喬托為什麼能改變之前人物畫沒有表情與喜怒哀樂的風潮？ 蘇巴朗如何表達新時代思潮激進尖銳的考驗？ 新聖母福音教堂有著怎樣的建築地位？ 聖禮拜堂的拱頂有著怎樣的寓意？ 從帕多瓦、塞南克、馬德裡、德累斯頓、阿維尼翁、佛羅倫薩、巴黎、不萊梅到克林姆的《擁抱》、席勒的《家庭》、維米爾的《穿藍衣服讀信的少女》等26個最觸發思緒的旅行地與藝術品，《歐遊情書》的作者謝哲青以文化漫遊者的身份，引領讀者一起走入歐洲的教堂、城堡、花園、遺跡、宮殿、墓園、藥局，以最具共鳴的方式，來講述神話、藝術、歷史、文學故事，介紹文化上的歐洲。

謝哲青 倫敦亞非學院考古學和藝術史雙碩士，曾任大英博物館、倫敦國家藝廊研究助理、佳士得拍賣會策展人。回臺灣後擔任許多大型藝術文物展顧問及代言人，長期固定舉辦各類文化藝術講座，皆場場爆滿。被譽為青春版蔣勛”、“最閃亮的藝術說書人”。 擔任《關鍵時刻》《SS小燕之夜》《康熙來了》等節目的嘉賓，近年來人生轉彎，迅速躥紅於電臺及電視圈。目前主持《WTO姐妹會》《閱讀青旅行》《青春愛讀書》及《飛碟晚餐》等節目。

