張恨水是“鴛鴦蝴蝶派”代表作家，一直為小說家的巨大聲名所掩，散文印行於世者並不多，世人之中知者亦少。
《明珠(精)》是他的散文集，書中作品字裡行間都充盈著詩畫之美，透露出一種清淡秀雅的閑逸之風。閱讀這些日常清談式的作品，可以清晰地感受到張恨水那於尋常舊市巷陌之中寄寓的深深家國滄桑之感。

“張恨水散文全集”繫列叢書是“鴛鴦蝴蝶派” 的代表作家張恨水的散文全集國內獨家首次出版，帶 您走進有“中國大仲馬”“民國第一寫手”之稱的張 恨水的文學和內心世界，透過時評家的真實報道，全 景式解讀曾經硝煙彌漫的抗日戰爭時期的社會百態。 《明珠(精)》是該叢書之一，分為十輯：明珠篇 、夜光篇、文苑語絲、藝海一勺、銀燈雜記、菊部叢 談、留痕跡、明星小史、黃花譜、晶報隨筆，所選篇 目既具有代表性，又強調了新意蘊。

明珠篇
新好了歌
隨風珠玉（一）
隨風珠玉（二）
隨風珠玉（三）
傷心人語——不忍聞
偶然得到的一個特刊——詩之討論
先來媳婦晚來婆
為了銅鈿斷六親
小格物
由病榻上寫來
約法三章
反不亦快哉（一）
反不亦快哉（二）
物質文明之世界——人間地獄之上海
自北海想得來
野狐禪（一）
野狐禪（二）
野狐禪（三）
野狐禪（四）
野狐禪（五）
野狐禪（六）
野狐禪（七）
野狐禪（八）
野狐禪（九）——般若波羅蜜多錢經（仿心經）
野狐禪（十）
野狐禪（十一）
野狐禪（十二）
不亦樂乎
填詞一得
對伯雨君來詩之斟酌
洋頭巾氣
翻版的“也是離騷”
夜聲
字紙簍外
蘿卜的趣事
一針見血（一）
一針見血（二）
四件說回來了的事
觀張寶慶奏技記（一）
觀張寶慶奏技記（二）
不亦快哉
零碎綢子（一）
零碎綢子（二）
零碎綢子（三）
零碎綢子（四）
零碎綢子（五）
零碎綢子（六）
零碎綢子（七）
零碎綢子（八）——幾個升高落下的古人
零碎綢子（九）
零碎綢子（十）
隨感錄（一）
槐蔭清話（一）
槐蔭清話（二）
槐蔭清話（三）
槐蔭清話（四）
槐蔭清話（五）
秋風起矣
人過節羊過劫
穿插
作大獅子吼（一）
作大獅子吼（二）
作大獅子吼（三）
作大獅子吼（四）
作大獅子吼（五）
作大獅子吼（六）
作大獅子吼（七）
作大獅子吼（八）
容納批評
舊京之漆畫匠
大鼓書
藝術家的態度
華北奉安影片
我的三位古人先生
滾過去
秋來意
隔壁王媽媽死了
四人合作扇
劉天華先生雅奏記
潛山縣秀纔——一輩子不發達
世界歷法鳥瞰
二十年前之一席菜
信口開河
徐孺子後人
雞公
陽歷年雜談
張恨水鄭重啟事
舊年懷舊
夜光篇
談談北京的戲院
筆戰與出風頭
耽誤了許多好題目
哀梨《小月旦》之時間問題
刻板的題目
反訃聞
王克敏的奇怪人生觀
打仗如賭錢賦
新閣員大號之干干干
蒔花淺識
《新聞報》的一等新評
戚老子查夜
甜葡萄和嘎嘎棗
京塵一幕
與《夜光》記者之談話
不忍聞
未來的北京（一）
未來的北京（二）
未來的北京（三）
未來的北京（四）
未來的北京（五）
未來的北京（六）
未來的北京（七）——災官數目之可驚
未來的北京（八）
未來的北京（九）——發行欠薪公債遣散災官
未來的北京（十）——大批學士投考警察
未來的北京（十一）——送座兒的改為女招待員
不入耳之言
憶江西會館堂會
勸善金科
難得糊塗
鎮擂者言（一）
菊花狀元纔
我何嘗是貴冑式的喫學家
鎮擂者言（二）
征對
孔家的三字主義
隻剩得兩行秋雁一枕清霜
到來今雨軒跳舞去
妙峰山娘娘又出來了
誰人不為己
全班合演大錫壺
活錢
南腔北調館雋談（一）——石和尚
石達開翼園匾額——了不得不得了
無情妙對
詩吟杜甫其三句
廣幽夢影
水
李蓮英演黃金臺
不解之戲
這三炷香
明日之田中，失敗的非英雄
試看明年之時歷，竟是誰家之天下
