這本《**對話》收錄的主要是張煒早期的文學對話記錄，從中既可以看到作家對藝術的總結和體味，也可從字裡行間感受到上個世紀九十年代的文學現場，以及作為作家與大學生、知識分子所關注的問題與話題。
文學評論家王必勝評論：張煒的散文有開闊的題材，不拘形式的文筆，情懷深摯的精神氣韻，以及安然沉靜的禪意。其*大亮點為：知性與識見，情懷與溫度，韌性與持守。

張煒的《周末對話》收錄了《夜思》、《荒漠之 愛》等影響廣泛的篇章。《夜思》是作者置身在時代 的轉折之地，對於自己的總結和反思。《荒漠之愛》 則是作者多年閱讀魯迅先生著作，受到感動之後寫下 的筆記。

一輯
**對話(上篇)
開始寫詩
喜歡的作家
兩部中篇
當代作家
新潮小說
“大問題”
《古船》寫了哪裡
幸福的童年
葡萄園
自己的影子
評論家
農村題材
基層作老
大學生活
通俗文學
上大學
去膠東
簡單描述
蘆青河
孤寂
學業與創作
經歷和體驗
廢稿利用
學生生活
書信
作家和性別
油印刊物
代表作
哭了
《蘆青河告訴我》
憂患意識
《夢中苦辯》
《海邊的風》
文學與影視
二輯
**對話(下篇)
旺盛期
現代主義
日本和印度
傳統
寫空了
喜歡動物
愛情
業餘愛好
批評
*愛寫作
堅持下去
藏書與閱讀
為工農兵服務
作品
為什麼寫作
本地評論家
成熟之後
愛靜
扶持者
拜師
文學不會進步
機關生活
苦難
斧頭砍不去
女性
音樂和繪畫
戲劇
勞倫斯
長篇
諾貝爾獎
柏拉圖式
貼近現實
海明威和福克納
大林野
三輯
文學是生命的呼吸
期待回答的聲音
“文學周”答辭
心中的交響
土地，慨嘆之餘
文學馬拉松
童年之夢
不能喪失的
戰勝遺忘
詩性的源流
感動與欣悅
“作家”及其他
讀書致遠
書的魅力
四輯
真摯的詩聲
唯有寫作
穿越俗見
薄薄一冊
詩之源
致友人
南方與北方之間
難忘的詩意和真實
儒學與變革
夜思
五輯
荒漠之愛(上篇)
痛與喊
“今夜周圍是這麼寂靜”
“寵犬”
“五”與“七”
貌似“民魂”
卑怯者的憤火
倒楣的責任
“老調子”與闊人富翁
*無顧惜青春
飽人餓人之愛
淪肌浃髓之毒
不掩於墨
不僅僅是冷嘲
精神的絲縷
好像
天纔與泥土
依靠與凌蔑
純謹
不*之滓
餘下的隻是卑怯
沙漠中
干兒的嚴厲
“有效”與“有限”
蔚藍的野草
六輯
荒漠之愛(下篇)
力學和化學的方法
同一營壘中人
廚房與筵席
怯者的憤怒
小鈴鐸
時間的流駛
渺茫的悲苦
沙上之塔
“天地大戲場”
吟罷低眉
有理的壓迫
本分
打諢的角色
不置一辭
謀隱與淪落
幫閑的文采
“不配”與恐懼
“除去”與將來
師道與目前之益
“非真勇也”
“沒有說清的必要”
不悟
使命與戰叫
附錄 散文總目

