麼**地作用於靈魂
之上,太空之無情以**現實主義的方式重現,茫茫
空寂廣寒如但丁迷失的靈薄獄,鏡頭一面是璀璨星海
一面是日出日落循環著暖意的地球,然而都是反襯著
無岸之人的冰冷無助,三維的空間縱深,增加了鏡頭
的第三面,讓觀眾的目光無法停止在一個邊緣。宇宙
邊緣的空缺就這麼殘酷地擺放在你面前,你隻能像翻
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