凡花一諾，輕逝水，渺煙波。越是情深，越多落寞。風飛揚以唯美文筆，寫盡世間女子紅妝。以古代女子的閨閣細軟和時日裡的點滴辰光為主題，以簡單的事物為線索，以細膩、唯美，古典、動心的文字，串起那些悠遠的美好。《別時花濺淚回首落紅妝》延續作者以往的風格，但在寫作手法上有所突破，不再通篇講故事，而是讓物件流傳，記述留存在它們心裡的萬種柔情，總有一個片段，是你熟悉而經歷過的。精美的四色印刷，內配多副精美圖片。

風飛揚所著的《別時花濺淚回首落紅妝》是一本 散文隨筆。自古以來，就有女為悅己者容，無論是畫 眉、綰發、簪花，還是撫琴，書畫，清舞……都如詩 般浸潤在傳統文化的漫漫長河中，也都出現在我們觸 手可及的生活各處。無論文人名媛，還是民間女子， 都或多或少地沾染這風雅的趣味，再現那些女子的生 活和內心情感。 風飛揚以其優美典雅的文筆，將這其中的閑情逸 致娓娓道來，點綴以詩詞典故，向讀者鋪張開了一卷 美好的畫軸，其中的風華，讀者自知。

小軒窗
托意眉間黛
長發綰君心
除卻花開不是真
曾有胭脂痕
當年粉黛，何處笙簫
耳著明月珰
鎖麟囊
捻指環，相思見環重相憶
跳脫秋生腕低香
鏡裡朱顏原一瞬
攏鬢步搖青玉碾
錦屏人看得韶光賤
朝對一瓶花
卷珠簾
綠窗人靜，寶鼎香濃
泠泠七弦上，靜聽松風寒
淺甌吹雪試新茶
世有靜女書
閑敲棋子落燈花
對別酒，怯流年
念奴嬌
臨春望秋，眉目成書
摻摻女手，可以縫裳
纖腰舞明月，長袖弄清風
越女采蓮秋水畔
素年錦色，遊園夢中客
月出皎兮，佼人僚兮