喜歡的作家 喜歡哪些作家？這看起來簡單，實際上很難回答 。因為在書 海裡踫撞，*喜歡的作品不斷變化，有時被這幾個作 家吸引了， 有時又換成那幾個。這與進入文學的深度、努力的方 向有關。
開始我像好多人一樣，喜歡那些讀得到的文學作 品。**看 當然不盡是值得喜歡的，其中包括了很粗劣淺顯的。
因為*先接 近的*容易把人迷住。再後來讀的東西多了，纔有可 能比較和鋻 別。我漸漸喜歡上了屠格涅夫、普裡什文等。那時我 怎麼也讀不 懂先秦文學，讀不懂陀思妥耶夫斯基，也沒法兒喜歡 莎士比亞等 經典作家。歌德的書中，除了一部《少年維特之煩惱 》，別的都 讀不下去。
在煙臺讀書時，尤其喜歡孫犁。孫犁的《鐵木前 傳》**看 也仍然喜歡。它讓人久久不忘。我把孫犁的所有作品 都找來讀 了，深受影響。也就是這個時候我讀了《獵人筆記》 。這本書是 我讀過的屠格涅夫的*好的作品。他的《父與子》《 羅亭》等長 篇，對我的影響都不如那本書大。有一股奇怪的內力 從書中生出 來，一直左右著我。先秦文學也開始學習，因為這是 中文繫的必 修課。畢業後，繼續自修下去。我承認，一種強大的 力量**征 服了我。我們的文學中，很少有比先秦文學*偉大* 絢麗的了。
那是一種難以言說的品格，是後人無法復制出來的。
我隻要寫 作，就會常常溫習先秦文學。
外國文學，19世紀以前的古典作品，我也越來越 喜歡。20 世紀初的作品，也比20世紀後期的*能打動我。打動 我的越來 越是作家的心靈，是作家本身，而不僅是作品本身， 不是作品的 形式。20世紀以來的現代主義及經典作家深深地影響 了我，有 的使我痴迷忘返。但我還是覺得他們沒有了古典主義 作家的崇高 和偉大。
每個時期都有自己的經典。這個年代，包括眼前 的中國，如 果沒有意外的話，也遲早會有自己的經典。但問題是 ，一個民族 與另一個民族的經典，一個時代與另一個時代的經典 ，還可以互 相比較。經典不見得全是深深動人的、可以巨大地改 變你影響你 的，而非經典也不見得就可以**忽略掉。
托爾斯泰是不朽的。他是我*喜歡的作家。梅裡 美、亨利 希-曼，可以舉出一大串我喜歡的名字。當代蘇聯作 家，如艾特 瑪托夫、阿斯塔菲耶夫等人，都是大家熟悉的，十分 讓人喜歡。
他們的作品凡是介紹過來的，差不多都讀了。高爾基 的作品宣 傳得足夠多，前些年其他外國作品不讓讀，高爾基作 為無產階 級革命作家，可以讀。奇怪的是現在人們不怎麼談論 他了。這 是一種物極必反的現像。其實我們有可能因此誤解了 文學。文 學不會進步，也沒有對錯之分，它隻有優劣之別。我 仍然十分 喜歡高爾基的作品。作為一位當之無愧的大師，他一 生寫了一千 多萬字。
現在談論卡夫卡、加繆、塞林格的越來越多了。
現代主義和 後現代主義介紹得太晚了。這是我們自己的褊狹和失 誤造成的。
如果一開始就介紹弗洛伊德，就不會像現在這樣，言 必稱弗洛伊 德和性學。這些作家都是重要的，給人以深深啟迪的 。他們不具 有另一些大師的強大震撼力，但他們也給人很多滋養 。
現在談得同樣多的是馬爾克斯。我讀了他中文譯 介的所有 作品，**喜歡。他是一個少見的創造力極強的現代 作家，可 以比得上海明威和福克納。他在獨特性方面至少不差 於他們。
還有拉美的其他作家，如博爾赫斯、阿斯圖裡亞斯。
這兩位也 是舉世**的大作家。但是另一個名聲極大的略薩， 我還沒有 特別喜歡起來。《綠房子》和《胡莉婭姨媽和作家》 好。巴西的 亞馬多被稱為“百萬書翁”，在**就知名度而言可 以與球王貝 利相提並論，寫過**的《加布裡埃拉》。
另一位美國作家，不是常常提到的馬克·吐溫， 是舍伍德·安 德森。他的《小城畸人》是不朽的。我反復閱讀這部 書，深深地 折服。這部書也是我喜歡的。
這樣談掛一漏萬。這個問題太難以回答了。
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