散文集《觀潮論人讀典》分為兩大部分，**部分為“另存集”，主要選編了作者王干文學評論文章近30篇，論述“新寫實”小說的興起、小說創作的詩化走向、繫列小說的出現等文學思潮，此外，還有20餘篇雜文及其他作品，談及飲食、遊覽等內容。第二部分是“王干*新文論選”，精選了作者*新的文論20餘篇，分析當前文學態勢、當前現實主義小說的優化、網絡的發達對文學產生的影響等問題。

王干著的散文集《觀潮論人讀典》從文學思潮、 作家、作品三個方面進行分析評論，對於文學潮流的 論述深入準確，在當時起到了啟發人心的重大作用； 對於作家作品，能夠將其最突出的特征，最根本的方 面明晰地揭示出來，讓人獲得真知灼見。每篇文章行 文縝密，結構嚴謹，見解深刻、精闢、獨到，又具有 靈動活潑的語言風格，且將濃郁的情感融入於深層次 的剖析中，真正做到了集思想性、文學性、形像性、 趣味性於一體，極大地激發出讀者的興趣，引人入勝 ，發人深省

另存集
·論思潮·
“新寫實”小說的興起
新寫實在一九九○
新時期文學的晚鐘暮鼓——“新寫實”小說漫論之一
詩化：小說創作的新走向——新時期小說藝術漫論之三
繫列：小說結構的新方式——新時期小說藝術漫論之十一
盛世晚熟的一代
拒*空頭批評
保衛90年代的文學批評
精準的文藝批評纔有說服力
·論作家·
現實主義作品中的荒誕品格——高曉聲小說新論之二
三人行
頭條韓東
北方圖騰與命運的傾吐欲
寫實之純——王明皓小說簡評
趙剛小說中的情結
平平淡淡從從容容纔是真
面對靈魂，我們黯然神傷——吳玄中篇小說集序
這一刻，文字如水般溫柔光亮
等待喚醒：來自北國的悲哀——關於《沉睡的大固其固》及其他
·論作品·
落花時節又逢君
現代人尋找精神安居之門——評金學種的長篇小說《安居之門》
城市目擊：像衛慧那樣像寧島那樣
語言的碎片與洪流——評文浪的《浮生獨白》
為情造文質樸取勝——評散文集《半世情》
對生存困境的預設和解構——簡評隨筆集《向》
中國文化傳承的歷史奇跡——評章劍華的紀實文學《承載》
想像是沒有極限的文學探險——從陽陽的科幻作品說起
·雜文及其他·
借口
《神州紀事》：給紀錄片“增容”
突圍表演與表演突圍
喫什麼
和誰喫
在哪兒喫
酒桌上的紅顏
點菜是個美學問題
喝酒是個軍事問題
汪氏父子之美食
馬鈴藷的文學素
知青飯店
初喫河豚
明府鯗
味道
苦味
怪喫
釀酒頌

“新寫實”小說的興起 新時期小說創作*初激起人們閱讀熱情並取得很 大成就的是寫實小說，那個時候的**作家和**作 品幾乎全是寫實型的。其後則逐漸喪失其優勢，風光 差不多全給各種各樣的令人眼花繚亂的“實驗”和“ 探索”占去。近兩三年來，寫實小說的面貌發生了令 人喜悅的嬗變，出現了新的色調和新的聲響，王安憶 、朱曉平、李銳、李曉、葉兆言、劉震雲、周梅森、 趙本夫、朱蘇進、方方、池莉、範小青、餘華、劉恆 、張煒、史鐵生、諶容、王兆軍等中青年名家以及小 說新秀的一些作品，重新喚起了人們對寫實小說的興 趣。《收獲》《上海文學》《鐘山》等文學刊物也陸 續推出了這批新寫實作品，形成了一股文學浪潮。有 人把這股小說潮汐稱為現實主義的回歸與升華，有人 則以“後現實主義”“現代現實主義”“新現實主義 ”“開放的現實主義”等名目冠之，比較通行的說法 則是“新寫實”，因無“主義”之綴，容易為大家接 受。
如何界定“新寫實”以及它與過去的寫實作品在 理論上的區別?我覺得《鐘山》今年第三期《“新寫 實小說大聯展”卷首語》中對“新寫實”的“定義” ，雖然比較空泛但能夠囊括泛“新寫實”的作品，不 妨引錄於下： “所謂新寫實小說，簡單地說，就是 不同於歷**已有的現實主義，也不同於現代主義‘ 先鋒派’文學，而是近幾年小說創作低谷中出現的一 種新的文學傾向。這些新寫實小說的創作方法仍是以 寫實為主要特征，但特別注重現實生活原生形態的還 原，真誠直面現實、直面人生。雖然從總體的文學精 神來看，新寫實小說仍可劃歸現實主義的大範疇，但 無疑具有了一種新的開放性和包容性，善於吸收、借 鋻現代主義各種流派在藝術上的長處。”我個人曾用 “還原”“零度”“對話”三個特點來概括這類作品 ，但因涉及的範圍是非泛“新寫實”的小說，故不想 贅述，有興趣的讀者可參閱拙作《近期小說的後現實 主義傾向》(載《北京文學》1989年6期)。
新寫實小說興起的原因，我認為主要有這樣幾個 方面： 一、作家審美意識的調整。不難看出，“新寫實 ”小說的不少作品是出自原先已經享有一定知名度的 作家之手，他們之所以能夠寫出“新寫實”的作品， 與他們在創作上所進行的嬗變和調整是分不開的，雖 然在這些作家的主觀意識裡認為是在“創新”“實驗 ”和“突破”，但整體上看是作家創作結構的一次新 的整合。諶容從《人到中年》走向《懶得離婚》，王 安憶從《雨，沙沙沙》到《小鮑莊》，方方從《大篷 車上》到《風景》，都開始洗褪早先作品中的空洞的 理想主義、英雄主義以及“小布”情緒，開始注重生 活形態原生地還原，*加冷靜地直面現實、直面人生 ，“不以物喜，不以己悲”。
二、先鋒小說潮的衝擊。由於1985年以來的小說