那份欲說還休的情懷，是隨早春的一抹花事開始 的。
她端坐在梳妝臺前，菱花鏡裡，依然是那個沉靜 如蓮的容顏，默默良許，一聲自己都不曾察覺的輕嘆 。她打開描著梅枝的八寶奩，幽暗的花香輕裊地彌散 ，這些琳瑯又孤涼的粉黛和珠環，是她日日撚起又棄 下的涼薄光陰。她用心打磨著春華秋實明月的清輝， 如同這樣細細點染著鏡中的自己，唯願瑣碎而易逝的 時辰裡，一點一點生長的心思，也能有花魂月魄的眷 顧和垂憐。
天光清明，洞徹地透過軒窗，蘭草的影子恍惚地 印在光潔的桌上，她用執筆輕輕掃著眉端，眉骨上一 彎柔情緩緩蕩漾，將散又收，隱到無情，未來得及道 一句可惜與珍重，這溫婉卻借了一把命運的風勢，飛 上了後園薔薇花枝的秋千架，飛出了庭院粉牆寂寞蝶 衣。
再回來，遠山重重。
她靜靜地坐著，不著一語，不念一人。也看不到 悲歡，急或者緩都絲毫未見，總說藏在深閨的女子容 易自哀自憐，不過是沒有可戀的那個人罷了。大觀園 裡的林妹妹有了寶哥哥，仍然難以自持地吟花葬心， 不是不知愛的情深，隻是這美好，飄萍寄水握不住， 反而悲戚與疼痛能給她真實的存在感。
沒有那麼多的淒苦這麼容易就被人瞧了去，再百 轉的柔腸，與旁人擦肩，也是貞寧不可近的淡薄。詩 詞曲賦裡流傳的閨怨多是男人所寫，或者寫給男人看 ，*或者，隻因與心相關，纔在他面前流露了淒楚與 哀傷。吟念紛紛如雪，要那個冰清的相見，連惆悵也 是珍貴的，好比茫茫人海裡，陡然隔岸，相對儼然。
大概世間男子都希望那顆玲瓏的女兒心，在思、 在想、在盼。他們千山萬水，追風逐月，越是如此， 越希望能住在一顆心裡面。
隔著鏡子，就像隔出了另一個空間，裡面的人分 明是自己，偏又恍惚，仿佛是不確定的，幾分玄妙慢 慢放大。它能照出眉目，可也能把性情臨摹了去？總 覺得失神，借著眼底的波光，自生煙雲，是被鏡子裡 的人借走了吧，能臨影的物件都通著靈，比如水面， 還有，對面人的眼睛。
枯枝淡色，蒹葮蒼蒼，那雙星眸，深如寒潭是她 ，妙如春花也是她，縱然和煦如暖陽，散淡似雲過天 庭，也是難猜的清遠。其實，那段盈白心思，是藏在 眉端的，掩不住，卻總是被忽略。簇簇落下來，荏苒 浮生裡，時光落了雪。
然而再刻骨的冰封，也抵不過一場為你而來的春 風。
是誰支起了窗，吹面不寒的風帶著植物生長的氣 息，柔柔地吹到臉上，可落到心裡，卻是十萬裡火急 與浩蕩。
已經是春天了，過往的風明顯清軟，那花枝等不 及，先上了羅衣輕衫，外面的賣貨郎穿街過巷，想必 又有了新顏色，纔使這腿腳奔得忙。
一切都要活絡起來，光陰*迭，催生的，是紅塵 裡的情絲，尋找那個落腳點。
再清涼的心也怕懷春，一朝冰凍遇楊柳風，全化 了五彩斑斕，且生著香，不暗、不躲、不藏，就那樣 張揚那樣烈，不瘋魔、不成活。隻因這韶光賤呀，傾 城的顏色，轉眼便褪了，餘下的時光仿佛無涯，全是 寂寂。
我走在春風裡，忽然就有那麼一瞬間，說不出的 情緒滿滿地壓在心上，難言的感觸，隻想落下淚來。
待全心全意地去追尋，卻又倏忽縹緲，漸漸淡去。立 在花影裡獨自回味，似一痕清淺的舊夢，無法描繪得 清楚，找不到那個能完整表達出的詞句，怎麼都不合 適，怎麼都是唐突，隻有自己清楚，那珍而重之的悲 欣與感動，是百轉柔腸裡*無情的驚動。
或者就是天意不讓說，說出來就淺了、淡了、薄 了，能臨摹和形容的，一定都不是**的，王羲之醉 了纔有《蘭亭序》，曹雪芹十年血淚未能讓《紅樓夢 》終結，而這殘缺，卻映襯著它無處不美。
包括世間那份*珍貴的懂得，定不是解釋了又解 釋，敘述了再敘述纔讓那個人明白，而是眉目纔動， 一個眼神，一個微笑，彼此已經篤定，不會有任何差 錯。
隻有心裡隔山隔海，纔會用喋喋不休的語言做倚 杖，知己難遇，所以不求不盼。幾生幾世修來的緣分 ，若注定在這一程安穩豐盈，屋檐下的那份等，苔上 痕*清楚，這就是修行。
苔上痕，眉間黛，生就的兩兩無言兩心繾綣，把 這塵世，看得*不自由。
學畫蛾眉獨出群，當時人道便承恩。
唐人有多大膽，從女子的眉端就可想見。
蛾眉妝是唐朝流行的一種畫眉方法，需將眉毛全 部撥除，再用石黛於靠近額中的地方畫上兩道短而粗 的眉，如翅膀一樣，也叫“飛蛾妝”。
“蛾”之一字，真真是形像，貼上圓潤白皙的面 ，驚了多少纔子心，伴著大唐氣像，讓詩直達千古高 峰，後人隻能仰望，連追意都不敢再生。
這一妝容，留存在周昉的《簪花仕女圖》裡，這 是**存世的唐代仕女畫孤本。畫中庭院的陳設簡單 ，而這幾個貴族女子卻熱鬧得落塵生香。她們逗犬、 撚花、戲鶴、撲蝶，且都是妝容精致，衣飾華美。所 有女人的聚會，都是顧盼時比美的盛宴。聳雲髻，步 搖，簪花，袒領服，披帔，石榴裙，櫻唇，蛾眉，貼 花鈿。無一例外，連旁邊執扇的侍婢也是相似的妝， 可想而知在唐朝，流行如時尚，便是那一夜春風了。
在這些女子的神態間，不見任何孤寂落寞，相反 還透著那麼幾分安詳和氣定神閑，對生活有著百般的 樂趣，沒有悶，也沒有愁。
可見她們用來畫眉的，一定是螺子黛。
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