買菊的研究
公園購菊記
麻雀探鶴病
鼕日盆景
詩中趣（一）
詩中趣（二）
小說中之兀字
何不讀《水滸》
干將莫邪虞缺折
秉筆曲書
何惜金針度人
學說之時代問題
燎原
真纔不露相
頑石點頭
與俗人言隻點頭
李秀成
食古宜化
孟嘗君客
葫蘆使者
靠人
仿效者
貌為風雅
近仁之詩
是非難判
不了漢
生活的奮鬥
秦始皇
寄生物
擇鄰
驚桔槔為神物
世上之可寶者三
西湖園林
院秘長對得住新聞記者——有問皆答……不過十之九是不知道
文苑語絲
一個別字的討論——吧
小令中之虛字——答何真蘭女士
學曲入門——答陳逸飛君
考據談微
汪派《武家坡》詞
《紅樓夢》戲
古裝電影
民間情曲開場
猴兒崽子與西崽
情之描寫
紅學之點滴
稻香老農
海派小說與國語
崇尚性靈
西江月
干炒海參
言必己出
由小蹄子談到考據
詩與身份
孃與娘
架子花
芥子園畫譜
鐘馗出處
由俊襲人談到舊劇改良與梅蘭芳渡美
集唐詩帶嵌字
舊劇中的琴與簫
關於《霸王別姬》
藝海一勺
日本戲之表面觀察（一）
日本劇之表面觀察（二）
日本劇之表面觀察（三）
日本劇之表面觀察（四）
理想中之男女合演劇
兩《黛玉葬花》劇本
《花田錯》之定情詩
梳長頭
《嫦娥奔月》考
小戲評
國畫屑（一）
國畫屑（二）
國畫屑（三）
說慢板胡琴過門
他字可入麻韻
乾隆怪詩
銀燈雜記
外國電影伶人的譯名問題
謬點尚多之《玉潔冰清》
憶瑪麗緋賓
女招待與女待招
上海國產影評公式
未可忽視之電影編劇家
動的美之白蒂·康笙
《魔窟紅顏》中之郎·陳利
看《愛之花》後
中國小說與外國電影
看了《亂世忠臣》的小感想
看了《慈母》以後
攝影與剪片
我之所以看電影
直譯影名之難
論電影說明書
徐娘旦中之梅柏舒
可惜了王漢倫
劉別謙之導演手腕
古裝影片與滿清故事
清朝故事與影片（續一）
清朝故事與影片（續二）
清朝故事與影片（續三）
我之目標
轉告中天——何必給中國人丟臉
美片之團圓弊
關於有聲電影之疑問
女子寶鋻的《孽海花》
墊戲
葛雷菲斯
感於《海國爭雄》
菊部叢談
舊劇改良難
《審頭刺湯》之謬點
童伶出科難紅之故
演新戲貴遵守腳本
《探莊》
演《關羽》戲之迷信
雙龍會
惜李萬春
五十年前之名伶及其拿手戲
《百壽圖》
戲之來源
昆曲一得
《龍虎鬥》
人情劇《狀元譜》
看戲與聽戲
皮黃耳食（一）
皮黃耳食（二）
皮黃耳食（三）
上海戲
勸世人休為官
留痕跡
評《足球大王》
評《尋金記》
看了反帝國主義的《巾幗英雄》以後（一）
看了反帝國主義的《巾幗英雄》以後（二）
看了《可憐的秋香》以後
《美人計》略談
兄弟之愛的《孤城血淚》
斷腸聲之一幕
《情天戰雲》兩女角
明星小史
千面孔郎·陳利
李旦旦
丹尼以外
說劉可特
白蘭蒂
跳舞女明星梅末利
巴色瑪
美利堅之美人黛維絲
小妹妹黎明暉
李茄·迪克斯
珂琳·摹娃
賈克·柯根
何傑生
影界之母瑪利柯爾
巴斯·祈登
白蒂·康笙
華倫蒂諾
華倫蒂諾（續）
林楚楚
柯爾門
李麗·吉舒
飛來伯
瑪麗·璧克福
王元龍
那佛羅
黃阿媚之功罪
吳素馨
黃花譜
粵曲之詞句
再談粵曲詞句
《捉放曹》考略
昆曲枝言
高陽昆班之由來
饒河班
談《鴻鸞禧》
晶報隨筆
芙蓉草面叱某小姐
我與《晶報》
危後北平市速寫
西湖十可厭
我與丹翁
邵力子陋室安居
不堪回首
報紙殺人
記女訪問員
馮玉祥的禮服寫真
叫化子軍隊抗日——方振武舊部由晉北上
嚴獨鶴之被刺經過

填詞一得 《明珠》讀者，不以僕為不學，常自撰詩詞或小 品，會賚一得。在僕對影自慚，殊未敢以此自任。然 一一置之不理，則人以驕妄相責，獲罪相等。無已， 姑就所知，略擇一二，披露專欄。討論者，暫以詩詞 小品為限，其他問答，仍付免費郵筒內。所以別莊諧 也。諺日：他山之石，可以攻玉，知我罪我，是在讀 者。