序

1意大利？帕多瓦
從神到人的轉折點：喬托與史格羅維尼禮拜堂

2 法國？塞南克
漫漫長路的小停頓:塞南克修道院

3西班牙？馬德裡
蘇巴朗沒有說破的陰暗現實:羔羊的隱喻

4意大利？佛羅倫薩
用嗅覺療愈生命:新聖母福音教堂藥局

5法國？巴黎

阿波羅與達芙妮 愛情的執念 意大利？羅馬 如果沒有這把鑰匙，將我的心鎖打開，我就不能在*好的時候，遇見你。這把鑰匙就是貝尼尼所創造的《阿波羅與達芙妮》（Apollo and Daphne）。
這座雕像收藏在羅馬的波各塞美術館（Galleria Borghese），是我心目中，巴洛克藝術***的表現之一，貝尼尼將冰冷生硬的大理石，化為《變形記》中*驚心動魄的愛情故事，將時間凍結在神話裡*具張力的一幕。
我喜歡各式各樣的故事：神話、寓言、傳奇、童話……這些故事，來自人們對生命經驗共同而直接的感受，每個故事都是一張又一張的心靈地圖。遠行歸來的旅人帶回了令人驚奇的見聞，通過故事，我們與世界產生了聯繫，每一篇故事也都是聆聽者內在的冒險。這些故事，讓我們得以觸及抽像的“永恆”，以及世界不言而喻的真相。
奧維德的《變形記》，就是一本雋永且充滿趣味的故事集。奧維德搜集了古希臘與羅馬神話的精華，從天地初開寫到羅馬帝國的奧古斯都繼位為止，《變形記》可說是古典拉丁文寫作成就的**座高峰。奧維德筆下的眾神，與我們沒有太大的差別，具有凡人的欲念與缺陷，每個故事都穿梭在優美的文字與音韻之間，情節生動有趣。整本書以“變形”為主題，透過“變形”來表達天地萬事萬物不斷變化的道理，進一步深入地解釋“萬事萬物都在變易中形成”的哲理。
阿波羅與達芙妮，是《變形記》中，我*喜歡的橋段之一。
達芙妮，是追隨月神戴安娜的寧芙仙子（Nymph）。寧芙仙子不是女神，比較像是精靈或仙女。這群少女終日在山林水澤之間嬉戲遊蕩，向往自由與獨立，並且立誓像戴安娜一樣，一輩子守身如玉，堅定地拒*異性的追求。達芙妮不隻拒*了俗世的男子，也不喜歡任何一位超凡的天神，她拒*所有追求者的求婚，即使對方英俊又傑出，也無法打動她的芳心。
“讓我像月神一樣吧！”達芙妮每次無情地回*後，就頭也不回地奔向森林，繼續過著任性逍遙的生活。她的父親是掌管世界江河的神祇珀紐斯（Peneus），這位宅心仁厚的老人，偶爾會略帶心疼地，輕輕斥責心愛的達芙妮：“女兒！你欠我一個女婿。”或者是可憐兮兮地說：“難道我注定沒有外孫嗎？”達芙妮看著父親的失落，也隻是報以俏皮的笑容，然後又一溜煙地消失在森林古老的濃綠之中。
話說，有**，阿波羅滿臉驕傲地對著張弓拉弦的丘比特說：“小鬼！干嗎拿著大人的**！這副弓箭掛在我身上還合適些……你的火炬可以點燃情焰，挺好玩的，這樣你就該滿足了，不要不自量力，妄想搶我的光彩！” 面對驕傲的太陽神，丘比特絲毫不退讓，不服氣地回答說：“阿波羅，你的箭或許可以征服萬物，我的箭卻可以征服你！凡人如何屈服於神，你的榮耀就該如何屈服於愛情。”說罷，丘比特展翅高飛，從袋中抽出兩支箭，一支箭頭是閃亮銳利的金鏃，用以點燃情火，另一支則是撲滅情火用的鈍頭鉛鏃。小愛神用鉛箭射中達芙妮的那顆固執的心，金箭則深入阿波羅傲慢的骨髓。
阿波羅對達芙妮的**猶如天雷勾動地火，他對這位充滿野性美的少女一見傾心，達芙妮卻對婚姻、愛情愈發的惡心，毫無憧憬。貴為預言之神的阿波羅，這下對自己的未來失算了，熊熊的愛火焚燒著他的心，太陽神卻隻能懷著滿腔熾烈的情欲，靠無情果充饑。
脂粉未施的達芙妮秀發披散，垂覆在肩膀圓柔的曲線上，迎風飛揚的發絲隻用一條樸素的絹帶繫著，簡單得甚至有點邋遢。在阿波羅眼中，她卻迷人極了：“如果她衣著華麗、發型整齊，將是何等的美麗呀！”這個念頭像火焰吞噬干柴般猛烈燃燒，阿波羅再也忍不住了，於是他動身追趕，達芙妮看見阿波羅突然靠近，倉皇地轉身逃跑，速度比疾馳的風還快。
阿波羅一面追趕，一面喊著：“別跑啊！”他呼喚著達芙妮：“停下來吧！珀紐斯的女兒，看看我是誰！親愛的達芙妮，我求求你，跑慢一點兒啊！我不是粗魯的鄉下人或牧童，我是德爾斐的主人阿波羅啊！” 達芙妮嚇壞了，拼了命地向前奔逃，甚至比起過去逃避任何男子都還要懼怕；阿波羅卻在愛的鞭策下加快腳步，緊緊地追逐著她。達芙妮被恐懼驅策，阿波羅則懷著愛情的希望直追，她感覺到阿波羅呼吸的氣息就在耳邊，達芙妮精疲力竭、兩腳發軟，眼看著就要回到樹林了，她看見父親的河流，用盡全身*後一絲力量，向身為河神的父親呼救：“救救我！親愛的父親！如果河水有靈，將我變形吧！化解我天生麗質的身材與容貌，把它毀了吧！”老父親心痛地完成小女兒這僅有的一次請求，話纔說完，達芙妮隨即感到四肢麻木、沉重，雙足在曾疾走過的土地上扎起了根，樹皮漸漸將她包裹，枝丫從她的雙手向天空伸展，樹葉在她的秀發間萌發，她變成了一棵月桂樹。**沒變的，是達芙妮的豐采。
雖然達芙妮化成了樹，阿波羅依舊深愛著她。他伸手撫摸樹干，還感覺得到那新生樹皮下悸動的心，阿波羅緊抱著樹枝，仿佛那還是達芙妮溫暖的 雙臂，他吻向樹身，樹竟然往後退縮。阿波羅不禁悲嘆道：“既然你當不成我的新娘，就當我的聖樹吧！勝利者將用你的樹葉編織成榮冠，戴在頭上。我的榮耀你都能分享。無論是人們的歌唱或是故事，阿波羅與月桂樹將永不分離。” 美麗的月桂抖動著新生的樹枝，搖曳著樹冠，仿佛點了點頭，默默接受了阿波羅的承諾。
在貝尼尼巧奪天工的斧鑿之下，達芙妮眼神驚恐、嘴型微張，表現出優雅卻又無與倫比的戲劇性。巴洛克風格的雕塑，是沒有所謂的“正面”，從任何一個角度，我們都可以欣賞到不同的姿態。假使，我們順時針繞著雕塑慢慢觀賞，就會目睹達芙妮由少女變身成樹的恐怖過程。這是貝尼尼天纔的設計，由腳踝開始，樹干的皮逐漸向上包覆，在虛空中揮舞的手指則長出樹葉，可想而知，達芙妮身體的其他部位也正在變成月桂樹。在達芙妮畏怖至極的臉龐之旁，阿波羅俊美的臉上則滿懷激動與失落，他的雙眼流露出年輕生命面對愛情時，那種非理性的幻想與憧憬。阿波羅攫住達芙妮的左手，按在新生的樹皮之上，那粗糙、堅硬的拒*，透過阿波羅震驚的表情，如刀般劃在我們的心上。我想，若非達芙妮已變成一棵樹，早就被阿波羅緊緊地擁在懷中。
在《阿波羅與達芙妮》這件作品中，我深深覺得，貝尼尼不是藝術家。他根本就是個魔術師，不但讓石頭有了欲念，也讓石頭有了*望的情緒。
在這座雕像上，我看見了“執念”。一種化不開的蠻橫與糾結。是阿波羅的“執念”，也是達芙妮的“執念”，而正是這種執著，導致了無法挽回的*望。
或許每個人在一生中，都可能經歷些難以釋懷的傷痛，那些數以年計的時光，我們失去了笑的能力，將自己關在陰冷的地窖中，日日夜夜，舔舐著破碎的靈魂。貝尼尼的這組作品，讓我們以旁觀者的角度，看見了阿波羅如何用愛情鑄成牢籠，他一心一意地要將達芙妮關進這個牢籠之中，愛好自由的達芙妮，則用盡生命逃離，情願變成一棵沒有感情、沒有血淚的樹。他人的離開可以有千百種理由，也許根本無關對錯，但我們總會陷入反復的自責、怨恨、自我否定或否定對方之中。
那不隻是囚禁對方的牢籠，也是囚禁了自己的牢籠。
被金箭射中的阿波羅，他眼中的愛情其實是一種迷信，這種迷信是很可怕的。愛，既是創造宇宙的起源，也是毀滅的根源。如果愛令人*望、讓人失去自由，我覺得，我們應該要好好思考，我們需要的“愛”究竟是什麼？我們想要給對方的是什麼？對方是否真的能理解、接受？那是對方需要的嗎？ 看見阿波羅與達芙妮以這麼觸目驚心的方式來終止一段關繫，我心頭的糾結頓時釋懷。那是一把鑰匙，轉動之後，就可以通往另一個世界。
一個無人知曉，卻值得我們繼續奮鬥、前進的未來。