在《明珠》以小詞相賜者甚多，要皆近是而實非 ，無法披露。*近如鐵門幽亭君，像來街陳振森君， 東四六條飛白君，均曾以小令見示，且令一加商榷。
僕玩味之餘，意非不佳，而因未得門徑，遂有詞不達 意之苦。此無他，少讀少作之病也。振森、飛白二君 之作，平仄無大誤，幽亭君則失粘處太多，請先以鄙 意相告。
學詩學詞，有三個步驟，不能不做到滾瓜爛熟之 境。其事維何?一即辨聲，儲材，飾詞是也。就作詩而 言，先隻須辨平仄，至於填詞制曲，則非平上去入皆 能一一分辨不可。但辨平之事，非筆墨所能討論，必 出於口授。勉強述之大概平聲字，念之平和清遠，仄 聲則反是，非激起則短促。若以此項定論，尚嫌空泛 ，則有一笨法可用，即將唐詩七*，選出若干首，一 一圈起平仄，以資練習。如吾人已知平起之七*** 句，為平平仄仄仄平平矣，則吾人對於一詩摸索得開 首二字為平，其下各字，按圖索驥，甚易圈出。雖一 三五之間，有不盡合者，然五字失粘者占少數，一三 之間，則吾人不妨以二四兩字為準也。
誠如上法試驗矣，但**字屬平屬仄，又下焉從 而知之?予日：此示有術。譬如取“葡萄美酒夜光杯” 一句試譯之，予可先以葡字，用俗音諧之，知與吳孤 補甫等字相近，則在詩韻魚七虞六語七遇等韻內，覓 取下落。繼而於七虞中得之，吾知其為平聲矣。葡字 既明，再譯萄，及於四豪中覓得萄字，知開首二字皆 平，合於平起“平平仄仄仄平平”之例，除美字不必 知外，則酒夜二字之為仄，光杯二字之為平，即可斷 言者。如此辦法，以檢閱二三字之勞，可知二十餘字 之平仄，行之既久，當不期然而然，悟平仄之道矣， 平仄既明再分四聲，則偶翻詩韻，繼可了然，毋須贅 述，而第二步則為儲材。
何以謂之儲材?即準備材料耳。填詞非可一蹴即 至，必先為詩，猶之學代數者，必先能算術也。故於 學填詞之先，至少能作七*七律二項(五律風格須緊練 甚難，紅樓中，寶釵教香菱為詩，先習五律，大謬。) 若詩一道，能補景敘情，無格格不吐之病，然後取* 妙好詞，《花間集》《白香詞譜》(須天虛我生考證者 ，非此則謬百出，不可用。)日讀四五闋。亦不必逐日 讀去，但就己所愛者讀之。讀之三四月，當恍然詞之 為詞，與詩不同。*取名家詞集，任意讀之。則曉風 殘月之景，人比黃花之情，不煩推敲，當有能恍然大 悟者。至此，偶把筆為小令，吾必知不至有無從說起 之困難矣。
蓋填詞非如作詩可以任意為之。彼所用之眼(虛 字尤其)，所布之章法，皆在一定規矩之中，非多誦習 ，無所取鋻。至於能詞以後，則熟能生巧，自可在規 矩之中，極盡變化。譬之習工筆仕女，規矩極矣，然 習成之後，或為仇十洲，或為王小梅，又各自發揮其 個性也。
能辨聲矣，能按譜填詞矣，則尚有修飾章句之一 事，不可不知，否則終其身仍為門外漢也。吾嘗見少 年著作家，偶占一句兩句，未嘗不頭頭是道，及令試 填一闕，則毫無是處。何則?彼蓋見譜上有一句，即照 樣填一句。一句既得，再續二句，依次填完，而詞成 矣。此其病，非支離破碎，即雜沓重復，將令讀者， *不知其命意所在。故吾人欲填某調，必須先將全譜 結構，擬以大意。然後再就吾意，照譜填之。如此， 乃為吾意思支配某調，非以某調支配我之意思也。
詞之章法，小令在文行於空，不得鋪景敘事。中 調則不妨情景並重。長令，則大概上半闋敘景，下半 闋描情。而能於敘景中，略點綴一二描情語尤覺全體 生動。總之，當使一氣呵成，不露拼湊痕跡也。
以上各節，皆就初學為詞者之通病，略補正其一 二。學詞之要訣尚多，容得暇擇要述之。
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